律詩(shī)格律、平仄講解(參考版)
2025-06-20 03:48本頁(yè)面
【正文】 （唐 杜甫《聞官軍收河南河北》）。（唐 杜甫《天河》） 當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。流水對(duì)實(shí)際上是詩(shī)人把一句話分成兩句，出句與對(duì)句在意思上是相承而連貫，兩句的位置是不可以互換的，必須聯(lián)系起來(lái)才能表達(dá)一個(gè)完整的意思；在字面上，出句跟對(duì)句又形成對(duì)仗。（唐 張喬《試月中桂》）“下”與“夏”同音，借“夏”與“秋”相對(duì)。（唐 馬戴《送人游蜀》）因?yàn)椤扒濉迸c“青”同音，借“青”與“白”相對(duì)。借音對(duì)是利用漢語(yǔ)的同音現(xiàn)象構(gòu)成的一種對(duì)仗。 世間好物黃醅酒，天下閑人白侍郎。如：白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。借義對(duì)是利用漢字的多義性特點(diǎn)而構(gòu)成的對(duì)仗。（1）借對(duì)借對(duì)時(shí)利用漢字的一字多義或二字同音的特點(diǎn)而構(gòu)成的對(duì)仗。 嬌鶯似相惱，含囀傍人飛。 遠(yuǎn)山籠宿霧，高樹(shù)影朝暉。（2）寬對(duì)“寬對(duì)”只是對(duì)應(yīng)的詞的詞性和它所表示的事物的大類(lèi)相同（如天文可以對(duì)地理、動(dòng)物可以對(duì)植物等）。 忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。如：王維《觀獵》： 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。根據(jù)相對(duì)的兩句的具體情況，一般把對(duì)仗分為“工對(duì)”（又稱“嚴(yán)對(duì)”）和“寬對(duì)”兩種。使用對(duì)仗可以在詩(shī)體結(jié)構(gòu)上造成一種對(duì)稱的美。它本不是律詩(shī)特有的，但律詩(shī)對(duì)對(duì)仗的要求更為嚴(yán)格?？梢?jiàn)，“二、四、六分明”也不是絕對(duì)的。七言的第六字（五言的第四字）不一定都是音步重心，如果不是重心，也是可以不論的，如“平平仄仄仄平平”、“仄仄平平平仄仄”的第六字（五言的第四字）；如果是重心，當(dāng)然要論了，如“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”的第六字（五言的第四字）一般是不會(huì)拗的。所謂“二、四、六分明”，是說(shuō)七言的第二、四、六三個(gè)字（就五言來(lái)說(shuō)，就是第二、四兩個(gè)字）的平仄是不能有變化，該平就平，該仄就仄。在“平平仄仄仄平平”（五言的“仄仄仄平平”）中，第一、三兩個(gè)字（五言的第一字）可以不論；第五字（五言的第三字）如果作平聲，結(jié)尾就成了“三平調(diào)”，這是律詩(shī)所不允許的，可見(jiàn)在這種句式里，七言的第五字（五言的第三字）也不是不論的。第五字（五言的第三字）是音步重心，如果拗了，那是必須救的；對(duì)句無(wú)法救（會(huì)形成“三平調(diào)”），只能在本句后一音步去救，形成所謂“特拗”，即作“仄仄平平仄平仄”（五言作“平平仄平仄”）。在“仄仄平平仄仄平”（五言的“平平仄仄平”）中，第一字當(dāng)然不論；第三字（五言的第一字）如果用了仄聲而又未救，那就犯孤平了，必須在第五字（五言的第三字）上救，這樣一來(lái)，本句中七言的第三和第五字（五言的第一和第三字）就不是完全不論的了。七言的第一個(gè)字確實(shí)是不論的；七言的第三字和第五字（五言的第一字和第三字）有時(shí)可以不論，有時(shí)也是講究的。附：辨所謂“一、三、五不論，二、四、六分明”“一、三、五不論，二、四、六分明”，是對(duì)律詩(shī)格律的一種粗淺的看法。就七言來(lái)講，那就是“仄仄平平仄仄平”，第五字拗了，本句無(wú)法救，對(duì)句也無(wú)法救；若救就成了“三平調(diào)”，所以也是不救的。 仄仄平平仄仄平“八”、“十”二字拗，“煙”字救。出句的五、六兩個(gè)字拗了，是必須要救的，對(duì)句的第五字“無(wú)”就救了它們；同時(shí)它還救了本句的“向”字，否則就“犯孤平”了。再如陸游詩(shī)： 一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死， 平平仄仄平平仄 雙鬢向人無(wú)再青。再如薛能詩(shī)： 三秋木落半年客， 平平仄仄平平仄 滿地月明何處砧?！叭铡弊洲至耍鹊霓k法是將對(duì)句同樣位置上的仄改為平，“風(fēng)”字就救了“日”；同時(shí)“風(fēng)”字還救了本句的“欲”，否則就犯了“孤平”。如：許渾詩(shī)： 溪云初起日沈閣， 平平仄仄平平仄 山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓?！斑^(guò)”、“小”兩個(gè)字拗了，必須救；“生”字救了出句的兩個(gè)字；同時(shí)“生”字又救了本句的“樹(shù)”字，否則就犯“孤平”了。再如周紫芝詩(shī)： 池面過(guò)小雨， 仄仄平平仄 樹(shù)腰生夕陽(yáng)。再如蘇舜欽詩(shī)： 數(shù)里踏亂石， 仄仄平平仄 一川環(huán)碧峰。再如孟浩然詩(shī)： 落日池上酌， 仄仄平平仄 清風(fēng)松下來(lái)。或者出句某一音步的兩個(gè)字都拗了，當(dāng)然是要救的；救的時(shí)候也只是將對(duì)句同一音步的非重心音節(jié)再拗一次，而不是將對(duì)句同一音步的兩個(gè)音節(jié)都拗了。 仄仄平平仄仄平“化”字拗，“如”字救。就七言詩(shī)來(lái)講，就是“平平仄仄平平仄”的第五字拗了，詩(shī)人可以不救；如果要救，辦法是將對(duì)句“仄仄平平仄仄平”的第五個(gè)字也拗了，作“仄仄平平仄仄平”。如：王維詩(shī)： 落日鳥(niǎo)邊下， 仄仄平平仄 秋原人外間。② 對(duì)句救“對(duì)句救”有兩種情況：一是指出句的不是音步重心的某個(gè)字拗了，在對(duì)句的同樣的位置（即非重心音節(jié)）再拗一次以補(bǔ)救。 平平仄仄平。也見(jiàn)到有拗救的情況。 平平仄仄仄平平“作”的位置該是平聲，現(xiàn)在拗了，必須救；“閑”的位置本可平可仄，現(xiàn)在為了救“作”，就只能用平聲了。 平平仄仄仄平平“敵”的位置本該平，現(xiàn)在拗了，必須救；“憂”的位置本可平可仄，現(xiàn)在為救“敵”救只能做平聲了。七言就是“仄仄平平平仄仄”的第五字拗
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