【正文】 ?盡管如此 ， 柏遼茲追求音樂藝術(shù)的刻苦精神卻絲毫沒有削弱 ， 如今在有關(guān)他的傳記中還清楚地記載著他在音樂學院的圖書館里自學格魯克的歌劇總譜時的貪婪情景 ， 當時柏遼茲由于閱讀的太專心。 在這位父親的眼里 ，兒子理應(yīng)繼承他的事業(yè)而成為一名醫(yī)生 ， 然而酷愛音樂的柏遼茲卻成了家庭的叛逆 。柏遼茲于 1803年出生在法國的科特圣安德烈市 。 第一節(jié)、柏遼茲 第二節(jié)、李斯特 返 回 第一節(jié)、柏 遼 茲 （一）生 平 （二） 創(chuàng) 作 返 回 “標題音樂大師 ” ——柏遼茲 （ 18031869年 ） ? 路易 ? 李斯特在柏遼茲之后，以 “ 交響詩 ” 的形態(tài)給這種新需要以熱情的響應(yīng)。音樂在歡快熱鬧的氣氛中結(jié)束。后來真有很多姑娘青睞于他，原因并非“愛的甘醇”，而是因為內(nèi)莫里諾的伯父去世，內(nèi)莫里諾將繼承一筆巨額資產(chǎn)。 ? 唐尼采蒂的眾多歌劇中 ， 較著名的正歌劇有 《 拉美摩爾的露其婭 》 ；喜歌劇以 《 愛的甘醇 》 、 《 唐 .帕斯夸爾 》 、 《 軍中女郎 》 、 《 寵姬 》 最為著名 。 ? 唐尼采蒂和貝里尼一樣 ， 都很遵循意大利歌劇的傳統(tǒng)審美習慣 ， 注重以美妙動聽的旋律來抒發(fā)感情 。 ? 唐尼采蒂是一位多產(chǎn)的作曲家 ， 他創(chuàng)作有 70多部歌劇 、 大量的清唱劇 、 彌撒以及鋼琴作品 、 室內(nèi)樂等 ， 其中歌劇是他最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域 ， 他創(chuàng)作了各種類型的歌劇 ， 包括意大利正歌劇 、 半正歌劇 （ semiseria,一種體現(xiàn)意大利浪漫主義歌劇風格的體裁 ， 在正歌劇嚴肅的劇情中加入喜劇的滑稽因素和浪漫的場景或情感 。 在貝里尼 1835年逝世后 ，唐尼采蒂成為意大利歌劇創(chuàng)作的主要人物 。 第一幕第三場中阿圖爾的詠嘆調(diào) “ 可愛的姑娘 ， 請接受我的愛 ” ， 以及埃爾維拉的 “ 我是一個活潑的少女 ” ，非常的動人；第二幕結(jié)束時埃爾維拉的叔父喬治和清教徒隊長浮斯的二重唱 “ 號角吹響 ”也是很動人的段落 。 這時發(fā)瘋的埃爾維拉走過來 ， 聽到了阿圖爾的深情歌唱 ， 埃爾維拉被感動了 ， 恢復(fù)了理智 ， 一對情人終于幸福結(jié)合 。 ?婚禮開始了 ， 埃爾維拉到處找不見新郎 ， 煩躁不堪 ， 她聽說阿圖爾帶著一個穿婚紗的人逃走了 ， 她覺得自己被遺棄而發(fā)瘋了 。 在結(jié)婚的當天 ， 阿圖爾得知王后被關(guān)押在這座城堡中 ， 他想自己雖然是要舉行婚禮 ， 也應(yīng)義不容辭地救出王后 。這部歌劇的背景是 17世紀 ， 伊麗莎白女王去世后 ， 屬于新型的中產(chǎn)階級的清教徒 ， 與實行專制統(tǒng)治的斯圖亞特王朝相對立 。 歌 劇 《 諾 爾 瑪 》 返 回 ? 16世紀下半葉 ， 英國伊麗莎白女王統(tǒng)治時期 ， 制定英國教會中的新教定為國教 。 ?