【正文】 。趙樹埋在作品中對他所熟悉的北方農民的口語進行加工、篩選、改造、提煉，使之成為一種雅俗共賞的“農民普通話”，具有通俗曉暢、簡潔生動、質樸明快、幽默風趣的特點。，作者以“聽得懂”來作為敘述選擇的基本標準。又使得每一個小故事圍繞主情節(jié)展開并給讀者在閱讀中留下“聯(lián)想它間”?！缎《诮Y婚》中前五節(jié)都是為人物命名，在介紹人物中埋下故事進一步發(fā)展的伏線，后六節(jié)雖是以故事沖突設題，但是結尾仍是以人物性格的介紹人手。他們也有不足的地方，一些詩句有過分歐化的傾向，有些詩過分照顧了形式的需要，而忽視了思想內涵。，九葉詩派的詩歌既有豐富的感覺意象，又表現(xiàn)出鮮明的知性特征。，而致力于新詩的“現(xiàn)代化”建設和“感受力的革命”，旨在使詩成為現(xiàn)實、象征和玄學的融匯。，他們的文學觀念、詩歌理想表現(xiàn)得更具綜合性和現(xiàn)代性。談談你對九葉詩派的理解？九葉詩派是在40年代中國人民處于全民抗戰(zhàn)和人民解放戰(zhàn)爭的歷史變革的緊要關頭出現(xiàn)的。、豐富的意象。從所寫生活看，她對于人生之世俗層面的飲食男女，衣食住行投以極大的關注，同時對于人物的深層意識，人性予以剖析；從敘事看，張愛玲的小說大抵是講述一個娓娓動聽的故事，故事結構完整。諸如注重寫人物意識的流動，注意暗示與象征，善用聯(lián)想，特別是對人物病態(tài)心理的描寫與揭示等等，都顯示出這一特點。《金鎖記》中鳳蕭與小雙關于下江衣著的議論，前后兩次婚禮的敘述，將地域差異，時代特征以及姜家的衰敗都作了含蓄的表現(xiàn)。以《金鎖記》為例談談張愛玲小說的審美追求？（或者談談張愛玲的文學風格特 征？）。主人公盡是一些普通的小人物，反映外在的社會壓力造成的家庭內部的分裂。在《家》中，巴金著力于刻畫一群青年人的命運，表現(xiàn)他們的追求和抗爭，反映封建大家庭內部的“父與子”的沖突。作品通過鳴鳳、梅、瑞玨這三位女性的悲劇向封建專制制度發(fā)出憤怒的“我控訴”，并通過覺慧、覺民和琴這幾位新人形象表達了對新生活的熱烈追求，而在《寒夜》中，作家對舊社會的不共戴天的仇恨和猛烈的抨擊，開始變?yōu)閷诎瞪鐣F(xiàn)實的更為冷靜、客觀，同時也更為深刻的剖析?！逗埂返乃枷胫黝}以及巴金后期藝術風格的變化？ “熱”到“冷”。汪文宣的卑怯懦弱以至變態(tài)也正是國統(tǒng)區(qū)小公務員卑微社會地位的反映。汪文宣形象？巴金在《寒夜》里描寫了小公務員汪文宣的生活、它的最大成就在于詳盡細膩地描寫一個人的屈辱心理，深刻地表現(xiàn)了一個被侮辱被損害的病態(tài)靈魂，并以異常冷峻的筆調剖析這個家庭悲劇的社會原因。、大赤包這類人身上，作者也沒有放棄從文化的角度對他們加以觀照：他稱冠曉荷“是北平文化里的一個蟲，可是他并沒有鉆到文化的深處去，他的文化只有一張紙那么薄。企望在戰(zhàn)火中焚毀國民的劣根性，顯示了改造與重塑“國民性”的努力。老舍抓住了維系這個堡壘的內在文化紐結，把它置于小羊圈胡同的具體環(huán)境和民族抗戰(zhàn)的歷史文化背景上加以表現(xiàn)，對體現(xiàn)了民族文化精髓的北平文化進行了沉痛的反思。（3）方鴻漸在中西文化沖突中始終無法找到適合自己的人生坐標，以致自己的思想和言行，處于無所適從的境地，這也是導致他悲劇人生的一個重要原因。（1）現(xiàn)實世界的虛偽丑惡，荒唐無聊是導致他悲劇的重要原因。方鴻漸的思想性格，反映了當時一部分知識分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當時一部分較正直的知識分子的遭遇和困厄。其次，方鴻漸的性格特征：既善良又迂執(zhí)，既正直又懦弱，既不諳世事又玩世不恭。第三個十年（19371949）方鴻漸的形象首先，方鴻漸是位才貌平平，沾染了一些不良習氣的知識分子。五、曹禺的創(chuàng)作風格，體現(xiàn)在情節(jié)沖突的提煉和組織上，其特點是情節(jié)的生動性、豐富性和緊張性的高度結合。三、曹禺人物塑造的杰出之處，還在于他善于刻畫人物性格的豐富性和多面性。曹禺戲劇創(chuàng)作的藝術成就（藝術風格）一、曹禺是一位有著巨大熱情的作家，他的熱情使得他的作品具有濃郁的抒情特色和詩的意味。實際上，他在毀滅整個家的過程中也毀滅了自己，在制造他人悲劇的同時也受到了命運的無情懲罰。177。176。尤其在對待侍萍的態(tài)度上，充分顯露了他人性深處的矛盾和復雜情態(tài)。這不僅使他處于一種矛盾的痛苦的境地，也使他從此 變成一個極其自私、冷酷和虛偽的人。周樸園早年留學德國，一定程度上接觸到了資產階級自由民主的社會思潮，因此，他能與家中的女仆侍萍相愛。周樸園的形象周樸園是整個劇作的中心主人公，他既是《雷雨》悲劇的總根源，也是一個封建色彩濃厚的資本家的典型，是封建獨裁的象征?？