【正文】 。他的詞是在政治的大磨盤(pán)間磨出來(lái)的豆?jié){汁液，他由武而文，又由文而政，始終在出世與人世間矛盾，在被用或被棄中受煎熬”。七．結(jié)語(yǔ)作者梁衡在《把欄桿拍遍》一文中為我們塑造了愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾的形象，他以宏大的歷史視野，選取八首辛詞，勾勒出辛棄疾的生平經(jīng)歷。賞析“他時(shí)而被夾其間感受折磨，時(shí)而又被甩在一旁被迫冷靜思考”。被排擠、被折磨的辛棄疾，雖因武途政路不通成不了一代愛(ài)國(guó)將軍，只好將滿懷怨氣、滿腔情感傾訴于詞中，卻因此成了一代大詞家。有古人典故，含神話傳說(shuō)，蘊(yùn)辛詞精華，抒一腔怨氣，現(xiàn)滿懷無(wú)奈。閱讀本文，會(huì)讓人感動(dòng)于辛棄疾的壯士情懷與詞人氣節(jié)，也驚嘆于作者的非凡學(xué)識(shí)和為文功力。六．語(yǔ)言風(fēng)格文章語(yǔ)言老練、深刻、獨(dú)到。梁衡說(shuō)“他的詞是在政治的大磨盤(pán)間磨出來(lái)的豆?jié){汁液。作者還在文中借郭沫若評(píng)說(shuō)陳毅的“將軍本色是詩(shī)人”來(lái)評(píng)說(shuō)辛棄疾這個(gè)人，“詞人本色是武人，武人本色是政人”。能看出同中之異的才是真正的高手。以上這些比較，有作品內(nèi)容的比較，有人物遭際的比較，有作品風(fēng)格的比較。辛詞的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治和生活哲理。④將辛棄疾的婉約詞與柳永、李清照的婉約詞比較。辛的詞在政治之風(fēng)的鼓蕩下，飛翔、燃燒、炸響、振聾發(fā)聵。文學(xué)史上將兩人定為蘇辛，同為豪放派人物，梁衡卻能見(jiàn)出不同來(lái)。所以他隨時(shí)局大忙大閑，大起大落。也不像白居易那樣長(zhǎng)期在任，亦政亦文。①引用了《破陣子》之后，作者先將它與岳飛的《滿江紅》比較，認(rèn)為只有《滿江紅》可以與之媲美，然后又用杜甫的“射人先射馬??”盧綸的“欲將輕騎逐??”對(duì)比，認(rèn)為“這些都是旁觀者似的想象、抒發(fā)和描述”，從而突出了辛詞的“凜然殺氣和磅礴氣勢(shì)”。再如，由“棄疾”這個(gè)名，聯(lián)想到他憂國(guó)的心病，聯(lián)想到他表達(dá)這種憂思的詞作。例如，在第三段簡(jiǎn)要述說(shuō)了辛棄疾南歸的遭遇后，就聯(lián)想到他的《破陣子》《水龍吟》兩首詞，引述下來(lái)并加以評(píng)說(shuō)，把一個(gè)熱切盼望重返沙場(chǎng)痛殺賊寇，而又壯志難酬的愛(ài)國(guó)將軍的悲憤形象展現(xiàn)在讀者面前。作品分別從愛(ài)國(guó)、憂民、郁郁不得志以及在歷史激蕩、個(gè)體遭遇間所形成的詞風(fēng)等諸方面來(lái)突出詞人的個(gè)性風(fēng)采。而是抓住詞人最為動(dòng)人心魄的閃光點(diǎn)進(jìn)行勾勒。但是作者并沒(méi)有按照傳統(tǒng)人物傳記的寫(xiě)作手法，通過(guò)生平事件與時(shí)間順序一一寫(xiě)來(lái)。而辛棄疾被朝廷廢棄不用，一腔憂憤在身的描寫(xiě)，可謂淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人的大情大理。大理，則指詞人一腔愛(ài)國(guó)正氣和不屈不撓為民請(qǐng)命的精神。結(jié)合課文，談?wù)劚疚乃憩F(xiàn)的“大事、大情、大理”是什么？作者又是如何來(lái)表現(xiàn)這些“大事、大情、大理”的？——在文中，大事指南宋期間，光復(fù)故土的偉業(yè)。大事多指關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的社會(huì)性事物；大情一般指憂國(guó)憂民的情感；大理則多與民族氣節(jié)、倫理道德等相關(guān)。四、總結(jié)，他從人們所熟知的一些事實(shí)入手，把文章的重點(diǎn)放在挖掘人物的心靈，探究歷史的沉浮上，寫(xiě)大人物卻從看似很小的個(gè)人性情出發(fā)，可挖掘出的是歷史風(fēng)云。