歌劇 《 諾爾瑪 》 的序曲被貝里尼標記為 “ 辛豐尼亞 ” （ Sinfonia”） ， 很具有戲劇效果 ， 在音樂會上經(jīng)常演奏 。 最后他們一起走上火刑臺 。 波利翁很擔心是阿達吉爾薩 ， 誰知道阿爾瑪說出的是自己的名字 ！ 她對波利翁說： “ 不管你的態(tài)度對我有多么冷漠 ， 我對你的愛一定能讓我們永不分離 。 諾爾瑪妒忌成怒 ， 說一定要把阿達爾吉薩判處死刑 ！ ?接著諾爾瑪宣布：要把一個破壞純潔 、 背叛祖國 、 不知廉恥的修女 ， 作為神的犧牲品殺掉 。 在總督波利翁馬上就要成為祭神的犧牲品時 ，諾爾瑪說： “ 現(xiàn)在只有我能救你 ， 只要你答應(yīng)我放棄阿達爾吉薩 。 ” 聽賞： 第一幕 阿米娜的詠嘆調(diào) ? 今天是我的好日子 ? 歌 劇 《 夢 游 女 》 返 回 ? 劇情大意： 這部歌劇以古代高盧人和統(tǒng)治者羅馬人之間的政治宗教矛盾作為背景展開 ，敘述女祭司諾爾瑪對羅馬總督波利翁忠貞不渝的愛情 。 ? 俄羅斯作曲家格林卡在第一次聽歌劇 《 夢游女 》 時 ， 禁不住留下眼淚；柴科夫斯基評價這部歌劇說： “ 這是一部令人感到親切的 ， 充滿了柔情蜜意的旋律的歌劇 。 一對戀人幸福地和解 。 返 回 ? 劇情大意：善良純潔的姑娘阿米娜患有夢游病 ， 夢游到了品質(zhì)正直的魯?shù)婪虿舻姆块g里 ， 因而和新婚的丈夫埃爾維諾之間產(chǎn)生了誤會 ， 受到冤枉 。 ? 他的歌劇中的管弦樂寫法比較簡單 ， 僅起到為歌唱旋律伴奏的作用 ， 甚至有時被認為蒼白單薄 。 貝里尼被世人譽為 “ 意大利的夜鶯 ” 。 他的旋律減弱了羅西尼式的花腔 ，而是清麗柔婉 、 氣息寬廣悠長 ， 純樸舒展 、 自然流暢 、 委婉曲折 ， 傳達出人物細膩的感情 ， 也顯示出他的音樂特有的詩意 、 柔情 。 貝里尼的歌劇創(chuàng)作 ? 貝里尼短暫的一生中創(chuàng)作了 10部歌劇 ， 其中重要的歌劇作品有 《 夢游女 》 、 《 清教徒 》 、 《 諾爾瑪 》 、 《 凱普萊特和蒙塔古 》 等 。 ?1835年 ， 貝里尼最后一部歌劇 《 清教徒 》 在巴黎首演 ， 這部歌劇融合了意 、 法兩國的歌劇風格 ，又有最優(yōu)秀的歌唱家來演出 ， 因此引起空前的轟動 。 ?1830年 —1831年 ， 貝里尼以驚人的速度完成了兩部正歌劇的名作 《 夢游女 》 、 和 《 諾爾瑪 》 ，在米蘭斯卡拉歌劇院上演 。他 3歲開始學習音樂 ， 6歲開始作曲 ， 是一個早熟的音樂天才 。 但是歌劇的序曲 ， 卻受到人們的普遍歡迎 ， 成為音樂會上經(jīng)常演出的曲目之一 。 ?這部歌劇的創(chuàng)作正值法國 1830年革命前夕 ， 羅西尼適應(yīng)法國聽眾的欣賞趣味 ， 使這部歌劇具有當時盛行的法國大歌劇特征：場面很宏偉 ， 戲劇性的情節(jié)交織著浪漫的愛情 ， 劇中有許多優(yōu)美的旋律 。 ” 之后 ， 羅西尼又創(chuàng)作了歌劇 《 摩西在埃及 》 ， 是一部悲劇情節(jié)的歌劇 ， 以以色列先知故事為題材 ， 同樣反映了現(xiàn)實的民族情結(jié) 。 在費加羅的精心設(shè)計和幫助下 ， 伯爵終于和他心愛的姑娘羅西娜有情人終成眷屬 。 