中外美術(shù)史知識(shí)要點(diǎn)說明(參考版)
2025-06-27 17:23本頁面
【正文】 參考。什么時(shí)候離光明最近？那就是你覺得黑暗太黑的時(shí)候。我不知道年少輕狂，我只知道勝者為王。20世紀(jì)初至今的藝術(shù)主義分析：主義時(shí)期特點(diǎn)代表人物及作品表現(xiàn)主義19世紀(jì)末繼承印象派的重色彩、重表現(xiàn)、追求造型上的對(duì)比、扭曲、變形蒙克、康定斯基現(xiàn)代主義美術(shù)20世紀(jì)初描繪事物扭曲、荒誕、寓意、抽象、發(fā)泄情緒的心理、寫照人生野獸主義1905年前后使用純色彩、強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)力、用色彩組織畫面馬蒂斯 《舞蹈》《紅色和諧》立體主義1907年前后幾何形體美、追求形式的排列組合、把三維歸結(jié)成平面、兩度空間畢加索《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡達(dá)達(dá)主義1917年前后發(fā)泄痛苦、厭倦事物、虛無主義情緒杜?！稁Ш毜拿赡塞惿烦F(xiàn)實(shí)主義1925年前后發(fā)揮想象力、無意識(shí)的發(fā)現(xiàn)、夢(mèng)境的再現(xiàn)達(dá)利《記憶的永恒》抽象表現(xiàn)主義二次大戰(zhàn)后的美國(guó)追求藝術(shù)的抽象化、不墨守成規(guī)、表現(xiàn)自我、情趣狂躁波洛克“行動(dòng)繪畫”后現(xiàn)代主義1950年以后的歐美各國(guó)藝術(shù)粗俗、藝術(shù)要有聽覺、觸覺、打破常規(guī)、多種思維方式歡迎您的光臨，！希望您提出您寶貴的意見，你的意見是我進(jìn)步的動(dòng)力。而未來發(fā)展的趨勢(shì)，則是你中有我，我中有你。7）后現(xiàn)代主義試圖打破藝術(shù)與生活的界限，使藝術(shù)“生活化”和片面強(qiáng)調(diào)觀念的作用，這種片面性和極端性，也給藝術(shù)帶來負(fù)面影響。5）從對(duì)工業(yè)，機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合。3）從傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代主義的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論:用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。后現(xiàn)代主義的美術(shù)特點(diǎn):1）企圖突破審美范疇:打破藝術(shù)與生活的界限。2）“波普藝術(shù)”:“綜合藝術(shù)”。3他的“行動(dòng)繪畫”擺脫了手腕，手肘和肩膀的限制，便于畫家用全身的動(dòng)作來表現(xiàn)無法自控的內(nèi)在意識(shí)和行為，為西方行動(dòng)派藝術(shù)開了先河。2他的“行動(dòng)繪畫”的作畫過程是:，圍著畫布走動(dòng)，用棍棒蘸上油漆，任其在畫布上淌流，他拋棄畫家常用的工具，材料，將沙，玻璃碎片或其他東西摻雜在顏料里面成為稠厚的流體。2）反映了美國(guó)民族不墨守成規(guī)，勇于進(jìn)取，不斷開拓宏觀世界和內(nèi)在深處意識(shí)的精神:表現(xiàn)了美國(guó)戰(zhàn)后昂揚(yáng)的精神狀態(tài).3）但在高昂的背后也表現(xiàn)了在高度工業(yè)化社會(huì)中的某些狂躁，憂慮和焦灼不安的情緒。3）強(qiáng)調(diào)作者行動(dòng)的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為提高到重要位置，以創(chuàng)作者的行為作為藝術(shù)傳播。超現(xiàn)實(shí)主義巨匠:達(dá)利:，把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作，“偏執(zhí)狂的批判方式”:，、綜合、。2），促使自由意識(shí)的釋放，創(chuàng)造畫境. 美術(shù)上強(qiáng)調(diào)偶然因素的結(jié)合，無意識(shí)的發(fā)現(xiàn)，夢(mèng)境的真實(shí)再現(xiàn)。最有代表的法國(guó)藝術(shù)家杜桑:用手指涂畫，采用生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合），改變其位置和環(huán)境，使人產(chǎn)生驚愕感，:《帶胡須的蒙娜麗莎》、《泉》。