箲?zhàn)爆發(fā)后，戴望舒因從事抗日宣傳而被捕。他更善于體驗尋夢過程中的憂郁悲涼的心境。戴望舒詩歌中多抒發(fā)理想失去的苦痛和悲哀，表達理想無法獲得的悲劇感受。戴望舒詩歌的思想情感并不開闊，他并不善于抒發(fā)那種深厚的社會意識和人生體驗，他的詩歌，絕大多數(shù)都是表現(xiàn)個人化的情感體驗，充滿著無法自拔的憂郁凄涼的悲劇感。整個小說就好象是一幅風俗畫一樣。比如《邊城》，作品愛情故事似乎只是一個主干，在故事的緩慢進程中，作者大量地敘述了邊城的風俗人情。其次，小說詩化。二、沈從文小說的藝術價值首先，沈從文作為一個小說家，在藝術上的一個突出特征是對于文體形式的自覺追求。在沈從文那里，偏遠的鄉(xiāng)土生活不僅具有巨大的道德力量，而且，還蘊藏著人性的生命力量?！哆叧恰芬云h的湘西小城為背景，以愛情為主線，展示了邊城人民健康、質樸的風俗人情，表達了作者對理想人生的執(zhí)著追求。巴金也十分注意表現(xiàn)覺新的人性美，他與瑞玨在不幸中相濡以沫的愛情描寫構成了作品中極為動人的篇章，覺新是新文學史上動搖型的代表，中國“多余人”的代表。正因為擔心高家從他手中敗落、害怕承擔不孝的罪名等，他每次總是自告奮勇地把頭往絞索中伸去，覺新的事事退讓的心理就在這種環(huán)境里形成了。覺新身上也表現(xiàn)出在封建專制主義重壓下我們民族的懦弱茍且的國民性。覺新是長房長孫，大家庭的未來這主要責任應由他來負，這種家庭結構就決定要覺新來維護這個制度。但是實際上他卻因為父親的一句話，因為擇偶時一次荒唐透頂?shù)哪轸b而把前途斷送了，他必須依著長輩的意志躬行他所反對的一切。覺新的形象？高覺新是一個在專制主義重壓下的病態(tài)靈魂，他的典型意義在于，他的軟弱動搖的性格完全是封建專制主義及封建家族制度所造成的，他的悲劇集中反映了這種制度對健康人性的戕害。逃離家庭，個性解放，僅僅是第一步而已。因為覺慧所處的環(huán)境僅僅是能夠形成具有民主思想的愛情觀念的環(huán)境，但還不是能夠實踐這種愛情觀念的環(huán)境，盡管覺慧的愛情觀念已完全擺脫了封建階級的情趣，開始把鳴鳳的價值即人的價值放到了中心位置，但他實際上卻不可能逾越那一道階級的壘塹，他最后離家出走前的心情卻是十分真實的，他和高老太爺思想上雖屬不同的營壘，但他們畢竟是祖孫關系，他那戀戀不舍的心情正表現(xiàn)了他身上人性一面。在這個問題上，他一直是猶豫不決的，最后在關鍵時刻他恰恰忘掉了自己先前的承諾，反而在痛苦之余決定“把那個少女放棄了。他平時不乘轎子，并能愛上婢女鳴鳳，歸根結蒂還是出于民主精神的指導。他身上的那些長處和短處都是那個時代的先進青年所特有的。作者通過這個思想發(fā)展過程，展示了近百年來中國先進知識分子所共同經(jīng)歷的思想歷程。老舍采用經(jīng)他加工提煉了的北京口語，生動鮮明地描繪北京的自然景觀和社會風情，準確傳神地刻畫北平下層社會民眾的言談心理，簡潔樸實．自然明快。駱駝祥子及其周圍各種人物的描寫被置于一個老舍所熟悉的北平下層社會中，小說透出北平特有的地方色彩。（(特別是祥子)性格的塑造上，小說善于用豐富、多變、細膩的手法描寫人物的心理活動和心理變化。這是《駱駝樣子》在藝術上取得的主要成就。，是強者沉淪的悲劇，是性格和命運的悲??；它真切地展現(xiàn)了一個不該毀滅者的滅亡的全過程。通過對祥子形象的塑造，不僅探討了城市貧民出路問題，也揭露了逐漸走向半殖民地化的中國社會是如何毀滅人、毀滅一切美好的事物；同時還表現(xiàn)了古老中國國民性格中的某些弱點，這就是祥子形象的思想價值。首先，祥子的悲劇是社會悲劇，有其歷史的必然性，是那個**的半殖民化的社會環(huán)境造成的。祥子是個悲劇的形象，是體面的、要強的、好夢想的祥子變成墮落的、自私的、不幸的祥子的悲劇。當然也是由于作者擅長于描寫資產階級和小資產階級知識分，對工人生活相對不熟悉。4.《子夜》在描寫工人與革命者的形象時顯得比較單薄與概念化?！蹲右埂分惺肿⒅丨h(huán)境描寫，將富有象征意味的色彩和聲音的描寫，與小說中人物心理的刻畫非常和諧地交相輝映。其他如吳少奶林佩瑤的內心失落，四小姐的心靈變化，都是循這一藝術來描寫。，茅盾在《子夜》中運用“心靈辯證法”細膩地刻畫人物心理?！蹲右埂返乃囆g特色？1.《子夜》結構恢宏、嚴謹。吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產階級的兩重性：一方面是對帝國主義及買辦資產階級、封建主義的不滿，另一方面又對工農運動和革命武裝恐懼與仇視；一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿，另一方面又依靠當局勢力鎮(zhèn)壓工人農民運動。在