古代文學(xué)-袁世碩編馬工程教材思考題(參考版)
2025-08-08 04:21本頁面
【正文】 趙五娘的形象是有典型意義的。劇中的趙五娘在重重困苦中苦苦掙扎，確實表現(xiàn)出一種驚人的堅韌性格和自我犧牲精神，但她對自己的悲慘命運怨而不怒，悲而不憤。同時也集中體現(xiàn)出下層婦女的弱點：過分的溫順屈從，而缺乏自主意識。趙五娘這一形象一方面在很大程度上保持著民間創(chuàng)作的特點，另一方面她又體現(xiàn)著高明的道德理想。因為封建社會中的中國民間婦女本身就具有兩重性，即對封建壓迫的反抗和對封建觀念的服從?！薄捌D苦斗爭”說顯然有拔高之嫌。認為一方面，趙五娘身上“體現(xiàn)了中國人民克己待人，勤苦自立的傳統(tǒng)美德和堅忍不拔、忘我犧牲的精神”?！薄罢缦娜账{天初升的旭日，奔騰萬里的黃河，聳入云霄的泰山”，“令人油然地感到一股強大的鼓舞力量?！雹谄D苦斗爭的性格。李希凡認為“趙五娘是中世紀千百萬中國婦女最深刻的典型”。南戲的興起、文體與《琵琶記》50. 如何評價《琵琶記》中趙五娘的藝術(shù)形象？（中國勞動婦女典型）①民間婦女性格。存世散曲約130多首，其嘆世之作揮灑淋漓地表達情性，故他在元代散曲作家中被視為“豪放”派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，其語言熔詩詞與口語為一爐，創(chuàng)造了曲的獨特意境。46. 如何理解元雜劇創(chuàng)作的衰落現(xiàn)象？元代散曲47. 如何品評元代散曲的“曲味”？（詩詞界限 辛棄疾 講故事 新的音樂）48. 試分析馬致遠散曲的獨特風(fēng)格。王實甫與《西廂記》43. 如何分析《西廂記》的戲劇性？44. 試評論崔鶯鶯形象的獨特價值。不像明清時期有些文人劇作，搬弄典故、愛掉書袋。關(guān)劇語言的本色風(fēng)格表現(xiàn)：人物語言的性格化上，曲白酷肖人物聲口，符合人物身份；作者不務(wù)新巧，不事雕琢藻繪，創(chuàng)造了一種富有特色的通俗、流暢、生動的語言風(fēng)格。他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了人習(xí)其方言，事肖其本色。這樣處理戲劇場面，搖曳多姿，變化莫測，出觀眾意想之外，又在人物情理之中，效果十分強烈。這些情節(jié)看來既富有傳奇色彩，又都是扎根在深厚的現(xiàn)實土壤里的。關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作40. 如何評價關(guān)漢卿敬畏生命的觀念及其人道情懷？41. 關(guān)漢卿雜劇的戲劇性是如何體現(xiàn)的？在處理戲劇沖突方面，關(guān)漢卿善于提煉激動人心的戲劇情節(jié)。風(fēng)格豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風(fēng)格，充滿強烈的抒情性和主觀性。如《岳陽樓》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》以及《黃粱夢》等。其劇作大抵寫實的效果并不強，人物形象的塑造也不怎么突出，戲劇沖突通常缺乏緊張性，劇中人物往往游離戲劇沖突去作大段的抒情，以借劇中人物表現(xiàn)自己的喜怒哀樂。38. 試分析馬致遠雜劇創(chuàng)作的特色。3 成吉思汗被列為世界十大名人之一，列入“世界十大軍事家之一”，均與蒙古史祖本《秘史》息息相關(guān)?？梢哉f是書面文學(xué)之前蒙古文學(xué)的集大成?！睹厥贰返某霈F(xiàn)，標志著一種新文學(xué)體裁——歷史文學(xué)的誕生。對其藝術(shù)成就簡單概括的關(guān)鍵詞中，我以為必不可少以下六點：現(xiàn)存惟一完整的諸宮調(diào)作品、對《鶯鶯傳》與《商調(diào)蝶戀花》的超越、歌頌愛情與抗爭、男女主人公形象的重新塑造、敘事與抒情的結(jié)合、質(zhì)樸奇俊的語言風(fēng)格。這兩部作品的文學(xué)樣式不同，語言風(fēng)格各異，各有所長，堪稱為中國古典文學(xué)中表現(xiàn)同一題材的“雙璧”。4 《董西廂》對后世影響深遠。金代民間俚曲發(fā)達，劉祁《歸潛志》曾說：“唐以前詩在詩，至宋則多在長短句，今之詩在俗間俚曲。除說詞之外，總共包括了14種宮調(diào)的193套組曲，作者在這種蟬聯(lián)而下的組曲中對故事的結(jié)構(gòu)布局和情節(jié)設(shè)計作了一番苦心經(jīng)營，采取了敘事與抒情相結(jié)合的全新方式。諸宮調(diào)深刻地揭露出封建禮教和包辦婚姻的不得人心，歌頌青年男女要求婚姻自由的斗爭，從而突出了反封建的主題。《鶯鶯傳》寫崔、張戀愛的故事。作者精心構(gòu)畫，將一篇不滿3000字的傳奇改編為五萬多字的講唱文學(xué)作品，使它在主題思想、人物形象、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、語言特點等方面均呈現(xiàn)出嶄新的面貌，并取得了引人矚目的巨大成就。這部諸宮調(diào)是以唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》為基礎(chǔ)，并從唐代李紳《鶯鶯歌》、宋代趙令畤鼓子詞《商調(diào)是相對于限用一個宮調(diào)的說唱形式而言，其中唱的部分用多種宮調(diào)串接而成，期間插入一定的說白，與唱詞配合，敘述有人物、情節(jié)的長篇故事。諸宮調(diào)由韻文和散文兩部分組成，演唱時采取歌唱和說白相間的方式，屬敘事體，其中唱詞有接近代言體的部分。是從變文和教坊大曲、雜曲的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，因集若干套不同宮調(diào)的曲子輪遞歌唱而得名。和變文相類似，由韻文和散文相雜構(gòu)成，篇幅較為短小，因此大多文簡而事略，每篇大約只有十章左右的歌唱，因歌唱時有鼓伴奏而得名。和周草窗寄越中諸友韻》張炎《山中白云詞》《詞源》宋代“說話”與宋元話本26. 如何理解話本與“說話”的關(guān)系？27. 小說話本的敘事藝術(shù)有何特點？遼西夏金元文學(xué)遼西夏詩文與金代詩詞28. 試分析民族文化的融合對遼金元文學(xué)的意義。龍涎香》《齊天樂24. 請結(jié)合具體作品談?wù)剠俏挠⒃~的結(jié)構(gòu)特點。22. 談?wù)劷缭~在南宋詞壇的地位與影響。再如芳庭斯植《春夜》：玉樓臺畔柳生煙，況是春風(fēng)杜宇天
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