作者最深刻的意圖，是通過(guò)解讀辛棄疾因武途政路不通而成為大詞人的典型個(gè)例，說(shuō)明一個(gè)普遍哲理：真正的詩(shī)人，有思想光芒又有藝術(shù)魅力的詩(shī)人，只有被大事件(包括社會(huì)、民族等矛盾)所擠壓、扭曲、磨練、錘打，才可能得到合乎歷史潮流的感悟；有了這種感悟，再加上知識(shí)的積累，藝術(shù)的升華，就會(huì)寫(xiě)出既有人生感悟又有高超藝術(shù)的好詞來(lái)。歷史的動(dòng)蕩、時(shí)代的磨練、庸人的排擠使他的武途不通、政路難行，他只能填詞，把自己滿腔的熱情傾訴于筆端，把自己滿腹的惆悵寄托于欄桿，把自己無(wú)邊的寂寞抒發(fā)給鷗鷺。：辛棄疾在亂世中飽受折磨，在拍遍欄桿中沉思，他和他的詞在文人中是唯一的，在史學(xué)中是獨(dú)特的?！?dú)v史的風(fēng)云,民族的仇恨,正與邪的搏擊,愛(ài)與恨的糾纏,知識(shí)的積累,感情的澆鑄,藝術(shù)的升華,文字的錘打,這一切都在他的胸中,他的腦海,翻騰,激蕩,如地殼內(nèi)巖漿的滾動(dòng)鼓脹,沖擊積聚。這個(gè)題目正好能概括辛棄疾作為愛(ài)國(guó)志士、愛(ài)國(guó)詞人的雙重身份，所以作者說(shuō)給辛棄疾造像這是最貼切的題目?！ㄟ^(guò)“把欄桿拍遍”這一動(dòng)作，作品傳神地描述了詞人扶欄遠(yuǎn)眺、望眼欲穿的英雄形象，并傳達(dá)了他如今被迫脫離政治，只許旁觀，不得插手，更不得插嘴，空有一身力，空有一腔志，空有一顆愛(ài)國(guó)心，而無(wú)處可使的不滿、憤懣、焦慮、懊惱、無(wú)耐、等待、企盼??真實(shí)的復(fù)雜之心。（對(duì)比柳永）：辛棄疾“欲為朝廷痛殺賊寇，收復(fù)失地”，然這種抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，其心情悲憤、憂愁，這種特定的歷史背景和他本人的追求決定了他的詞不同于他人作品的獨(dú)特，“是在政治的大磨盤(pán)間磨出來(lái)的豆?jié){汁液”，也正是宋朝特定的歷史背景和個(gè)人特殊的人生歷程，再加上才能和思想，才成就了一個(gè)唯一的獨(dú)特的辛棄疾。這怎能不讓主和茍安的朝廷心煩？ 辛棄疾的這些特點(diǎn)在今天看來(lái)都是優(yōu)點(diǎn)，是大大的優(yōu)點(diǎn)，但在當(dāng)時(shí)的朝廷看來(lái)卻都成了令他們心煩的缺點(diǎn)，是不能容忍的缺點(diǎn)。（1）辛棄疾這個(gè)精忠報(bào)國(guó)的武人，這個(gè)亡國(guó)浪子，太愛(ài)國(guó)家，愛(ài)百姓，愛(ài)朝廷了，但是朝廷怕他，煩他，忌用他。P20歷史的風(fēng)云，民族的仇恨，??歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。從一個(gè)沙場(chǎng)英雄對(duì)軍營(yíng)戰(zhàn)場(chǎng)的渴望，到一個(gè)憂國(guó)游子對(duì)蒼天的發(fā)問(wèn)，從 “金甌缺，月未圓，山河碎”的心病，到“艱辛做就，悲辛滋味，總是辛酸辛苦”的內(nèi)痛，這里有悲壯的呼喊，有遺憾的嘆息，也有無(wú)奈的自嘲。（7）對(duì)比評(píng)說(shuō)梁衡評(píng)說(shuō)：他的詞是在政治的大磨盤(pán)間磨出來(lái)的豆?jié){汁液。妙在詞中表面卻與“愁”字無(wú)涉，全用輕松之筆出之，正是“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休；欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”！下闋看似娓娓抒懷，然而其語(yǔ)愈緩，其意愈切，天地之在，知音而在？情何以堪?。?）兩首《丑奴兒》——看似在談詞的風(fēng)格，實(shí)則談詞之內(nèi)蘊(yùn)梁衡評(píng)說(shuō)：“于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治與生活哲理”的特點(diǎn)。黃帝》狎鷗鳥(niǎo)不驚的典故，指與鷗鳥(niǎo)約盟為友，永在水國(guó)云鄉(xiāng)一起棲隱之意，但實(shí)際所寫(xiě)并非閑適情趣。評(píng)說(shuō)手法：與柳永的對(duì)比賞析：此詞作于淳熙九年，稼軒被彈劾落職閑居帶湖之初。