【正文】 與此同時(shí)，旅游、演出和網(wǎng)絡(luò)等也對(duì)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了有效補(bǔ)充，進(jìn)而在根本上全面豐富了城鄉(xiāng)居民的文化生活。而這一點(diǎn)也在根本上揭示出我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)在我國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中凸顯出了重要的職能作用。行業(yè)、指標(biāo)出版廣告娛樂(lè)廣播電視報(bào)刊音像電影總計(jì)年度產(chǎn)值（億元）22411710占總產(chǎn)值（%）1100經(jīng)營(yíng)單位數(shù)（個(gè)）72392895521444261436111661105168036437524從業(yè)人員（萬(wàn)人）75273948數(shù)據(jù)來(lái)源：綜合個(gè)行業(yè)產(chǎn)業(yè)部分提供的數(shù)據(jù)，其中廣播影視和報(bào)刊業(yè)未包含廣告收入，以避免與廣告業(yè)重復(fù)計(jì)算，2011年報(bào)刊業(yè)有203億廣告營(yíng)業(yè)額，廣播電視業(yè)有254億元。在一份權(quán)威統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中顯示，2011年，我國(guó)城鄉(xiāng)居民文化消費(fèi)支出已經(jīng)超過(guò)5830億元，而這一數(shù)值為當(dāng)年的GDP貢獻(xiàn)了八個(gè)百分點(diǎn)。 我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)與趨勢(shì)回顧我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)，這一產(chǎn)業(yè)正從無(wú)序向有序邁進(jìn)，并在我國(guó)的國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮著日益重要的作用，而這種發(fā)展態(tài)勢(shì)也明顯體現(xiàn)出以下的發(fā)展趨勢(shì)和方向：，國(guó)民文化消費(fèi)增幅較快。綜上所述，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的方興未艾主要是由于國(guó)民經(jīng)濟(jì)的大幅度提升，以及人民群眾文化需求的日益強(qiáng)烈。進(jìn)入21世紀(jì)，在我國(guó)十五計(jì)劃的發(fā)展綱要中明確指出，將深入推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)，完善文化產(chǎn)業(yè)政策，建立健全相關(guān)的市場(chǎng)管理機(jī)制。隨著“九五”計(jì)劃的順利完成，我國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)也進(jìn)入了全新的發(fā)展階段，而文化產(chǎn)業(yè)作為有效的組成部分也開(kāi)始發(fā)揮其重要的職能作用。只有不斷完善文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，才能有效提升我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的綜合實(shí)力，進(jìn)而在未來(lái)的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中占據(jù)一席之地。正是在這樣的時(shí)代背景之下，使我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)必須與國(guó)際先進(jìn)的文化集團(tuán)與跨國(guó)公司展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)，而這也就使得很多原有的深層次矛盾與問(wèn)題全面凸顯，進(jìn)而要求我國(guó)的文化體制進(jìn)行深入改革，并催生出諸多的相關(guān)政策相繼出臺(tái)。：結(jié)構(gòu)調(diào)整階段(2001年至今后一段時(shí)期)。黨的“十四大”確立了社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的未來(lái)方向，而這一總體指導(dǎo)思想也使得我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)加速發(fā)展，并全面促進(jìn)了文化體制單位的體制改革，進(jìn)而使得其管理機(jī)制、經(jīng)營(yíng)模式與投資方式都產(chǎn)生了根本性的轉(zhuǎn)變，并最終在我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的歷史發(fā)展潮流中得到社會(huì)各界的認(rèn)同與共識(shí)。盡管這一時(shí)期的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初見(jiàn)雛形，但就整體而言，尚沒(méi)有形成較為完善的產(chǎn)業(yè)體系構(gòu)架。自黨的十一屆三中全會(huì)全面確立了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的發(fā)展戰(zhàn)略之后，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)方興未艾，特別是民營(yíng)資本的有效補(bǔ)充，更使得文化產(chǎn)業(yè)一路向好，進(jìn)而對(duì)于原有的國(guó)有體制文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)架進(jìn)行了有效補(bǔ)充。 國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀 我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程自上世紀(jì)70年代末期以來(lái)，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出逐步向好的發(fā)展趨勢(shì)。