【正文】 這篇小說(shuō)主觀色彩強(qiáng)烈，描寫(xiě)充滿(mǎn)激情，氣勢(shì)逼人，形成一種描述、議論與抒情交織在一起的藝術(shù)風(fēng)格，與此風(fēng)格相應(yīng)，作品的語(yǔ)言多用復(fù)雜的長(zhǎng)句，酣暢而略嫌重拙?！敦?cái)主底兒女們》體現(xiàn)了這一流派小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特性。說(shuō)明這篇作品所體現(xiàn)的“七月派”小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。同時(shí)，他又著意通過(guò)內(nèi)在性格矛盾和心理沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)。簡(jiǎn)析小說(shuō)的心理描寫(xiě)特點(diǎn)。他的悲劇表現(xiàn)了知識(shí)分子在未與人民大眾結(jié)合時(shí)的必然悲劇。簡(jiǎn)析蔣純祖這一人物形象。獨(dú)特之處在于選擇“財(cái)主底兒女們”，即出身欲剝削階級(jí)家庭的知識(shí)分子作為描寫(xiě)主要對(duì)象，并將之放在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代環(huán)境中加以刻畫(huà)。上部描寫(xiě)蘇州富豪蔣捷三一家分崩離析過(guò)程；下部集中表現(xiàn)蔣純祖從南京流亡武漢、重慶的經(jīng)歷和曲折心理。《財(cái)主底兒女們》作者：路翎簡(jiǎn)析小說(shuō)在表現(xiàn)思想內(nèi)容方面的獨(dú)特之處。作者常在情節(jié)、場(chǎng)景的推進(jìn)，描述人物言語(yǔ)行為，給以調(diào)侃、挪揄或嘲弄。錢(qián)鐘書(shū)是位學(xué)者型的諷刺幽默作家。方鴻漸的思想性格，反映了當(dāng)時(shí)一部分知識(shí)分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當(dāng)時(shí)一部分較正直的知識(shí)分子的遭遇和困厄。方鴻漸是《圍城》的主人公，作品著重寫(xiě)了他和幾位女性的瓜葛，以及他從上海轉(zhuǎn)至內(nèi)地三閭大學(xué)任教的遭遇、人事矛盾。小說(shuō)的中心就是主人公進(jìn)出于事業(yè)、愛(ài)情、家庭幾座圍城，結(jié)果屢屢敗北，象征當(dāng)時(shí)人生有著“一無(wú)可進(jìn)的進(jìn)口，一無(wú)可去的去處”的困厄，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期上層知識(shí)分子的生活和心態(tài)，具有強(qiáng)烈的社會(huì)意義，也包含深刻的人生哲理。表面看“圍城”二字涵義是小說(shuō)中一段對(duì)話描寫(xiě)，將婚姻比作“被困的城堡”，未婚想進(jìn)，已婚想出，比喻揭示婚戀中人復(fù)雜心態(tài)，也是對(duì)人倫中夫婦關(guān)系的嘲諷。如《金鎖記》中：曹家環(huán)境、人物的描寫(xiě)，具體到結(jié)婚時(shí)婚禮的敘述，家庭中的擺設(shè)等曹七巧哥哥的貪婪，曹七巧得不到滿(mǎn)足的性欲，面對(duì)子女的愛(ài)情時(shí)的瘋狂 《圍城》作者：錢(qián)鐘書(shū)簡(jiǎn)析“圍城”二字的涵義及作品的主題。張愛(ài)玲小說(shuō)的雅與俗？張愛(ài)玲的小說(shuō)具有雅俗融合的特征，即“新舊文學(xué)界的糅合，新舊意境的交錯(cuò)”一方面她受中國(guó)古典文化的熏陶，對(duì)于人之世俗層面的飲食男女、衣食住行投以極大的關(guān)注，故事情節(jié)以表現(xiàn)市井與情愛(ài)為主。作者在刻畫(huà)曹七巧的心理時(shí)，還運(yùn)用了西方意識(shí)流、心理分析等表現(xiàn)技法。另外作品還有一些對(duì)應(yīng)性描寫(xiě)，如七巧與季澤的兩次調(diào)情，在結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，也使人物心理及其變化顯得更為清晰。以七巧的生活經(jīng)歷、感受及心理變化的時(shí)空順序?yàn)榛揪€索，隨著家庭的變故，人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，七巧心理的變異也被展示得明顯有序。簡(jiǎn)要說(shuō)明小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。有時(shí)作者又運(yùn)用西方意識(shí)流、心理分析等表現(xiàn)技法直述人物心理?！