中外美術史知識要點說明-閱讀頁
2025-07-09 17:23本頁面
【正文】 偉大先驅扎了真正的木筏在畫室，并請來模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達得淋漓盡致，具有逼真感。法國批判現(xiàn)實主義美術的代表人物及其藝術特色庫爾貝:1畫路寬廣，手法多樣的大師，都能達到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。美術史上最大膽的作品《世界之源》。2這種充滿同情的真實描繪的深刻意義就在于它的質樸平凡，是對勞動者最好的頌歌。3無主題沒有直接關系的油畫:《三等車廂》、《立法肚子》。2）印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象。印象主義畫派的代表人物及其藝術特色1）注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)，忽略物象的形。3）提倡戶外寫生:根據直接觀察和感受，描繪陽光下的物象。日出》“印象主義”由此得名。這群有探索精神和創(chuàng)新精神的青年團結在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對立的集團，并舉辦展覽，自稱為“無名的畫家，雕塑家和版畫家協(xié)會”。莫奈:最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅持印象主義畫風。日出》:觀察自然景象的千變萬化，捕捉陽光，空氣氛圍下色調的美。雷諾阿《陽光下的裸女》、《包廂》德加《苦艾酒》后印象主義：1）認為繪畫不能單純得像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀感受。3）主張不要面對實物，而憑記憶作畫，提倡綜合和象征的美學原則。2用幾何因素構造的形象結構:厚實、嚴密，予人以沉重，壓抑之感，充滿結構和色彩的美和詩意。凡高:注意提高色彩的強度，明度和張力，把色彩和線的表現(xiàn)力提高到一個新的境界，追求單純感和表現(xiàn)力:靜物《向日葵》室內畫《夜間咖啡店》:充滿對生命的愛，傾訴了內心強烈的感情。屬于泛表現(xiàn)主義范疇。:色彩絢爛，線條流動。追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產生的美感。2）明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構成輪廊、聲面堆積與交錯的趣味和情調。3）立體主義被人們看作是現(xiàn)代藝術的分水嶺。立體主義的代表人物及其藝術特色立體主義的主將是畢加索和布拉克:畢加索創(chuàng)作于1907年的《亞維農少女》:是第一件有立體主義傾向的作品。2《亞威農少女》:被認為是立體主義的開端。:.大型壁畫《格爾尼卡》:用半寫實的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的畫面，給人以深沉的藝術震撼力。它承繼了中古以來德國藝術中重個性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點。表現(xiàn)主義代表畫家及社團：挪威畫家蒙克:1作品多表現(xiàn)疾病，死亡和性愛的主題:揭示同時代人隱蔽的心靈，表現(xiàn)人們內心世界的痛苦和快樂.2這種表現(xiàn)主義特征的畫風，直接對德國表現(xiàn)主義產生影響。達達主義：1）達達主義產生于1915年1916年，一群厭倦戰(zhàn)爭，懷疑現(xiàn)存社會價值的年青人，常在酒館聚會，他們在法德詞典中偶然翻到達達（兒語，玩具小木馬的意思）一詞，便用它來作為社團的名字.2）提倡否定一切:否定理性和傳統(tǒng)文明，提倡無目的，無理想的生活和文藝，提倡自動性和偶然性。達達主義的藝術特征和代表畫家(1)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學觀念的批判精神:拋棄美學和藝術語言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和價值觀。(3)在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來作為新的含有美學價值的語言。超現(xiàn)實主義1）深受弗洛伊德潛意識理論的影響，把現(xiàn)實觀念與本能，潛意識和夢的經驗相糅合，達到一種絕對的和超現(xiàn)實的情境?！秲葢?zhàn)的預兆》、《記憶的永恒》抽象主義：康定斯基——熱抽象、蒙德里安——冷抽象抽象表現(xiàn)主義：1）抽象表現(xiàn)主義是一種藝術思潮反應了二戰(zhàn)后美國人的心理狀態(tài)和審美要求2）追求藝術直接性的抽象化，自動性和表現(xiàn)潛意識的自我。抽象藝術的發(fā)展與特征：1）美國現(xiàn)代藝術在西方畫壇領一代風騷的標志是抽象表現(xiàn)主義的崛起。波洛克:1是抽象表現(xiàn)主義運動中最有影響的藝術家。:常是在淌流的大畫布上剪裁下來，加上抽象的標題。后現(xiàn)代主義產生背景：1）50年代以來歐美各國（主要是美國）繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術思潮的總稱:最早出現(xiàn)在建筑領域，后來擴展到美術等其他領域。后現(xiàn)代主義：1）.主要以藝術的大眾性反對藝術的精英性.2）.以粗俗、生活化反對精雅的藝術趣味.3）.主張藝術各門類，藝術與生活之間界限的消失.4）.藝術品不僅要作用于視覺，而且應作用于聽覺、觸覺，甚至嗅覺的美學主張.5）.藝術的目的是制造“整體情景”等等。2）對主流美術思潮的質疑和對少數民族和邊遠地區(qū)美術的關注:主張多元和承認多中心。4）從強調主觀感情到轉向客觀世界:對個性和風格的漠視和敵視。6）主張藝術平民化:廣泛運用大眾傳播媒介?，F(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的關系？20世紀以來的藝術歷史已經證明，現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義是當代文藝思潮的兩大派別，它們相互對立，又相互補充。符合規(guī)律性的法則無論是對現(xiàn)實主義藝術還是對現(xiàn)代主義藝術來說都是不可抗拒的：藝術既要有個性，又要有共性；既要創(chuàng)新，又不能完全背棄傳統(tǒng)；藝術創(chuàng)造即使是曲高和寡，最終也應為世人所知；再神秘和隱蔽的本質，因該訴諸可視、可觸摸亦可感知的形式；再好的觀念也應該通過藝術的創(chuàng)造傳達給他人。贈語； 如果我們做與不做都會有人笑，如果做不好與做得好還會有人笑，那么我們索性就做得更好，來給人笑吧！ 現(xiàn)在你不玩命的學，以后命玩你。不要做金錢、權利的奴隸；應學會做“金錢、權利”的主人。最值得欣賞的風景，是自己奮斗的足跡。壓力不是有人比你努力，而是那些比你牛幾倍的人依然比你努力
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