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正文內(nèi)容

曹禺(參考版)

2024-10-21 01:36本頁面
  

【正文】 )經(jīng)過這番修改,全劇的結(jié)局顯得比較有力,作者這樣暗示我們,悲劇雖然已經(jīng)發(fā)生,沖突暫時告一段落,但是由于魯大海和侍萍對周樸園的仇恨愈來愈深,斗爭還將繼續(xù)發(fā)展。曹禺在1959年戲劇出版社出版的新版本中,接著這樣描寫侍萍:魯侍萍(阻止)不用了。侍萍經(jīng)過又一次事實的教訓(xùn),不可能沒有些新的認(rèn)識。這種結(jié)局當(dāng)然不是出于繁漪的狠毒,歸根到底還是周樸園的“罪孽”所必然產(chǎn)生的惡果。這個偽君子想再來“彌補”他的罪過,反而促使悲劇立刻發(fā)生。周樸園一上場,全劇的高潮就出現(xiàn)了。這位絕望的女人以前正在懷疑“我要干什么”,現(xiàn)在顯然已經(jīng)決定要干什么了。她在當(dāng)時雖然還不明白是誰犯的罪、誰造的孽,甚至認(rèn)為“罪孽是我造的,苦也應(yīng)當(dāng)我一個人嘗”,但是觀眾看得卻很分明,對她深表同情和悲憫,因而更加憎恨造成這種苦難的社會根源?!彼K于為了兒女而“擔(dān)待”一切罪過,允許他們“一塊兒走”,并且宣布“今天離開,你們無論生死,就永遠(yuǎn)不要見我”。——他們都是可憐的孩子,不知道自己做的是什么。曹禺在這一場中深刻細(xì)致地描寫了侍萍的無可告人的痛苦心情。因為在周樸園所代表的統(tǒng)治勢力沒有崩潰以前,當(dāng)時勞動婦女的悲劇是必然會發(fā)生的。戲劇沖突發(fā)展到了這個階段,就以四鳳跟周萍走作為問題的關(guān)鍵。這次刪改雖則較前略勝一籌,然而仍舊不能完全補救原來的缺陷。在解放后,曹禺曾經(jīng)將這一點進(jìn)行幾次修改。(這里應(yīng)該指出,由于曹禺當(dāng)時對于工人階級認(rèn)識不足,他描寫魯大海對于周萍和四鳳的關(guān)系所表示的態(tài)度,并不能充分揭示這個工人的性格。接著魯家的人先后又都趕到周家。當(dāng)他聽說她曾經(jīng)到過魯家去,他就罵她“你真是一個瘋子”,甚至“狠惡地”說:“我要你死!”她一個人在客廳里,“沉靜地立起來,踱了兩步”,自言自語:“奇怪,我要干什么?”這個遭受周家父子兩代欺侮的女人,在遇到最后一次打擊之后,正在醞釀最后一次個人主義的反抗報復(fù)。這種精神上的迫害,逼著她向周萍作“最后一次”請求:“我現(xiàn)在求你,你先不要走……即使你要走,你帶我也離開這兒。非常明顯,他已預(yù)感到他所代表的社會力量似乎開始有些動搖了。在半夜兩點鐘光景,外面下著雨,除了自己,“屋子里一個人也沒有”,他后來只好對著周沖談起自己的沒落情緒,他“有點覺得老了”,而且還想到“死”。曹禺在寫全劇高潮出現(xiàn)之前,先寫周樸園的性格的某些變化。曹禺從一個帶有封建性的資產(chǎn)階級家庭中來揭示這一悲劇的社會根源,因而第四幕中的戲劇動作又在周家展開。曹禺在表現(xiàn)全劇高潮逐步形成的時候,結(jié)合人物性格,既是層次分明,而又極盡曲折之能事。而魯大海看到周萍,仇恨當(dāng)然更深,但是礙于母命,只得暫時放過敵人。侍萍發(fā)現(xiàn)四鳳被勾引以及亂倫關(guān)系之后就竭力要挽救這可怕的命運。在這一場中,每個人物都具有強烈的動作,展開了激烈的斗爭:自私的周萍追求著四鳳的愛情。這就引起侍萍的疑心,逼著四鳳在雷聲中起誓,永遠(yuǎn)“不見周家的人”?!蔽覀冊诘诙唤Y(jié)尾就預(yù)感到,“風(fēng)暴就要起來了!”戲劇沖突在第三幕中逐漸發(fā)展,而且愈來愈激烈。魯貴和四鳳被辭退,周萍決定當(dāng)晚去會四鳳,并向繁漪當(dāng)面承認(rèn)他愛四鳳。曹禺寫周樸園會見魯大海時早已知道他就是自己的兒子,但是毫無父子之情,有的只是階級仇恨,照樣將他開除,這就比一般的揭露更加深刻。但是曹禺不以此為滿足,為了更深一層地揭露資產(chǎn)階級的兇惡面貌和表現(xiàn)侍萍的痛苦心情,為了更進(jìn)一步激起觀眾的強烈的憎恨和同情,他將周樸園和魯大海的斗爭穿插進(jìn)來,使母子和父子同時相會,這就比單寫母子或父子相會,具有更高的思想性和藝術(shù)性。觀眾自然等著要看侍萍如何會見周萍,這是一個必不可少的場面。在這一場里,不僅有性格描寫,而且戲劇糾葛愈扣愈緊?!边@才使得周樸園不得不承認(rèn):“哦,侍萍!(低聲)是你?”當(dāng)周樸園一旦“發(fā)現(xiàn)”面前的“下人”是侍萍之后,他過去為了所謂“彌補我的罪過”而裝扮出來的虛偽面貌,在現(xiàn)實面前立刻現(xiàn)出了原形:為了維持他的名譽和地位,他想用錢來封住侍萍的嘴,并且決定立刻辭退魯貴和四鳳。