而這種發(fā)展方向不僅反映在影視作品之中，甚至在新聞制作和傳播的過(guò)程中也越來(lái)越明顯的凸顯出來(lái)，這也就使得很多脫口秀節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)游戲開(kāi)始異軍突起。 科技與娛樂(lè)接軌導(dǎo)致大眾文化消費(fèi)增長(zhǎng)迅速在當(dāng)前的信息時(shí)代背景之下，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日益普及，娛樂(lè)化已經(jīng)成為未來(lái)文化發(fā)展的一種主流趨勢(shì)。與此同時(shí)，也存在著文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)某一大行業(yè)自身的縱向整合，而其中的典型代表就是貝塔斯曼集團(tuán)的運(yùn)作模式。深入探究當(dāng)前我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀不難發(fā)現(xiàn)，突出呈現(xiàn)出以下的發(fā)展態(tài)勢(shì)：首先是自身產(chǎn)業(yè)內(nèi)的橫向整合。又比如在美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，超過(guò)八成以上的利潤(rùn)全部來(lái)自于其最大的跨國(guó)文化娛樂(lè)公司時(shí)代華納和哥倫比亞。據(jù)一項(xiàng)權(quán)威數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)前有超過(guò)九成以上的文化市場(chǎng)份額由世界上50家跨國(guó)傳媒公司共同掌控。綜上所述，上述這些發(fā)達(dá)國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)政策最終不斷提升了其在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中的優(yōu)勢(shì)地位。與此同時(shí)，英國(guó)政府則針對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)頒布了更多的稅費(fèi)減免政策，對(duì)唱片業(yè)僅征收15%的增值稅，并且針對(duì)很多其他音像出版物給予百分之百的稅費(fèi)減免。在當(dāng)前的國(guó)際經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢(shì)下，很多國(guó)家都開(kāi)始對(duì)文化產(chǎn)業(yè)給予政策傾斜。韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展重點(diǎn)集中于網(wǎng)絡(luò)游戲，2010年這一產(chǎn)業(yè)已經(jīng)逼近了 10000 億韓元，并且在亞洲市場(chǎng)占據(jù)了50%以上的市場(chǎng)份額，特別是針對(duì)中國(guó)內(nèi)地更是突破了七成以上的份額，而法德兩國(guó)則充分發(fā)揮其出口圖書(shū)的優(yōu)勢(shì)，僅貝塔斯曼集團(tuán)就以每年170億歐元的銷(xiāo)售額，在全世界擁有近3000名會(huì)員，而這種有效的經(jīng)營(yíng)模式也在中國(guó)大陸占據(jù)了 %的市場(chǎng)份額。好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)占據(jù)了英國(guó)九成以上、法國(guó)六成以上的票房收入。當(dāng)前引領(lǐng)世界文化領(lǐng)域風(fēng)潮的翹楚行業(yè)主要涵蓋了歐洲的出版業(yè)、韓國(guó)的游戲業(yè)、美國(guó)的好萊塢電影以及日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。正如美國(guó)學(xué)者托夫勒所預(yù)言的那樣，人類(lèi)正在逐漸迎來(lái)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，而在這樣的時(shí)代背景之下，文化產(chǎn)業(yè)必然會(huì)發(fā)揮越來(lái)越重要的主導(dǎo)作用，進(jìn)而更加深層次的影響到人類(lèi)的發(fā)展進(jìn)程。 發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)成為提升國(guó)家綜合競(jìng)爭(zhēng)力的重要戰(zhàn)略在傳統(tǒng)的國(guó)家產(chǎn)業(yè)格局中，政治、經(jīng)濟(jì)和軍事始終占據(jù)著相對(duì)重要的地位。比如在日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中，就有效彰顯出其對(duì)于影視、音樂(lè)、玩具以及文化娛樂(lè)產(chǎn)品等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的連鎖效應(yīng)。另一個(gè)發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體日本也呈現(xiàn)出類(lèi)似的發(fā)展態(tài)勢(shì)，僅2010年該國(guó)文化市場(chǎng)所創(chuàng)造的價(jià)值就已經(jīng)超過(guò)了285萬(wàn)億日元，為國(guó)民生產(chǎn)總值貢獻(xiàn)了17個(gè)百分點(diǎn)。2011年，版權(quán)產(chǎn)業(yè)為美國(guó)國(guó)民生產(chǎn)總值創(chuàng)造了超過(guò)5350億美元的總利潤(rùn)，%，并且自上世紀(jì)90年代以來(lái)該產(chǎn)業(yè)保持著每年7%的增速，進(jìn)而使得這一發(fā)展態(tài)勢(shì)遠(yuǎn)優(yōu)于其它產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)模式。 文化產(chǎn)業(yè)已成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱性產(chǎn)業(yè)在當(dāng)前世界發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行模式中，文化產(chǎn)業(yè)所發(fā)揮的作用日益重要，甚至在提振國(guó)民經(jīng)濟(jì)的過(guò)程中成為支柱性產(chǎn)業(yè)隆。