【正文】 場，影響力很大。卡通類角色的設(shè)計強調(diào)心靈上的認同感，無論其原形是什么，經(jīng)過創(chuàng)作后需要符合人們心理認同上的要求，在天馬行空的想象創(chuàng)作中抓住主線是設(shè)計成功的基礎(chǔ)。 ? 卡通風格強調(diào)造型的平面化，運用簡潔的造型語言表現(xiàn)豐富的效果，造型上有明顯的符號化特征，形象概括夸張；色彩單純艷麗，動態(tài)表情的處理具有多樣性和夸張性， 可賦予角色新的生命力。與寫實類動畫風格相比較，卡通類動畫更能體現(xiàn)動畫的精髓，創(chuàng)作技法的多樣性帶來豐富的變化，多樣的造型效果可以滿足多方面情感表達的需求，也真正展示了人類無盡的想象力。學習卡通風格的創(chuàng)作方法與要求，是學習動畫技術(shù)的必要部分。這方面成功的例子很多，如動畫片 《 大鬧天宮 》 成功地設(shè)計了孫悟空的形象 （如圖 27所示）， 《 飛天小女警 》 簡單的造型（如圖 28所示）給人留下深刻印象， 《 米老鼠 》 中的角色（如圖 29）則紅遍全球。大眼睛的日本動畫在中國占據(jù)一定的市場（如圖 210所示） 。 卡通類造型與漫畫造型有很大聯(lián)系（如圖 211所示），無論是生活中常見的形象，還是魔幻類、科幻類（如圖圓 12所示）形象都常采用平面概括、夸張的創(chuàng)作手法。 第二章 動畫角色造型風格分析 8 卡通類 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 27 選自 《 大鬧天宮 》 圖 28 選自 《 飛天小女警 》 圖 29 米老鼠的造型 9 卡通類 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 210 日本的動畫造型 10 卡通類 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 211 漫畫造型 11 卡通類 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 212 科幻類卡通造型 12 表現(xiàn)類 ? 任何風格的動畫都有自身的表現(xiàn)性，從表現(xiàn)情感與主題的角度進行分析便可得知，運用一定造型表現(xiàn)主題時， 其能體現(xiàn)出一定的裝飾性、抽象性的特征， 具有鮮明的藝術(shù)個性，這樣的作品可以歸類到表現(xiàn)類動畫，如 《 三十六個字 》 、 《 蠟筆小新 》（如圖 213所示）、 《 三個和尚 》 （如圖 214所示） ，表現(xiàn)類作品有很大的創(chuàng)作空間，造型效果更有視覺沖擊力，如表現(xiàn)性的漫畫造型（如圖 215所示），不同創(chuàng)作手法的俄羅斯短片等（如圖 216所示） 。 ? 自然世界是龐大而復雜的，動畫世界則通過有限的形象來表達一定的主題。通過變形與夸張對自然形象進行包裝，使其既要符合自身的寫實性，又在全局統(tǒng)一的基礎(chǔ)上突出個體地位。變形與夸張也是動畫造型的必備條件，夸張是為了更加準確地表現(xiàn)形象的內(nèi)涵，使形象更具有動畫的韻味。寫實不等同于照抄客觀對象，而是運用對象的客觀規(guī)律，參考自然又要超越自然，才能創(chuàng)造出真正有感染力的寫實形象。動畫之所以有吸引力，很大程度上是由于動畫比真人電影有更多想象空間。創(chuàng)造想象空間的根源在于創(chuàng)造性，即在“熟悉”的前提下創(chuàng)造出“意想不到”的效果。 第二章 動畫角色造型風格分析 13 表現(xiàn)類 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 213 《 蠟筆小新 》 中的角色造型 圖 214 《 三個和尚 》 中的角色造型 14 表現(xiàn)類 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 215 漫畫造型 圖 216 俄羅斯的短片造型 15 中國動畫造型 ? 以 1926年萬氏兄弟的 《 大鬧畫室 》 的出現(xiàn)為標志，中國動畫開始了漫長的探索與發(fā)展過程。中國動畫挖掘中國自身的文化，創(chuàng)作了一批有影響力的動畫作品，在 20世紀 60年代與 70年代，中國動畫曾創(chuàng)造出輝煌的成績。中國動畫包容了中國畫、年畫、壁畫、剪紙等中國文化的藝術(shù)特色，以極為豐富的藝術(shù)形式，開拓了動畫的表現(xiàn)語言，并以精美的制作巧妙地融合了中國寫意與具象的不同特色， 在國際動畫界受到非常高的贊譽。這個時期的動畫以 《 大鬧天宮 》 、 《 哪吒鬧海 》 、 《 牧笛 》 等為代表。 ? 在創(chuàng)作動畫片的過程中，藝術(shù)家們查閱了大量資料，包括中國的文化傳統(tǒng)、 神話傳說、敦煌壁畫，以及戲曲造型、年畫門神等。 《 驕傲的將軍 》 、 《 大鬧天宮 》 中的角色設(shè)計吸取了戲曲造型的特點，既有典型化的程式規(guī)范，又有鮮明的個性特征，同時還借鑒了戲曲中性格刻畫的手段，有效地創(chuàng)作了將軍、孫悟空等主要形象，直觀地展示了將軍自負、魯莽、 驕傲的性格特點（如圖 217所示）和孫悟空生動、聰明、 機智的形象特點（如圖 218所示）。角色性格是生動的，因為戲曲造型模式已經(jīng)有幾百年的創(chuàng)造、完善過程。中國早期動畫在傳統(tǒng)藝術(shù)中有很好的融合、借鑒，當然也體現(xiàn)在線條表現(xiàn)力、色彩歸納等方面，可以說中國動畫是以中國傳統(tǒng)文化為支撐發(fā)展起來的。 ? 中國現(xiàn)代動畫創(chuàng)作在融合了傳統(tǒng)造型效果的同時，借鑒了日、美動畫的造型優(yōu)勢即西方美術(shù)造型的透視、光影、色彩體系，在原有的動畫美術(shù)造型基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代理念， 因此更加具象、直觀，也更具有親和力，形象更加真實可信，運動更加合理、自然，如 《 哪咤傳奇 》 就在 《 哪咤鬧海 》 的基礎(chǔ)上，豐富了動畫角色哪咤的造型，使其性格更加多元化，更符合現(xiàn)代的審美需求（如圖 21 220所示）。 ? 動畫造型的確立是多方面影響的結(jié)果，也受創(chuàng)作的時代、地域、文化所制約，我們在學習動畫造型設(shè)計的過程中，應(yīng)該對比不同文化的特征，更加深入地挖掘、發(fā)展傳統(tǒng)，積極創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，與時代相結(jié)合。融合自身傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，把中國文化以新的面貌傳遞給世界（如圖 221至圖 224所示）。 第二章 動畫角色造型風格分析 16 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 217 《 驕傲的將軍 》 中的角色造型 圖 218 《 大鬧天宮 》 中的角色造型 17 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 219 《 哪咤鬧海 》 中的角色造型 18 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 220 《 哪咤傳奇 》 中的角色造型 19 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 221 偶劇 《 半夜雞叫 》 中的造型 圖 222 木偶劇 《 曹沖稱象 》 中的造型 20 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 223 中國的傳統(tǒng)動畫造型 21 中國動畫造型 第二章 動畫角色造型風格分析 圖 224 動畫造型與傳統(tǒng)壁畫造型的比較 22 美國動畫造型 ? 美國動畫出現(xiàn)較早并且發(fā)展也較迅速，有比較成熟的創(chuàng)作體系及市場運作體系。