曹禺的戲劇創(chuàng)作ppt課件(參考版)
2025-01-08 02:45本頁(yè)面
【正文】 話中話是：我討厭你 ！ 。其實(shí)是說(shuō)：你怕你父親，忘了我倆的過(guò)去！周萍無(wú)法回避，只得直說(shuō) ：“沒(méi)有忘。蘩漪質(zhì)問(wèn) ：“這是理由么，萍？” 周萍不敢正面回答，推說(shuō)“ 家里住的太久了”。 潛臺(tái)詞是：老跟你在一起，父親發(fā)現(xiàn)了怎么辦？蘩漪于是無(wú)話可答。 那意思是：你總是想躲開我。潛臺(tái)詞是：你這些天怎么老躲著我？接著，周萍要走，周沖留住哥哥。 第一幕中有一場(chǎng)戲，蘩漪向周沖詢問(wèn)周萍的近況，正說(shuō)著，周萍上來(lái)了。 第二幕中，周樸園開始沒(méi)認(rèn)出侍萍，趕她下去，侍萍說(shuō) ：“老爺，沒(méi)有事了？” 實(shí)際上，是在心里說(shuō)：老爺，你認(rèn)不出侍萍了嗎？帶有譴責(zé)意味的心理試探。 周總理說(shuō)自己“背得出來(lái)”，是“名句”。改口的一剎那包含著豐富的心理內(nèi)容：剛才和周樸園約定不能認(rèn)兒子?！甭?tīng)得出，侍萍在一時(shí)沖動(dòng)之下，是想說(shuō)：“你是萍兒”，“我是你的媽”。 潛臺(tái)詞的四種形態(tài)： ，心知肚明； ，不能明說(shuō)，不便多說(shuō)； ，懶得說(shuō)； ，道不明。那里沒(méi)有爭(zhēng)執(zhí)，沒(méi)有虛偽，沒(méi)有不平等，沒(méi)有 …… 你說(shuō)好么？ ③人物語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的心理動(dòng)作和豐富的潛臺(tái)詞。那時(shí)天邊上只淡淡地浮著兩三片白云，我們坐在船頭，望著前面，前面就是我們的世界。像是在一個(gè)冬天的早晨，非常明亮的天空， …… 在無(wú)邊的海上。 我從來(lái)沒(méi)有把你當(dāng)作底下人，你是我的鳳姐姐，你是我的引路人，我們的真世界不在這兒。 最能表現(xiàn)他的性格的是第三幕中，他在四鳳面前描繪的那個(gè)深藏在心里的幻想世界： 海上，帆船，愛(ài)人，詩(shī)。 “ 好吧，痛痛快快地，你要多少錢 ” ， “ 以后魯家的人永遠(yuǎn)不許到周家來(lái)。 “ 去，跪下，勸你的母親。 ” “ 我認(rèn)為你說(shuō)話說(shuō)得太多了。 《 雷雨 》 中的周樸園，他的語(yǔ)言的基調(diào)是肯定短促，隨處帶著命令的口吻。 “言為心聲”，人物的性格不同，不僅語(yǔ)言所表達(dá)的思想感情不同，而且說(shuō)話用的詞匯、句法和語(yǔ)氣也各具特色。 人物性格可以通過(guò)舞臺(tái)指示塑造，但這只能供演員和讀者閱讀，卻不能讀給觀眾聽(tīng)。她覺(jué)得自己的夏天已經(jīng)過(guò)去，西天的晚霞早暗下來(lái)了。然而她的外形是沉靜的，憂煩的。你才知道她到底是一個(gè)女人，跟一切年輕的女人一樣。她的明亮的前額表現(xiàn)出深沉的理解。但是她也有原始一點(diǎn)的野性，在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫明其妙的決斷忽然來(lái)的力量里。只等自己喘出一口氣來(lái)，她才摸摸自己漲得紅紅的面頰。她的嘴唇向后略彎，顯出受抑制的女人在管制著自己。在眉目間，在那靜靜的長(zhǎng)的睫毛中看出來(lái)她是憂郁的。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅。 