這一發(fā)展趨勢(shì)在眾多學(xué)術(shù)研究成果中有所體現(xiàn)，許多學(xué)者都將文化產(chǎn)業(yè)的區(qū)域發(fā)展戰(zhàn)略作為研究對(duì)象提出建議，下表將其中具有代表性的研究著作作出了總結(jié)歸納 區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究的重要文獻(xiàn)作者地區(qū)代表作品沈望舒北京專(zhuān)著《沈望舒述首都文化與文化產(chǎn)業(yè)的奧運(yùn)準(zhǔn)備》花建等上?！秲?yōu)化上海文化資源配置的理論思考和前瞻探索》《上海文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略思想新論》王琳天津《城市文化現(xiàn)代化與濱海新區(qū)的強(qiáng)勢(shì)文化構(gòu)架》李宜春安徽《省域文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)價(jià)指標(biāo)體系初探——以安徽省為例》林拓福建《福建文化地域格局的演變及其機(jī)制》武文軍等甘肅《建設(shè)特色文化大省的市場(chǎng)創(chuàng)新》李蒲彌等廣東《提升廣東文化產(chǎn)業(yè)綜合競(jìng)爭(zhēng)力》王永慶深圳《發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)：提升深圳城市競(jìng)爭(zhēng)力的戰(zhàn)略和策略》王亭亭河北《打造河北文化產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力》趙淑玲等河南《中原文化與河南區(qū)域競(jìng)爭(zhēng)力關(guān)系研究》彭民安湖南《基于產(chǎn)業(yè)集群的城市文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力提升研究以長(zhǎng)沙文化產(chǎn)業(yè)為例》安宇江蘇江蘇省重點(diǎn)項(xiàng)目成果《淮海文化及其形成的地理環(huán)境》宋彥麟遼寧《提高遼寧文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力綜論》王育濟(jì)山東《山東省公共歷史文化資源綜合研究論綱》申維辰山西《發(fā)揮文化資源優(yōu)勢(shì)徐萍陜西《陜西文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)價(jià)與分析》蔡尚偉四川《關(guān)于四川打造文化強(qiáng)省的思考》施維達(dá)等云南《云南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之我見(jiàn)》《建立“中國(guó)—東盟文化產(chǎn)業(yè)合作區(qū)”的戰(zhàn)略構(gòu)想》陳立旭浙江《建設(shè)文化大省與重塑浙江人心理》《加快文化大省建設(shè)與浙江經(jīng)濟(jì)發(fā)展》通過(guò)總結(jié)歸納我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究的理論成果，對(duì)于在新的歷史形勢(shì)下如何提出文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力有重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。調(diào)查采用隨機(jī)方式，選擇了北京15家高校一共450名大學(xué)生，問(wèn)卷有效回收率90%。曲凌雁、林拓以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和歷史名城的關(guān)系為基礎(chǔ)，研究歷史文化名城的管理機(jī)制和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的具體保護(hù)方式。關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)區(qū)域定位的研究這說(shuō)明從宏觀研究層面探討我國(guó)中西部地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)的不同或者，并指出了以地區(qū)來(lái)確定文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的方法?；ńㄖ鞒值膰?guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目發(fā)布了我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力報(bào)告，報(bào)告中對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的基本特征和內(nèi)涵為出發(fā)點(diǎn)，建立了以四大核心能力為一指標(biāo)和七個(gè)競(jìng)爭(zhēng)力為二級(jí)指標(biāo)的文化競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)估體系?？敌∶鳌⑾蛴聫漠a(chǎn)業(yè)基金理論角度出發(fā)，運(yùn)用集群模型探討的區(qū)域比較優(yōu)勢(shì)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)集群戰(zhàn)略發(fā)展的影響。隨主要文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和完善，引入定量研究方法和開(kāi)展跨學(xué)科的系統(tǒng)理論研究將顯得愈加迫切。此外我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)理論研究的微觀層面還存在較大差距，而研究方法也大多采用定性分析，定量分析方法較少。文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)多學(xué)科交叉的產(chǎn)業(yè)，文化傳播、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、管理學(xué)等多學(xué)科知識(shí)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和研究的重要特征，因此如何能將這些交叉學(xué)科知識(shí)在文化產(chǎn)業(yè)究中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，是提高文化產(chǎn)業(yè)理論研究其圖形的重要前提條件。