音樂教師巴西里奧雖然是老謀深算 ， 但是看見錢立刻背叛 。 ? 劇情大意是： ? 阿瑪維瓦伯爵是一個熱情洋溢的青年 ， 他深愛著美麗活潑的姑娘羅西娜 。 ?樂隊相對簡單 ， 但織體清晰透明 ， 風格輕巧活潑 ， 隨時插入以烘托氣氛 。 比喻謠言開始象微風 ， 象流水 ， 安安靜靜 、 無聲無息 ， 漸漸地 ， 一個傳一個 ， 很快就會象炸彈猛烈轟炸 ， 鬧得滿城風雨 。 ? 羅西娜華麗的謠唱曲 《 甜美的歌聲 》 ， 展示了羅西尼擅長的花腔技巧 ， 這也是意大利歌劇的獨特魅力所在 。 劇中的人物都有精彩的演唱段落 ， 音樂充滿活力 ， 優(yōu)美歡快的旋律不斷涌出 ， 起到刻畫人物性格和形象的作用 。 （一）喜歌劇創(chuàng)作 （二）正歌劇創(chuàng)作 返 回 羅西尼的歌劇創(chuàng)作 （一）喜歌劇創(chuàng)作 ?羅西尼具有天生的喜劇舞臺意識 ， 《 塞維利亞的理發(fā)師 》 （ 劇情 ） 是他創(chuàng)作的最優(yōu)秀的喜歌劇 。 1829年停筆。較著名的歌劇有正歌劇 《 唐克雷迪 》 、 《 阿爾米達 》 、《 湖上夫人 》 ；喜歌劇 《 意大利少女在阿爾及爾 》 、《 試金石 》 等。從 1810年起，羅西尼先后受威尼斯、米蘭、羅馬、那不勒斯等地的歌劇院的委托，以驚人的速度譜寫出一部又一部歌劇。 第一節(jié)、羅西尼 第二節(jié)、貝里尼和唐尼采蒂 返 回 第一節(jié)、羅西尼（ 1792——1868） ? 羅西尼出身貧民，幼年曾隨鄉(xiāng)間戲班的父母流浪于意大利波隆納地區(qū)的各個村鎮(zhèn)。 從 18世紀末起 ， 意大利人民奮起開始為擺脫外來的侵略 、 爭取民族的獨立和國家的統(tǒng)一而斗爭 ， 直到 19世紀 60年代意大利完成統(tǒng)一大業(yè) 。 聽賞： 《 bb小調(diào)第二奏鳴曲 》 第一樂章 第三章、 19世紀上半葉的意大利歌劇 ? 幾百年來 ， 意大利的國土一直受到西班牙 、 法國 、 奧地利等國的欺壓 。 第二樂章采用了葬禮進行曲 ， 莊嚴 、 肅穆 、 沉重 ， 表現(xiàn)出為死難者送葬的沉重步伐和喪鐘敲擊般的形象 。 ? 《 bb小調(diào)第二奏鳴曲 》 是其中的經(jīng)典之作 ， 由四個樂章組成 ， 有著強烈的斗爭精神 。 聽賞： op18第 1首 、 op64第 2首 返 回 聽 賞： 圓 舞 曲 op62第 2首 （譜例見右） 聽 賞： 圓 舞 曲 op18第 1首 返 回 （五）鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲 ? 肖邦創(chuàng)作了兩部鋼琴協(xié)奏曲 ， 其共同特點是濃厚的浪漫氣質(zhì) ， 既明朗熱烈 ， 又具有淡淡的憂愁 ， 是一位對未來充滿美好幻想 、 初次體驗到愛情的年輕人的情感世界 。 ? 一部分圓舞曲的風格異常華麗 ， 具有一定的沙龍氣息 ， 象 op1 op34第 1首 。 ? 