最后,曹禺借用了希臘悲劇和我國戲曲中的所謂“表記”,讓周樸園因此“發(fā)現(xiàn)”侍萍。周樸園先后兩次問侍萍“你……你貴姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓魯”“我是這兒四鳳的媽”。周樸園認(rèn)為侍萍早已死去,多年來保存了那些舊家具和舊習(xí)慣,自覺心安理得,足以“彌補我的罪過”。一方面又給周樸園的上場和繁漪的下場作好準(zhǔn)備,以便周樸園“發(fā)現(xiàn)”侍萍。曹禺在繁漪和侍萍這一場中,又以魯貴屢次上場催她去看病作為穿插。繁漪所以要叫魯媽來帶女兒走,是因為嫉妒四鳳,但她卻以周沖為借口,說得冠冕堂皇。她最后叫四鳳出去給她倒水,一個人自言自語地說:“哦,天底下地方大得很,怎么經(jīng)過這幾十年,偏偏又把我這可憐的孩子,放回到他——他的家里?哦,天哪!”到這里,她已開始有所“發(fā)現(xiàn)”。曹禺描寫她低頭沉思,雙手冰涼,以顯示她的心理過程和生理反應(yīng)。曹禺這種安排雖則未免過于纖巧,但是用心之細(xì)于此可見一斑。因此,曹禺在她上場之前,事先作了這樣安排:魯貴上來告訴繁漪“魯媽來了好半天啦”,同時又傳周樸園的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話,按照她的性格,她一定會帶走女兒,避之唯恐不及。曹禺的《雷雨》中,有幾重“發(fā)現(xiàn)”,侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園,繼而發(fā)現(xiàn)四鳳的事,周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系,繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍,然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇?!眮喞锼苟嗟隆对妼W(xué)》第十一章。他說:“‘發(fā)現(xiàn)’,如字義所表示,指從不知到知的轉(zhuǎn)變,使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系。曹禺在穿插侍萍這條線索時,在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式——“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。在“現(xiàn)在的戲劇”開幕之后,通過侍萍揭開了“過去的戲劇”的帷幕,兩者交織起來,戲劇動作于是逐步推向總的高潮。在侍萍上場以前,作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪之間的關(guān)系,這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn),形成一觸即發(fā)之勢。曹禺在這一高潮中,從正面和側(cè)面揭露了周樸園對家庭的專制統(tǒng)治和對工人的殘酷手段,因而使得戲劇動作更進(jìn)一步地向前發(fā)展?!痹谶@里就出現(xiàn)了第一幕的高潮。他會見家里人,一點沒有情感,而且看著表說,“十分鐘后我還有一個客來,”催著兒子說話,儼然一副從德國學(xué)來的資產(chǎn)階級講生意經(jīng)的神氣。周樸園以一個封建家長和資本家的姿態(tài),出現(xiàn)在舞臺上。劇作家處理矛盾沖突的發(fā)展,應(yīng)該根據(jù)生活邏輯,既要放得開,又能收得祝繁漪在名義上是周萍的母親,這種曖昧關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開,而她對于周萍的追求和周樸園對她的壓迫,在程度上成正比例,只有當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時,她才會一步緊一步抓住周萍不放。因此,曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個人的場面。繁漪是主婦而四鳳是使女,但是兩人都愛周萍,繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色,因此吞吞吐吐地追問,而四鳳卻兢兢業(yè)業(yè)地故意回避,這是一場充滿內(nèi)心動作的戲,十分耐人尋味。周萍明天要離家到礦上去做事,這就使得早已存在的復(fù)雜矛盾更加尖銳化和表面化,而四鳳和繁漪的命運,也將因此發(fā)生新的變化。