【正文】 再一次的稟報是說“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，閻公驚惶急視，站了起來，說：“此人真是天才，應(yīng)當(dāng)流傳不朽!”（閻公）于是急忙邀請王勃到宴會場所，極盡歡娛才停止。第一次稟報說“南昌故郡，洪都新府”，閻公說：“這也是老生常談（罷了）。到了（閻公）拿紙筆在賓客間來回推讓時，王勃并不推辭謙讓。都督閻公不相信他的才華。又云：‘落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色?！謭笤唬骸枪磔F，地接衡廬。第一報云：‘南昌故郡，洪都新府。及從紙筆巡讓賓客，勃不辭讓。都督閻公不之信?？梢娡醪獙μ圃姲l(fā)展的影響。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。 唐詩多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。 這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時間，點(diǎn)出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。 至此，詩人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠 ”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢。以此收篇，并無不妥，只是苦了宴上諸人，不知其時何以為繼。吾不知其時宴上人等是否還作其賦，但世之留存，唯王子安之序也，常引之為憾，然莫可奈何也。然其序已冠絕古人，何人在此序下還敢獻(xiàn)丑呢？“請灑潘江，各傾陸海云爾”。最后的收尾，王勃有點(diǎn)自得，因?yàn)槠渥鲗?shí)名是《秋日登洪府滕王閣餞別序》，也即其時的引子?！耙谎跃x，四韻俱成?？赏醪活}二意，既拍了宴會上的人的馬屁，也應(yīng)了此賦是應(yīng)景之作的原意。至此，王勃之意陡然明了?！芭R別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公?？杀娙霜q未回神，王勃卻又轉(zhuǎn)折筆鋒“蘭亭已矣，梓澤丘墟”。誰知王勃豈是常人所能把握，他用字合情理，豈能作無謂之筆呢？接下去”勝地不常，筵席難再”。 第七節(jié)是結(jié)篇，也是王勃全文的總結(jié)。從景寫情至抒懷再牽回近境宴會場面，王勃收入自如，處處不著痕跡，如此筆力，名列初唐四杰之首也就不足為怪了。結(jié)尾更是以“鐘期既遇，奏流水以何慚”贊閻公等人，與上句的“楊意不逢，撫凌云而自惜”的失望到“鐘期既遇，奏流水何以慚”的知音之語相慰，足見王勃處世之老成。一句“無路請纓，等終軍之弱冠”，點(diǎn)明了自己的懷才不遇?！皸钜獠环辏瑩崃柙贫韵?；鐘期既遇，奏流水以何慚”。 “勃，三尺微命，一介書生。更嘗與阮籍的怒其不爭來看，王勃此次流放確實(shí)心存不甘，時時牽念復(fù)返是說明了自己不因暫時的失意而失望，而是臥薪嘗膽，以圖他日東山再起。以上這些文字是上句的進(jìn)一步詮釋，也可以說是注釋，他引用典故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奮起的高遠(yuǎn)志向。東隅已逝，桑榆非晚?！白秘澣X爽，處涸轍而猶歡?！贝藘删涫峭醪懼局Z，短短二十字，將他的高傲風(fēng)骨，積極向上在危難之時不墜志向的心衷描寫的極其到位。至此刻，王勃當(dāng)時的迷惘心態(tài)可謂是一覽無余。相信自己終究會有苦盡甘來的那一天。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄鴻梁于海曲，豈乏明時？”。直接點(diǎn)入主題，好像突兀，但有第四節(jié)輔墊，回味一瞬，亦覺自然，此中的視覺沖擊感，讓我們又不得不感嘆王勃的善于制造高潮，往往轉(zhuǎn)折的筆鋒，能達(dá)到出乎意料的效果。寫情同樣也如此，由淺入深，先在第四節(jié)借景點(diǎn)情，逐漸深入，至尾句“懷帝閽而不見，奉宣室以何年？”而起高潮卻戛然而止，實(shí)為第五節(jié)留下伏筆也。通過一個個對比，我們可以發(fā)現(xiàn)，王勃觸景生情，由此深入懷悲，在感嘆人生失意的同時，也對王室奉召以還抱有希望，這種失望與希望并存的心境，在全節(jié)的對比句中我們加深了印象，并為下文王勃的抒懷打下了很多的心理基礎(chǔ)?！皯训坶挾灰?，奉宣室以何年？”。“望長安于日下，目吳會于云間”。借景抒懷：“窮睇眄于中天，極娛游于暇日”。景情相融：“睢園綠竹，氣凌彭澤之樣樽”。寫實(shí)：“遙襟甫暢，逸興遄飛”。如寫景：“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏”。 第四節(jié)王勃開始借景抒懷，但未深入，主要是借遠(yuǎn)景而懷遠(yuǎn)，抒其時境況與當(dāng)時心態(tài)。就此引入，“漁