詞學(xué)概說ppt課件(參考版)
2025-05-15 13:17本頁面
【正文】 上承溫、韋，下啟北宋歐、晏，在五代詞的發(fā)展中起著關(guān)鍵作用。綠樹青苔半夕陽。 林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。滿目悲涼。 淚眼倚樓頻獨(dú)語 ： 雙燕飛來，陌上相逢否 ？ 撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。忘卻歸來，不道春將暮。一晌憑闌人不見，鮫綃掩淚思量遍。酒醒添得愁無限。 馮延巳 1）詞作的內(nèi)容：借助男女相別相思的形式抒發(fā)身世之感的詞作最具個(gè)性，雖然題材范圍不廣泛，但是，抒寫封建官僚士大夫在衰世逆境下產(chǎn)生的?？嚯[憂成為其基本主題； 2）詞作的藝術(shù)特點(diǎn)： A、作詞不追求人、物描述的具體、真切，而是重在抒發(fā)觸景所生之情，把多種藝術(shù)手法巧妙地結(jié)合在一起加以綜合運(yùn)用，這也成為他表達(dá)方式的重要特征，特別是將寄托自覺地運(yùn)用于詞的創(chuàng)作中，并做到運(yùn)化無跡； 《 鵲踏枝 》 ： 梅花繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。為了使得畫面明麗，喜用色彩鮮艷的字眼著色，而“花艷艷”、“葉紛紛”、“雨霏霏”、“人灼灼”、“笑呵呵”等則是用疊字描狀擬聲，以求節(jié)奏鮮明。覺來知是夢，不勝悲。依舊桃花面，頻低柳葉眉。枕上分明夢見。除卻天邊月，沒人知。忍淚佯低面，含羞半斂眉。正是去年今日。還鄉(xiāng)須斷腸。皓腕凝雙雪。畫船聽雨眠。游人只合江南老?？v被無情棄，不能羞。陌上誰家年少，足風(fēng)流。 《 思帝鄉(xiāng) 》 ： 春日游。羅袂濕斑紅淚滴。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。 2）詞作的藝術(shù)特點(diǎn)： A、有詞以來第一位大力用白描手法寫詞的詞人，既善于憑借動(dòng)態(tài)描寫展示人物的內(nèi)心世界，也擅長直接描述人物的心理活動(dòng)； 《 木蘭花 》 ： 獨(dú)上小樓春欲暮。 咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看。傷心明月憑欄干。還鄉(xiāng)須斷腸。皓腕凝雙雪。畫船聽雨眠。游人只合江南老。滿身蘭麝醉如泥。弄珠江上草萋萋。 韋莊 1）詞作的內(nèi)容：較溫詞有明顯擴(kuò)展，除抒寫男女之情外，還有記游、送別、詠史等詞作，以及感嘆人生、羈旅情愁等詞作； 《 浣溪沙 》 ： 綠樹藏鶯鶯正啼。 5）風(fēng)格：濃麗婉約，極富濃妝美、陰柔美和含蓄美。有的詞調(diào)用韻復(fù)雜卻有主韻，以求變化中得到統(tǒng)一；有的鄰句數(shù)字平仄相同，頗有連綿不斷的重復(fù)美，并與文情高度諧和?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢迷！ （以景寫情，處處寫景，又無處無情，情寓景中，使得其意境成為一幅幅具有感情色彩、由成組鏡頭展現(xiàn)的絢麗畫面。送君聞馬嘶。 （入夢、初醒、修飾、期待與 “ 相思 ” 彼此貫通） 《 菩薩蠻 》 ：玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。 藕絲秋色淺，人勝參差剪。搖落使人悲，斷腸誰得知！（ 《 玉蝴蝶 》 ） 3）詞作結(jié)構(gòu)和意境的特點(diǎn)： 其詞各句大都自成片段，自立一境，隨著一個(gè)個(gè)特寫鏡頭的頻頻轉(zhuǎn)換，在結(jié)構(gòu)上常常呈現(xiàn)出大跨度的跳躍，如 《 菩薩蠻 》 ： 水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。九衢塵欲暮，逐香車。（ 《 更漏子 》 ）； 似帶如絲柳，團(tuán)酥握雪花?？针A滴到明！ C、大量運(yùn)用比興：鶯雁只身獨(dú)飛、紅燭損身落淚、牡丹經(jīng)受風(fēng)雨等描繪渲染的句子，兼有比喻象征的性質(zhì)； 柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。 梧桐樹，三更雨。眉翠薄，鬢云殘。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。（征婦之苦；民歌風(fēng)味濃厚的情歌和婚姻愛情作品；表現(xiàn)歌妓舞女，抒寫傷春傷別之詞；）雖缺乏具體社會(huì)內(nèi)容和思想深度，卻無一首失之色情的作品，被評(píng)為 “ 麗而有則 ” ； 2）詞作藝術(shù)手法的特點(diǎn)： A、 以賦為詞 ：在短小的令詞中，用大量的筆墨對(duì)人物、景象展開多方面的鋪排描繪，處境的孤獨(dú)、心情的悲涼、青春的摧損、時(shí)間的推移等多以描寫表現(xiàn)出來。 三字句通常用在詞的首句或換頭處 ： “ 江南好 ，風(fēng)景舊曾諳 ” （白居易 《 憶江南 》 ）； “ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠 ” （蘇軾 《 水調(diào)歌頭 》 ）； 三字句用作領(lǐng)字，如 “ 更能消、最無端、又卻是 ” 等； “ 更能消幾番風(fēng)雨 ” （辛棄疾 《 摸魚兒 》 ）；“ 更那堪冷落清秋節(jié) ” （柳永 《 雨霖鈴 》 ）； “ 最好是一川夜月光流渚 ” （晁補(bǔ)之 《 摸魚兒 》 ）； 4）四字句：以上下各二字最多； “ 大江東去 ” 、 “ 故壘西邊 ” （蘇軾 《 念奴嬌 》 ）；也有中二字相連，如 “ 揾 英雄 淚 ”（辛棄疾 《 水龍吟 》 ）；也有上三下一的，如 “ 倚闌干 處 ” （柳永 《 八聲甘州 》 ）； 5）五字句：以上二下三為最多，如 “ 明月幾時(shí)有，把酒問青天 ” （蘇軾 《 水調(diào)歌頭 》 ）；也有上一下四的，如 “ 有暗香盈袖 ” （李清照 《 醉花陰 》 ）；有上三下二的，如 “ 寫入琴絲，一聲聲更苦 ” （姜夔 《 齊天樂 》 ）； 6）六字句：以上二下四和上四下二的句法最常用，如 “ 氣吞萬里如虎 ” 、 “ 一片神鴉社鼓 ” （辛棄疾 《 永遇樂 》 ）；也有上三下三的折腰句，如“ 恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕 ”（陳亮 《 水龍吟 》 ）； 7）七字句：詞中七字句的平仄大都和七言律絕相同，但也有用拗句的；而句法上則有上二下五、上三下四、上一下六等詩中不常見的句法，如柳永《 雨霖鈴 》 中 “ 多情 自古傷離別 ” 、 “ 暮靄沉沉楚天闊 ” 、 “ 楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)?” 、 “ 念 去去千里煙波 ” 。斗草踏青 ” 、 “ 歡情 。 一字作領(lǐng)字的方式，有領(lǐng)單句的：
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