周萍、曾文清出場(chǎng)時(shí)的舞臺(tái)提示則是非常出色的性格與心理分析。演出時(shí)又可供演員體會(huì)揣摩角色的心理內(nèi)涵和性格基調(diào)，提供了再創(chuàng)造的基礎(chǔ)。不僅寫出人物的肖像和動(dòng)作，而且描繪出人物的性格和心理。中國(guó)古典戲， 《 雷雨 》以前的話劇，舞臺(tái)提示都寫得很簡(jiǎn)練。 話劇語(yǔ)言分為兩種：劇中人的語(yǔ)言，稱為臺(tái)詞?！? 《 雷雨 》 的語(yǔ)言風(fēng)格 在語(yǔ)言方面，人物臺(tái)詞個(gè)性化，具有強(qiáng)烈的心理動(dòng)作，潛臺(tái)詞豐富；人物的出場(chǎng)介紹寫得細(xì)致形象，富有抒情美。我請(qǐng)了看戲的賓客升到上帝的座，來(lái)憐憫的俯視著這堆在下面蠕動(dòng)的生物。 “在這些人不知道自己的危機(jī)之前，蠢蠢的動(dòng)著情感，勞著心，用著手，他們已徹頭徹尾的熟悉這一群人的錯(cuò)綜關(guān)系。 戲劇是一種特殊的敘事方式，要求時(shí)空高度集中，必然要求作家集中偶然事件。過(guò)程再現(xiàn)不好，就失去真實(shí)感。 ，質(zhì)疑過(guò)程。反之，真實(shí)感強(qiáng)?！? 別林斯基：沒(méi)有假定就沒(méi)有“戲”。四 》 p393） 巴爾扎克：“偶然是世界上最偉大的小說(shuō)家。四 》 p240） 馬克思：“發(fā)展的加速和延緩在很大程度上是取決于這些‘偶然性’的”。 ④精心組織偶然性情節(jié) 恩格斯：“必然的東西是由純粹的偶然性構(gòu)成的，而所謂偶然的東西，是有一種必然性隱藏在里面的。焉能不說(shuō)？“我要提，我要提，我悶了三十年了！”于是，這一場(chǎng)重要的歷史戲劇就得到了交代。 再如魯大海同周樸園談判，自然要吵，一吵，魯大海這個(gè)火爆性格自然就揭周樸園的“隱私”，于是就交代了周樸園欺壓工人的罪行。 如四鳳對(duì)周萍說(shuō)：“總是這樣偷偷摸摸的”。歷史只有靠今人追述，靠人物用臺(tái)詞講出來(lái)。 ③歷史的回顧。 這兩次的壓抑都合情合理合性格，聚集了足夠的能量與沖擊力，懸念強(qiáng)。 第二次在第三幕，周萍與四鳳幽會(huì)。 第一次在第二幕，周魯相認(rèn)。 曹禺創(chuàng)造性的運(yùn)用了“發(fā)現(xiàn)”的戲劇功能。因?yàn)橹挥邢嗾J(rèn)，才能暴露周魯兩家的血緣關(guān)系，使兄妹亂倫成為事實(shí)而釀成悲劇高潮。 “發(fā)現(xiàn)”與“陡轉(zhuǎn)”指決定整個(gè)戲劇沖突性質(zhì)的關(guān)鍵性歷史戲劇被發(fā)現(xiàn)并導(dǎo)致戲劇情節(jié)產(chǎn)生突變。這就為戲劇矛盾發(fā)展作好了重要的鋪墊。周樸園逼蘩漪喝藥，揭露了周家內(nèi)部矛盾。 在第一幕里，魯貴父女對(duì)話就交代了幾個(gè)重要情節(jié)：周萍同蘩漪四鳳都有曖昧關(guān)系。因?yàn)樗坏街芗?，必然?huì)同女兒的主人周樸園相會(huì)，而且會(huì)發(fā)現(xiàn)女兒的身孕 …… 一切將怎么發(fā)展，觀眾拭目以待。 《 雷雨 》 的選擇是從魯媽要回家看四鳳而又還未回來(lái)開始。 從周樸園與侍萍同居開始，或者從周萍同蘩漪和四鳳發(fā)生亂倫關(guān)系開始，都太遠(yuǎn)太散。 蘩漪把周魯兩家人關(guān)在周家客廳里。 周樸園開除大海，認(rèn)侍萍，辭退魯家人。 現(xiàn)實(shí)的戲劇： 魯媽
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