曹禺在這以后的幾個場面中,一方面迅速發(fā)展矛盾沖突,一方面繼續(xù)交代前情。但是魯貴父女這個場面很長,占第一幕三分之一的篇幅,因此難免露出一些雕琢的痕跡——例如魯貴過于嘮叨,一再攔阻四鳳送藥上樓,曹禺自己后來甚至嫌它“寫得嗦,不好”張葆華《曹禺同志談劇作》,《文藝報》1957年第2期。從另一方面說,魯大海的上場可以使得父女兩人那個場面富于變化因而更加緊張,而更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級矛盾,展現(xiàn)了這個“體面”家庭的階級實質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌,讀后感《曹禺雷雨讀后感》。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中,到第一幕快要結(jié)束時,曹禺通過周樸園強迫繁漪吃藥這一生活細(xì)節(jié),揭露了夫妻之間的深刻矛盾,表現(xiàn)了兩個互相對立的性格。而魯貴所講周萍和繁漪“鬧鬼”的事,也會叫人憶起阿爾文太太的話:“我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說話的時候,我眼前好像就有一群鬼”(第二幕)。他在交代這些幕前情節(jié)時,沒有脫離人物的性格,而將敘述和動作結(jié)合起來,這就使人不會感到沉悶,而在不知不覺中被逐步引導(dǎo)到戲劇沖突的中心。開幕之后,我們看到“在周宅的客廳里”,四鳳在“濾藥”,魯貴在“擦著矮幾上的銀煙具”。而所謂“劇情的開始”,并不如亞里斯多德所理解的那樣,“指事之不必然上承他事,但自然引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩學(xué)》第七章,人民文學(xué)出版社。至于那個30年來含垢忍辱而善良正直的侍萍,本在濟(jì)南一個學(xué)校里做女工,現(xiàn)在正坐火車趕來,她唯一的人生理想便是希望女兒不再蹈她的覆轍。她父親魯貴是個卑鄙惡俗的奴才,想從女兒身上撈一筆錢。那個天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影響的周沖,正在愛著四鳳。像父親一樣自私虛偽的周萍,為了擺脫繁漪,正想離家到礦上去。在開幕的那“一個初夏的上午”以前,所有人物像在生活中一樣,都有各自的貫串動作。《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復(fù)雜,原因在于劇中人物之間有階級的對立和思想的分歧。可是這種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)硪恍├щy,他一方面既要揭開現(xiàn)在的矛盾,另一方面又有許多前情必須逐步交代,因此他就必須苦心經(jīng)營,巧作安排。這樣描寫,對于小說家來說并不算太困難,但是舞臺的容量卻有限度,因此對于曹禺來說,什么是《雷雨》劇情開始的最好時機(jī),從30年前周樸園勾引和遺棄梅侍萍開始,還是從3年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛開始,或者從現(xiàn)在開始,這是首先必須解決的問題。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼,而從一天之內(nèi)的沖突落筆,我們應(yīng)該從《雷雨》的主題思想來找到解釋。曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。其后,易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征,形成他那特殊的“回顧方法”,將過去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來,以“過去的戲劇”來推動“現(xiàn)在的戲劇”,甚至在舞臺上演出的戲劇只是過去的戲劇的結(jié)果。他在《雷雨》中,將前后30年的舊中國家庭和社會的許多矛盾沖突集中在“一個初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點鐘的光景”的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來展開,他的這種苦心經(jīng)營的結(jié)構(gòu)藝術(shù),主要是從歐洲的一些劇作家那里得到借鑒的。