督疰i記》突出描寫(xiě)了七巧的種種心理狀態(tài)，細(xì)膩發(fā)掘人物特定環(huán)境中的復(fù)雜心態(tài)。顯示出作者對(duì)傳統(tǒng)婚姻、封建倫理和金錢(qián)世界的痛恨和批判。夫死公亡后，分得家產(chǎn)，但長(zhǎng)期壓抑使她人性扭曲，認(rèn)為只有金錢(qián)才是保障，甚至變態(tài)到扼殺他人美滿(mǎn)姻緣，變得極其自私、乖戾又刻毒、殘忍?！督疰i記》收入張愛(ài)玲的小說(shuō)集《傳奇》，小說(shuō)塑造了主人公七巧這一形象，描寫(xiě)了她一生的命運(yùn)以及心理變態(tài)過(guò)程?！弊髡吣軓娜莸恼{(diào)動(dòng)北京的口語(yǔ)，極富生活氣息和地方風(fēng)味。語(yǔ)言特點(diǎn)是樸實(shí)明暢，“京味”濃。大段的心理描寫(xiě)不但刻畫(huà)了了性格，代祥子述說(shuō)內(nèi)心痛苦和憤怒，也表達(dá)了作者對(duì)祥子命運(yùn)深切同情和強(qiáng)烈的義憤。作者常以大段心理描寫(xiě)，來(lái)表達(dá)祥子的痛苦心聲。心理描寫(xiě)特點(diǎn)，是刻畫(huà)祥子形象的重要手段。除了人與人、事與事都和祥子及車(chē)有關(guān)，作品還精心展現(xiàn)了祥子與自然的關(guān)系。為了展現(xiàn)車(chē)夫生活，作者自始至終盯著筆下主人公?！恶橊勏樽印非楣?jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)?；㈡?duì)祥子的愛(ài)雖帶有剝削階級(jí)的鮮明印記，但卻是熱烈、真誠(chéng)。她一眼看中祥子，不擇手段誘騙結(jié)婚，一年后難產(chǎn)而死?；㈡な恰恶橊勏樽印分械闹匾宋?。祥子悲劇啟示人們：個(gè)人奮斗的道路是不能救自己的，更有甚者，還可以導(dǎo)致個(gè)人的毀滅。一旦理想被毀，便會(huì)仇恨周?chē)磺?，瘋狂?bào)復(fù)。祥子要強(qiáng)好勝的心胸，是隸屬于個(gè)體小生產(chǎn)者的狹隘范疇；他的藍(lán)圖是個(gè)人小天地；他掙扎和反抗，是孤立無(wú)援的個(gè)人奮斗。《駱駝祥子》對(duì)個(gè)人奮斗的批判。作者給祥子安排的這個(gè)悲慘結(jié)局，真實(shí)反映了生活，深刻剖析社會(huì)本質(zhì)的表現(xiàn)，是小說(shuō)最為深刻、最具美學(xué)價(jià)值的地方。祥子的悲劇完全是社會(huì)造成的?！恶橊勏樽印分黝}的深刻社會(huì)意義。非人的生活摧殘了他的身體，也毀滅了他的靈魂，祥子墮落成為吃喝嫖賭，打架使壞的丑類(lèi)。第三次他犧牲人格和尊嚴(yán)，勉強(qiáng)和車(chē)行老板女兒虎妞結(jié)婚，用老婆私房錢(qián)買(mǎi)輛舊車(chē)，一年后老婆難產(chǎn)死掉，不得不賣(mài)車(chē)葬殮虎妞。三年掙出一輛，但被軍閥戰(zhàn)亂中大兵奪去。他是舊北京二、三十年代的人力車(chē)夫，是半殖民地半封建舊中國(guó)個(gè)體勞動(dòng)者的典型。以“駱駝祥子”來(lái)命名可能有二層含義：一是點(diǎn)明了中心內(nèi)容，是描寫(xiě)人力車(chē)夫的悲劇故事；二是以駱駝刻苦耐勞，沉默憨厚的特性來(lái)比喻祥子的性格?！恶橊勏樽印肥情L(zhǎng)篇小說(shuō)的篇名，老舍早期最優(yōu)秀作品。主人公在敘事、回憶中，時(shí)而思索、感慨，時(shí)而想象、幻想，時(shí)而又出現(xiàn)閃念、欲望等，把這個(gè)年輕知識(shí)女性的復(fù)雜個(gè)性表現(xiàn)十分真切。莎菲女士獨(dú)特心理，被寫(xiě)得細(xì)膩而大膽。它也告訴我們，以男女性愛(ài)的滿(mǎn)足作為生活幸福的主要標(biāo)志的人，她的內(nèi)心是寂寞的、空虛的，而為要擺脫追求失敗后的更深的寂寞和空虛，步履就顯得更為沉重。塑造了一個(gè)具有復(fù)雜性格的莎菲女士。《莎菲女士的日記》作者：丁玲簡(jiǎn)析莎菲女士形象及其意義?！缎《诮Y(jié)婚》以其新的思想內(nèi)容和民族化大眾化特色得到了人民群眾的贊賞。二、在故事情節(jié)的開(kāi)展中，運(yùn)用白描手法和細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)人物。《小二黑結(jié)婚》的故事情節(jié)、人物心理、民情風(fēng)習(xí)等等，都具有民族的地方（具有山西太行山區(qū)色彩）特色?！缎《诮Y(jié)婚》的民族化、大眾化特色。自信更主要在于他們相信人民政府會(huì)執(zhí)行法令維護(hù)人民群眾合法權(quán)利。對(duì)包辦婚姻，敢于斗。他們接受新思想、新事物快。小二黑和小芹的主要性格特征。兩位“神仙”最后有了轉(zhuǎn)變。對(duì)三仙姑的諷刺就尖刻的多了。但有所區(qū)別。她原本也是封建包辦婚姻的受害者。二諸葛封建愚昧，但性格厚道，軟弱膽小。