盡管我數(shù)到我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)研究的主要豐富的研究成果，也具備了一定的基礎(chǔ)型，但是也存在一些不足之處。加入世貿(mào)組織與我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究劉玉珠等主編的《WTO 與中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)》（文化藝術(shù)出版社，2006 年），張正焉等編著的《WTO 與中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策》（中共中央黨校出版社，2007 年），祁述裕主編的《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力報(bào)告》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2009年）等。文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)發(fā)展研究王永章主編的《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)典型案例選編》（北京出版社 2006年），葉朗主編《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)年度發(fā)展報(bào)告》（湖南人民出版社 2007 年），黃定宇等主編的《光線縱橫文化產(chǎn)業(yè)文庫(kù)》（廣播電視出版社，2006 年），周鴻鐸著的《傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)實(shí)務(wù)》（新華出版社，2007年），董天策等著的《中國(guó)報(bào)業(yè)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作》（四川人民出版社，2008 年）。區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究伊繼左主編的《文化創(chuàng)新與城市發(fā)展：2008 年上海文化發(fā)展藍(lán)皮書(shū)》（上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2009 年），申維辰主編的《文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展專(zhuān)家談：山西省文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研討會(huì)論文選粹》（山西人民出版社，2008 年），游碧竹主編的《崛起的新興產(chǎn)業(yè)：湖南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略研究》（湖南人民出版社，2009 年），彭立勛主編的《文化體制改革與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展：2009 年深圳文化發(fā)展藍(lán)皮書(shū)》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2010年）等。宏觀文化發(fā)展研究柯可主編的《文化產(chǎn)業(yè)論》（廣東經(jīng)濟(jì)出版社，2001 年），謝名家等著的《文化產(chǎn)業(yè)的時(shí)代審視》（人民出版社，2004 年），江藍(lán)生、謝繩武主編的《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2005 年，2006 年），張曉明、胡惠林、章建剛主編的《2007 年中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》（社會(huì)科嘗文獻(xiàn)出版社，2007年），申維辰主編的《評(píng)價(jià)文化：文化資源評(píng)估與文化產(chǎn)業(yè)評(píng)價(jià)研究》（山西教育出版社，2008 年）等。社會(huì)各界要為實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)貢獻(xiàn)力量，為實(shí)現(xiàn)我國(guó)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)夢(mèng)想奮斗。這三個(gè)重要的指導(dǎo)文件我國(guó)文化建設(shè)指導(dǎo)性原則，對(duì)文化的產(chǎn)業(yè)體制改革、政策支持、目標(biāo)任務(wù)和戰(zhàn)略定位作出了全面的闡述當(dāng)中共第17屆中央委員會(huì)第六次全體會(huì)議于2011年召開(kāi)，會(huì)議對(duì)我國(guó)當(dāng)前的發(fā)展形勢(shì)和任務(wù)作了全面的分析，對(duì)我國(guó)文化發(fā)展的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了總結(jié)歸納，對(duì)未來(lái)文化體制改革的發(fā)展方向和具體工作作出了重要指示和部署，指出要推動(dòng)社會(huì)主義文化發(fā)展，進(jìn)一步加大文化建設(shè)的支持力度。9月13日中央發(fā)布了十一五期間的文化發(fā)展規(guī)劃綱要，對(duì)未來(lái)五年期間內(nèi)的文化發(fā)展給出了明確的指導(dǎo)思想和發(fā)展方向以及具體的目標(biāo)人。2006年是十一五規(guī)劃年，當(dāng)年發(fā)生了一系列的重大事件。黨的十六屆三中全會(huì)發(fā)布了關(guān)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革的指導(dǎo)文件，文件中指出了文化單位也要積極推進(jìn)體制創(chuàng)新，以機(jī)制轉(zhuǎn)換為突破口，積極拓寬拓寬市場(chǎng)提升競(jìng)爭(zhēng)力，鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)和文化企業(yè)拓展融資渠道，吸引多種資金來(lái)建設(shè)大型文化企業(yè)集團(tuán)，以提高文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和綜合實(shí)力。