【正文】 。語近俗白卻字字枝根相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 這種風格的作品語言表達是通過千錘百煉而達到質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤灑脫、意韻無極的境界。返景入深林，復照青苔上。 共享天地 編輯 整理 ： 龍行天下 如果您覺得本篇內(nèi)容不錯，為我頂起，謝謝??！ 龍行天下 清靜而又幽深，表面看似平淡自然，細細體味卻意味深遠。如李白《古朗月行》中的“小時不識月，呼作白玉盤。 自然，指詩詞不留雕琢的痕跡，不使人感到做作。 (含蓄 ) 具有委婉風格的詩歌，抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意無關(guān)的事物，或者通過對比而委婉地表達內(nèi)心的情感。如《詩經(jīng)如杜甫《觀山水圖》中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”，辭藻華麗，對仗工整，并在每句開頭用顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。有時還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現(xiàn)實、齷齪官場的心理超脫。上闋才以不能“乘風歸去”為憾，馬上又以“何似在人間”自解；下闋才以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難全”自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；讓人生的種種苦惱在超乎現(xiàn)實的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來，與大自然天造地設的規(guī)律相和諧。赤壁懷古》 )“老夫聊發(fā)少年狂” (《江城子有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要“盡人事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達”的特征。 即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。詩人筆下的大自然，就是詩人自己，它反映了詩人沖淡的心情。詩人盡情地消受著、欣賞著 、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機體了。返景入深林，復照青苔上。月出驚山鳥，時鳴深澗中。王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。再如《赤壁》 (折戟沉沙鐵未銷 )的節(jié)奏明快，《山行》 (遠上寒山石 徑斜 )的輕盈飄拂，《江南春絕句》 (千里鶯啼綠映紅 )的俊逸秀美，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名” (《遣懷》 )的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結(jié)教訓，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉(zhuǎn)飛動，暢快爽利。再如辛棄疾的詞， 即英俊豪縱，颯爽流利。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現(xiàn)在、未來的連綿不斷的時間 圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。《登幽州臺歌》是最激動人心的悲慨之詩?？梢?，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現(xiàn)實，出于嚴肅的責任感，遂作悲慨。 觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。憂愁是杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值?！俺羷t不浮，郁則不薄。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入云霄，若野鶴閑云，隨處飄逸；杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋紆曲。 如果說豪放是火山 爆發(fā)，沉郁就是海底潛流?！按蠼瓥|去”二句，將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡，氣魄恢宏，“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而濃摯，而“亂石穿空”數(shù) 共享天地 編輯 整理 ： 龍行天下 如果您覺得本篇內(nèi)容不錯，為我頂起，謝謝??！ 龍行天下 句，將崢嶸的態(tài)勢、鮮明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢磅礴，給人以“挾海上風濤之氣的感覺”。” (《秋浦歌》 )夸張雖不合理卻合情。” (《將進酒》 )氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復東。李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風的特點。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)昂揚；想象奇特，夸張出格；志向高遠，襟懷曠達；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。 豪邁奔放，謂之豪放。王昌齡的《出塞》 (秦時明月漢時關(guān) )氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的《出塞》 (黃河遠上白云間 )想象豐富，境界遼闊；孟浩然的“氣 蒸云夢澤，波撼岳陽城” (《臨洞庭》 )氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的“大漠孤煙直，長河落日圓” (《使至塞上》 )何其高遠，多么壯麗 !而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在具體作品中，有的壯志凌云、剛毅雄健，如劉邦《大風歌》；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項羽《垓下歌》；有的胸襟豁達，豪情橫溢，如曹操的《觀滄?！?。其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣呑宇宙， 氣度豁達，氣慨恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。盛唐詩人善于運用虛字，王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，去掉“與”、“共”二字就會大為減色，歐陽修《晝錦堂記》首句本為“仕宦至將相，富貴歸故鄉(xiāng)”，遞走后飛騎追加二“而”字成“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)”，因此而使文義大為增光，那么，從上面所引的詩例中，我們就更不難領(lǐng)略詩詞中煉虛字的美的消息?！扁仔拧缎@賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”，前人就稱之為“讀之騷逸欲絕”。其實不然，優(yōu)秀詩人的筆就仿佛是童話中一根可以使沙漠涌出綠洲的魔杖，那經(jīng)過精心選擇提煉的數(shù)量詞，在他們的驅(qū)遣之下卻可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情。（《一剪梅 》李清照）映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。又如：過春風十里，盡薺麥青青。就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會到詩人的濃情：“記得綠羅裙，處處憐芳草。或抓住能表現(xiàn)鮮明對比色彩的字眼，體會詩歌感情色彩的濃度：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。但是作用只有一個，顏色一般表現(xiàn)心情，增強描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。（《其一》劉禹錫） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 ：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們 （ 1）疊詞：疊詞作用不外兩種：增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。這是一位滿臉稚氣的少婦。這時候，作者用了一個“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 曰細，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機，最為密切。 一個“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達人心。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙于此。這個“光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。 共享天地 編輯 整理 ： 龍行天下 如果您覺得本篇內(nèi)容不錯，為我頂起，謝謝?。? 龍行天下 例 4：雨去花光濕，風歸葉影疏。 例 3：氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。 例 2：感時花濺淚，恨別鳥驚心。 ：在鑒賞詩歌時，我們要重點關(guān)照動詞，特別是具有“多重含義”的動詞 例 1：羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。杜甫有詩云：“江山有巴蜀，棟宇自齊梁。杜甫詩句：“四更山吐月，殘夜月明樓。一個“鬧”字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了，一個“弄”字