【正文】 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第二部分每一角色的全身比例圖一般以頭部為一個度量單位，標出全身與頭部的比例關(guān)系，包括高度與寬度 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第三部分確定并標示出角色的一些細節(jié)要求，如頭發(fā)幾根毛，衣服的皺褶等 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第四部分頭部造型展開設(shè)計圖 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第五部分頭部結(jié)構(gòu)分解及各部分比例圖 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第六部分眉、眼的表情變化及活動范圍圖 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第七部分各種角度的手、足主要動志參考圖及細部結(jié)構(gòu)、色區(qū)劃分位置標示 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第八部分最常用的 3／ 4側(cè)，正側(cè)正面說話的嘴形變化圖 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第九部分嘴部表情變化參考圖 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第十部分全身轉(zhuǎn)面圖設(shè)定 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第十一部分各種性格化動態(tài)、常用動態(tài)設(shè)定 造型設(shè)計格式 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第十二部分臉部表情設(shè)定 ? 一、漫畫風(fēng)格類型的動畫造型格式 ? 第十三部分動作及特別姿勢 。 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 27 日本動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 229 選自 《 鐵臂阿童木 》 圖 230 選自 《 哆啦 A夢 》 28 日本動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 231 選自 《 龍貓 》 29 日本動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 232 選自 《 百變貍貓 》 30 造型設(shè)計格式 ? 造型設(shè)計的格式化是造型設(shè)計的工作程序和規(guī)范，這是動畫片創(chuàng)制前期工作的重要環(huán)節(jié)，目的是給原動畫繪制提供全片所有角色的準確的比例圖、各個體面以及性格化的造型、服裝變化造型、常用道具等，并按相對固定的格式設(shè)定。 宮崎駿作品 《 龍貓 》中的姐姐造型風(fēng)格上屬于寫實類，而妹妹則是更具有卡通味道的半寫實，兩者的融合主要依賴于寫實服裝的統(tǒng)一（如圖 231所示）； 《 百變貍貓 》 中戰(zhàn)爭失敗的貍貓迅速變身為卡通形象， 與勝利方的造型形成明顯差異， 幽默地烘托了貍貓的變身能力 （如圖 232所示） 。如 《 多啦 A夢 》 以簡潔、 明快的形象， 各種新奇未來的道具以及寫實性的畫面風(fēng)格，表達成長過程中不斷探索世界、創(chuàng)造夢想（如圖 230所示）； 《 阿拉蕾 》 以夸張的比例、神態(tài)、表情，詼諧幽默的變化， 塑造了另一種風(fēng)格的卡通形象；北條司作品中的人物與場景，恰到好處地利用光線與質(zhì)感，塑造出了真人般的動畫效果。近代日本動畫迅速從手冢治蟲的 《 鐵臂阿童木 》 （如圖 229所示）發(fā)展成各種卡通型、青春偶像型、寫實型等多種形式風(fēng)格，以表達幽默、 溫馨、 浪漫、唯美、情感為特色，日本由此涌現(xiàn)了大批有影響的動畫家，如押井守、藤子不二雄、大友克洋、 本橋浩一、 鳥山明、 宮崎駿、北條司等。美國動畫在不同的風(fēng)格中表現(xiàn)人物、動物的完美形象 （如圖 22 228所示）。 《 埃及王子 》 中的造型就是在吸收了埃及壁畫、雕塑造型的基礎(chǔ)上，改變了以往的角色形象特征，塑造了長臉、長鼻子、 尖下巴、短額頭的正面女子（母親）形象，這和傳統(tǒng)的美女形象形成了很大的區(qū)別；摩西的造型突出了中庭的長度， 縮短了上庭的距離，其消瘦的臉龐與法老的方正臉型都突破了以往的設(shè)計。 動物造型雖然也多以圓形為造型手段，但注重強化形體的節(jié)奏感與流暢性，其中手的造型明確，多以人的手形出現(xiàn)， 這樣可以方便地表達復(fù)雜的動作。實踐證明， 這種概念化的手法可以有效地對角色進行定位。性格表達以概念化為主，突出正面英雄氣質(zhì)與反面卑劣形象的對比，正面角色的男子一般為方正臉型， 五官端正， 女子為橢圓臉型，五官優(yōu)美可愛。四肢結(jié)構(gòu)的明確設(shè)計是角色動作準確、流暢的基礎(chǔ)。迪斯尼二維動畫角色造型以圓球形為結(jié)構(gòu)基本形，以圓弧線為主要特色。 ? 在二維動畫方面，迪斯尼一直沿用早期的造型方法，創(chuàng)造出 “動畫的金牌 12法則”制定了動畫的創(chuàng)作原則，其中包括純熟的手繪技巧。 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 16 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 217 《 驕傲的將軍 》 中的角色造型 圖 218 《 大鬧天宮 》 中的角色造型 17 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 219 《 哪咤鬧海 》 中的角色造型 18 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 220 《 哪咤傳奇 》 中的角色造型 19 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 221 偶劇 《 半夜雞叫 》 中的造型 圖 222 木偶劇 《 曹沖稱象 》 中的造型 20 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 223 中國的傳統(tǒng)動畫造型 21 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風(fēng)格分析 圖 224 動畫造型與傳統(tǒng)壁畫造型的比較 22 美國動畫造型 ? 美國動畫出現(xiàn)較早并且發(fā)展也較迅速，有比較成熟的創(chuàng)作體系及市場運作體系。 ? 動畫造型的確立是多方面影響的結(jié)果，也受創(chuàng)作的時代、地域、文化所制約，我們在學(xué)習(xí)動畫造型設(shè)計的過程中，應(yīng)該對比不同文化的特征，更加深入地挖掘、發(fā)展傳統(tǒng)，積極創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，與時代相結(jié)合。中國早期動畫在傳統(tǒng)藝術(shù)中有很好的融合、借鑒，當然也體現(xiàn)在線條表現(xiàn)力、色彩歸納等方面，可以說中國動畫是以中國傳統(tǒng)文化為支撐發(fā)展起來的。 《 驕傲的將軍 》 、 《 大鬧天宮 》 中的角色設(shè)計吸取了戲曲造型的特點，既有典型化的程式規(guī)范，又有鮮明的個性特征，同時還借鑒了戲曲中性格刻畫的手段，有效地創(chuàng)作了將軍、孫悟空等主要形象，直觀地展示了將軍自負、魯莽、 驕傲的性格特點（如圖 217所示）和孫悟空生動、聰明、 機智的形象特點（如圖 218所示）。這個時期的動畫以 《 大鬧天宮 》 、 《 哪吒鬧海 》 、 《 牧笛 》 等為代表。中國動畫挖掘中國自身的文化，創(chuàng)作了一批有影響力的動畫作品，在 20世紀 60年代與 70年代，中國動畫曾創(chuàng)造出輝煌的成績。創(chuàng)造想象空間的根源在于創(chuàng)造性，即在“熟悉”的前提下創(chuàng)造出“意想不到”的效果。寫實不等同于照抄客觀對