(2)在反抗和嘲諷社會(huì)的同時(shí)，看不到社會(huì)的前途，染有濃厚的虛無主義情緒，與其說達(dá)達(dá)主義是文藝流派，毋寧說它是社會(huì)思潮。3）它的目的在于:破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。3在木刻，石版，銅版方面均有創(chuàng)造:對(duì)藝術(shù)語言獨(dú)特的追求，尤以“生命”組畫最為出色:《吶喊》《青春期》《太陽》。2）在造型上追求強(qiáng)烈的對(duì)比，追求扭曲和變形的美；19世紀(jì)末德國(guó)一些哲學(xué)家和美學(xué)家的理論，對(duì)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)起了推動(dòng)作用。表現(xiàn)主義：1）表現(xiàn)主義美術(shù)的風(fēng)格是從后印象主義演變發(fā)展而來，是對(duì)印象主義忠實(shí)奪描繪現(xiàn)實(shí)的悖逆。:《彈曼陀鈴的少女》。畢加索:1廣泛接觸社會(huì)下層，在內(nèi)心世界處于苦悶和憂郁的時(shí)期，曾用藍(lán)色和粉紅色色調(diào)描繪貧困的殘疾人，病患者，老人等，被稱為“藍(lán)色時(shí)期”“粉紅色時(shí)期”。它的出現(xiàn)是因?yàn)樗囆g(shù)受到了現(xiàn)代哲學(xué)、科學(xué)和機(jī)械工程學(xué)的刺激，也受到塞尚晚期繪畫中抽象視覺分析的影響，還受到非洲面具造型的啟發(fā)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物，把不同視點(diǎn)所觀察和理解的形諸畫面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的特續(xù)性。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面?！段璧浮妨Ⅲw主義：1）立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。5野獸主義的代表人物及特色1)馬蒂斯:野獸主義的主將，研究非洲土著雕刻和近東阿拉伯的藝術(shù)對(duì)他的新畫風(fēng)產(chǎn)生了影響.2）畫風(fēng)追求原始格調(diào):富有幻想意味，用筆快速，粗放有力的筆觸造型，用純粹的色域組織畫面。2）以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品:他們用明亮的色彩和強(qiáng)烈的造型創(chuàng)造作品，批評(píng)家把這群藝術(shù)家戲謔的稱為“野獸”，從而“野獸主義”得名?！缎窃乱埂犯吒段覀兪钦l？我們從哪里來？我們到那里去？》《塔西提婦女》第二次世界大戰(zhàn)之前的西方現(xiàn)代美術(shù)野獸主義 ：1）特別注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。3遵從古典藝術(shù)的原則，對(duì)物象的體面結(jié)構(gòu)的研究暗示了而后的立體主義理論。后印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色塞尚:1專注物質(zhì)的具體性，穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，對(duì)色彩和明暗作沉著而深入的分析:。2）為了追求心目中永恒性的形體和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后達(dá)到簡(jiǎn)單化和幾何化的效果。主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關(guān)系的獨(dú)立的美。風(fēng)景畫:突破傳統(tǒng)的題材和構(gòu)圖，以對(duì)母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)，以原色作畫，造成強(qiáng)烈的效果，且富有寫意性，有印象主義特有的率直和某些神秘色彩:A.《印象馬奈:畫面明亮，有外光新鮮感:《草地上的午餐》、《奧林匹亞》:，用直接寫生法畫成，尤其注重黑色
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