提出要不斷完善文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展機(jī)制和政策，鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)的資金渠道多元化發(fā)展，促進(jìn)不同類(lèi)型文化產(chǎn)業(yè)的共同繁榮。報(bào)告對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的作用、意義發(fā)展方向、發(fā)展手段以及文化產(chǎn)業(yè)和事業(yè)的變動(dòng)關(guān)系給出了清晰的指示和系統(tǒng)地論述。黨的十六次代表大會(huì)第一次全國(guó)代表大會(huì)報(bào)告中首次使用了文化產(chǎn)業(yè)概念，并且對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標(biāo)、作用、意義做出一個(gè)清晰地闡述。1993年國(guó)務(wù)院研究室按照黨中央的文化經(jīng)濟(jì)政策發(fā)展要求成立了課題組，與中宣部、廣電部、文化部和國(guó)家文物局等相關(guān)單位合作研究，就文化經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和展開(kāi)了全面而深入的調(diào)查，研究成果于1994年出版，明確提出要從文化產(chǎn)業(yè)的整體結(jié)構(gòu)和布局出發(fā)，推動(dòng)文化管理體制和運(yùn)行體制的改革不斷深化，使文化產(chǎn)業(yè)的政策支持力度能夠持續(xù)的提升，并給出了文化產(chǎn)業(yè)如何贏得市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)并帶動(dòng)自身發(fā)展的指導(dǎo)原則首都文化發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)于1996年在北召開(kāi)，這一研討會(huì)將發(fā)展文化展產(chǎn)業(yè)提高到區(qū)域文化戰(zhàn)略的層面，確立了將北京打造作為全國(guó)文化產(chǎn)業(yè)基地目標(biāo)。江澤民同志于1992年的十四大我國(guó)中指出要進(jìn)一步完善文化經(jīng)濟(jì)政策。文化藝術(shù)首次被列入第三產(chǎn)業(yè)范疇可追溯到1985年，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局給國(guó)務(wù)院的第三產(chǎn)業(yè)報(bào)告中所司提出這一觀點(diǎn)，文化藝術(shù)在這份報(bào)告中被列為一個(gè)全新的產(chǎn)業(yè)，并進(jìn)入了國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展指標(biāo)體系。我們對(duì)美國(guó)大眾文化全球傳播，韓日文化的高速發(fā)展和歐洲國(guó)家大力保護(hù)傳統(tǒng)文化的政策感慨的同時(shí)，也應(yīng)清醒地認(rèn)識(shí)到我國(guó)政府也在積極推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升管理水平。針對(duì)國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力和企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究較多，而一不同區(qū)域和產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究的課題相對(duì)較少 國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)政策研究述評(píng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)理論研究工作必須要與我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)政策和實(shí)踐過(guò)程同步發(fā)展。綜上所述，我國(guó)的產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究領(lǐng)域已經(jīng)全面開(kāi)展，部分研究成果已經(jīng)開(kāi)始指導(dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)踐。2011年，張金昌對(duì)我國(guó)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的研究理論方法進(jìn)行了總結(jié)和歸納。鄒薇于2009年運(yùn)用解釋性比較優(yōu)勢(shì)而分析我國(guó)過(guò)去五年間的就類(lèi)產(chǎn)品國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。2007年，金碚博士為主要負(fù)責(zé)人的我國(guó)工業(yè)品國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力比較研究課題在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院的支持下正式開(kāi)始實(shí)施，該課題利用深入分析的手段，對(duì)我國(guó)產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力基本理論、我國(guó)工業(yè)品國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的發(fā)展現(xiàn)狀和代表性產(chǎn)業(yè)進(jìn)行分析，這是我國(guó)首次在產(chǎn)業(yè)層面進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)力研究。利用上世紀(jì)90年代末期的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析亞太地區(qū)15個(gè)國(guó)家的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)能力，并出版了我國(guó)第一部關(guān)于競(jìng)爭(zhēng)力的研究著作。全球競(jìng)爭(zhēng)力報(bào)告于199３年首次將中國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)力數(shù)據(jù)納入統(tǒng)計(jì)范圍，并于19