作者以雄豪勁健的陽(yáng)剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美意象，組織成溫柔纏綿的精麗詞章，將政治上的難言之隱曲折地傳達(dá)出來(lái)，表面上是凄艷婉媚，實(shí)質(zhì)上卻是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里卻有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花，這比一般粗豪直露之作更具藝術(shù)感染力。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。上片起首三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，接著寫(xiě)惜春而怕春早卻又落紅無(wú)數(shù)，苦心留春卻又留春不住，怨春不語(yǔ)卻又拼命挽留，一層一折，一折一轉(zhuǎn)，層層深入，宛轉(zhuǎn)有致。全詞筆致婉曲，寄托遙深，言在此而意在彼，令人回味無(wú)窮。賞析：A、此詞直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來(lái)隱喻現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，并構(gòu)成了整體性的象征意蘊(yùn)。今天我們讀時(shí)，每一個(gè)字都讓人一驚，直讓你覺(jué)得就是一滴血，或者是一行淚”；明確背景：這是作者被從荊湖北路轉(zhuǎn)運(yùn)副使上調(diào)到荊湖南路繼續(xù)當(dāng)轉(zhuǎn)運(yùn)副使，轉(zhuǎn)運(yùn)史也稱(chēng)漕司，是主管一路財(cái)賦的管職，對(duì)于辛棄疾來(lái)說(shuō)，是更不可能施展他的才能和抱負(fù)了。榮華富貴，世間縱有，也從不不到辛氏家門(mén)。（3）《菩薩蠻》——剖析其名梁衡解說(shuō)：“他只有一塊心?。航甬T缺，月未圓，山河碎，心不安”；（4）《永遇樂(lè)》——自嘲自己的姓名梁衡評(píng)說(shuō)：你看“艱辛”、悲辛、辛酸、辛苦、辛辣，真是五內(nèi)俱焚。以讀者的感受評(píng)說(shuō)：感到一種凜然殺氣和磅礴之勢(shì)，（沙場(chǎng)英雄、愛(ài)國(guó)將軍）評(píng)說(shuō)手法：詞作內(nèi)容的對(duì)比（具體見(jiàn)五藝術(shù)特點(diǎn)）——對(duì)比之中突出其唯一性、獨(dú)特性 分析根源：親身經(jīng)歷，他本來(lái)是以身許國(guó)，準(zhǔn)備血灑大漠、馬革裹尸的，（2）《水龍吟》——蘸著血和淚涂抹而成的以讀者的感受評(píng)說(shuō)：誰(shuí)能懂得憂國(guó)孤客的悲憤之心？評(píng)說(shuō)手法：暗含對(duì)比：雖然沒(méi)有列舉具體文人詩(shī)詞與辛詞作比，但暗含對(duì)比。辛棄疾的詞不是用墨來(lái)寫(xiě)，而是蘸著血和淚涂抹而成的。引用了8首詞作，來(lái)展示辛棄疾之經(jīng)歷與內(nèi)心感受，作者在引用這些詞作時(shí)既沒(méi)有一引了之，也沒(méi)有詳加賞析，而是結(jié)合人物的命運(yùn)作了精當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評(píng)?！边@里有“鋼刀利劍”與“羊毫軟筆”的對(duì)比，這里有“奔走沙場(chǎng)”與“筆走龍蛇”的對(duì)比，我們還透過(guò)“只剩下”、“淚灑”等詞語(yǔ)真切感受到作者對(duì)詩(shī)人的同情和惋惜?！毙穆罚阂宦暵暠瘔训暮艉?、遺憾的嘆息和無(wú)奈的自嘲?！薄盎实蹖?duì)他也就時(shí)用時(shí)棄。②為官經(jīng)歷。（全文對(duì)辛棄疾的人生遭際的介紹與對(duì)他的詩(shī)詞創(chuàng)作的評(píng)價(jià)交錯(cuò)起來(lái)寫(xiě)）結(jié)合辛棄疾的經(jīng)歷感悟其心路探討唯一性、獨(dú)特性 ①行伍經(jīng)歷第二段介紹充滿了神奇色彩，他單人獨(dú)馬追殺偷印之賊，他躍馬橫刀突入敵營(yíng)生擒叛將，活脫脫一個(gè)血?dú)夥絼?，驍勇善?zhàn)的武夫。唯一性和獨(dú)特性。”“他并不想當(dāng)詞人,但武途政路不通，歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。詞人、武人、政人。三、文本研習(xí)（一）概括，找出作者對(duì)辛棄疾身份的定位。梁衡的散文情理并重，