詩(shī)歌鑒賞表達(dá)技巧有表達(dá)方式全面(參考版)
2025-08-02 00:10本頁(yè)面
【正文】 也就是說(shuō)，描寫、抒情等不是手法，也不是藝術(shù)手法，但是，怎樣描寫、怎樣抒情諸如“側(cè)面描寫”“白描”“借景抒情”“托物言志”等具體的描寫、抒情方式就是手法或藝術(shù)手法了7。（一）在解題時(shí)，手法與藝術(shù)手法內(nèi)涵與外延基本相同。在解題時(shí)若問(wèn)及表現(xiàn)手法時(shí)，也應(yīng)當(dāng)包括修辭手法范疇下的象征、比喻、對(duì)比、襯托、反復(fù)等。二、關(guān)于修辭手法和表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法也可稱為表現(xiàn)方法（或表達(dá)技巧），主要著眼于使文章的整體或部分產(chǎn)生效果。例2：李白《行路難》尾句“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。四、卒章顯志 詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。（歐陽(yáng)修《畫眉鳥》） 【析】 這首詩(shī)就運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句（寫自由自在，任意翔鳴的畫眉）與后兩句（寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉）構(gòu)成對(duì)比，結(jié)構(gòu)明晰。）二、伏筆、照應(yīng)三、結(jié)構(gòu)對(duì)比：例：百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。艱難苦恨繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯。無(wú)邊落木蕭蕭下, 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 第四節(jié)”（韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》）例：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。六、用典 作用：使詩(shī)歌語(yǔ)言精練，又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡(jiǎn)意豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力?！保ɡ铎稀锻稀罚┪?、對(duì)比 例： “戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。例：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。（2）似褒實(shí)貶四、襯托（1）”（王昌齡《閨怨》）欲揚(yáng)先抑 欲抑先揚(yáng)例：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。以梅自喻，表現(xiàn)自己不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)畛兄綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐А?jiān)貞自守的錚錚傲骨。零落成泥碾作塵，只有香如故。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨?？梢允刮恼赂钚\(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。 如: 青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道。十、起興 “起”就是開頭，“興”就是 “先言他物以引起所言之物也”。八、反問(wèn) 例：“江東弟子今雖在，肯為君王卷土來(lái)？”（王安石《題烏江亭》）【析】 使用反問(wèn)句式，語(yǔ)氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然?！保ㄔ×睿Ⅳ斖鳎?李清照《聲聲慢》) (開頭十四個(gè)疊字為全詩(shī)定下了一個(gè)殘秋和孤獨(dú)的感情基調(diào)
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