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中,從頭至尾表現(xiàn)了歷時20年的屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報仇的故事。曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過程,歷時30年,而且關(guān)系如此復(fù)雜,斗爭如此尖銳,那么他怎樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去,正如狄德羅所說,他怎樣“由主題的中心直入,仔細(xì)分辨劇情開始的時機(jī)”呢?從舞臺形象的塑造上說,近代話劇在時間和空間上比我國傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。周樸園一貫剝削工人,“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財”。因此,周萍和四鳳原是異父同母兄妹,這種亂倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn),家庭悲劇就無可避免地發(fā)生了。繁漪就叫四鳳的母親來帶走四鳳,以此向周萍報復(fù)。同時,繁漪的兒子周沖也在愛著四鳳。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活,3年前就和他的長子周萍發(fā)生戀愛。30年前,周樸園還是一個“大少爺”的時候,曾經(jīng)勾引使女梅侍萍,后來為了要娶“一位有錢有門第的小姐”,將她和新生的第二個兒子趕出門去。從此,《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一,一直保持旺盛的藝術(shù)生命力。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中,制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突,再加上語言的活潑和生動,使《雷雨》獲得空前的成功。周樸園的專橫偽善,繁漪的乖戾不馴,都給人以鮮明的印象?!独子辍吩谒囆g(shù)上達(dá)到了很高的成就。劇本雖然從性愛血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇,但客觀上也反映出中國半封建半殖民地社會的某些側(cè)面。當(dāng)時作者雖還不能從理論上清楚認(rèn)識他的人物的階級屬性和特性,但具體描寫上,已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實階級關(guān)系的某些本質(zhì)方面。它通過周、魯兩個家庭,8個人物,前后30年間復(fù)雜的糾葛,寫出舊家庭的悲劇和罪惡。周繁漪在劇中是一位善于反叛和追求自由的新時代女性,她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑,同時,周萍的背棄使她追求愛情自由破滅,周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個憂郁陰鷙性格的女性,從而,使她那顆受盡蹂躪的心靈中,騰起了一個不可遏制的力量,是當(dāng)時社會新時代女性的典型代表。周樸園是《雷雨》的中心人物,周樸園形象的復(fù)雜性在周樸園對婦女與家人的態(tài)度中被揭露的淋漓盡致,他年輕時愛上了女傭梅媽的女兒侍萍,就三十年前的情況而言,侍萍的年輕美貌的確能牽動這位青年的心,但為了娶一位有門第的小姐,周家人就逼迫侍萍跳河自盡,盡管此事是封建家長做主,但周樸園默認(rèn)了。通過血緣倫常與性愛糾葛沖突,探索人性的復(fù)雜性欲人的悲劇。曹禺作品[著作書目]雷雨(劇本)1936,文生日出(劇本)1936,文生原野(劇本)1937,文生編劇術(shù)(理論)1940,正中黑字二十八(劇本)與宋之的合著,1940,正中蛻變變(劇本)1940,商務(wù)正在想(劇本)1940,文生北京人(劇本)1941,文生家(劇本)1942,文生艷陽天(電影劇本)1948,文生曹禺劇本選1949,文生明朗的天(劇本)1956,人文迎春集(散文)1958,北京膽劍篇(劇本)與梅阡、于是之合作,曹禺執(zhí)筆,1962,戲劇王昭君(劇本)1979,四川人民論戲劇1985,四川文藝曹禺論創(chuàng)作(理論集)1986,上海文藝亞著,1944,文生[研究資料書目]曹禺論(肖賽)1943,成都燕風(fēng)出版社曹禺研究資料匯編 1960,山東師院中文系編版曹禺劇作論(田本相)1981
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