肖邦將愛爾蘭作曲家費爾德首創(chuàng)的夜曲進行了充分的發(fā)展 ， 他的夜曲有的寧靜 、優(yōu)雅 ， 清澈 、 明凈 ， 帶有夢幻般的氣氛 ， 象 op9第 2首 、 op15第 2首 、 op27第 2首；有的內(nèi)容深刻 ， 具有戲劇性 ， 也有激烈的剛毅性格 ， 象 op15第 1首 、 op21第 1首；有的已打破了夜曲的傳統(tǒng)框架 ， 將樂曲的再現(xiàn)部分發(fā)展為一種嚴峻激越 、 充滿了戲劇力量的內(nèi)心獨白 ， 如 op48第 1首 。 聽賞： 《 c小調(diào) ? 革命 ? 練習曲 》 返 回 （四）夜曲（ 21首）與圓舞曲（ 19首） ? 夜曲和圓舞曲是肖邦最富有浪漫氣質(zhì)的體裁 。 前奏曲第 24首 前奏曲第 15首 ? 雨滴 ? 聽賞： ? 肖邦賦予練習曲以新的意義 ， 使其成為獨立的藝術(shù)品 。 每一首都只塑造一個單一的形象 ， 多數(shù)沒有形象的對比 。 其共同特征是都具有情緒化 、 個性化的浪漫主義氣質(zhì) ， 每一首樂曲都是作曲家情感世界的豐富多采的寫照 。 ? 如 《 g小調(diào)第一敘事曲 》 op23是受到波蘭詩人密茲凱維茲的長詩 《 康拉德 .華淪落德 》 的啟示 ， 詩歌中敘述了一位民族英雄以身殉國的故事 ， 樂曲概括了民族英雄深沉堅定的性格 、 不屈不撓的斗爭以及悲劇性結(jié)局 。 ? 敘事曲作為一種器樂體裁 ， 是肖邦的首創(chuàng) 。 聽賞： 《 c小調(diào)幻想即興曲 》 ? 肖邦的幻想曲形式新穎 ， 思想情感內(nèi)涵深刻而豐富 。 ? 肖邦在諧謔曲中深刻地表現(xiàn)了他對祖國的憂慮 、 懷念以及面對祖國淪亡的強烈的激憤之情 。 它們常采用相當復(fù)雜和自由的曲式結(jié)構(gòu) ， 篇幅宏大 ， 主題之間常有的強烈的對比和沖突 ，有著內(nèi)在的張力 。 聽賞： ? 軍隊波羅涅茲 ? op40第 1首 ? 如他的 《 第一諧謔曲 》 op20， 第一部分緊張和動蕩不安 ， 中部以古老的圣誕歌曲為素材 ， 寧靜 、 安詳 ， 再現(xiàn)部分尤其是尾聲 ， 把暴風雨般的音樂推向戲劇性的頂峰 。 ? 波羅涅茲舞曲在肖邦的手中賦予了更高的思想性和藝術(shù)價值 ， 成為一種節(jié)奏穩(wěn)健的三拍子舞曲 ， 有著渾厚 、 堅實的織體 ， 密集的和聲 ， 強大的力度設(shè)臵 ， 具有宏偉 、 輝煌的氣質(zhì) ， 充滿了高昂的愛國主義激情 ， 從不同的側(cè)面抒發(fā)了一位祖國被異族奴役的愛國者的情懷 。 ? 波羅涅茲舞曲最初來自歷史上波蘭貴族沙龍中用于伴舞的音樂 。 聽賞： 馬祖卡 op17第 1首 （ bB 大調(diào)） ? 另一種有較多的城市氣息融入，略帶浪漫主義感傷的情調(diào)，表情細膩 .，如 op17第4首、 op24第 4首、 op56第 3首、 op68第 2首等。 ? 肖邦從不一成不變地采用民間舞曲原來的曲調(diào)，而是抓住了它們的靈魂，根據(jù)它們的精神、風格進行藝術(shù)創(chuàng)造。這種舞曲融合了三種波蘭民間舞曲（馬祖卡舞曲、庫亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲）的因素。作品中常使用利第亞 、 弗利幾亞等中古調(diào)式 ， 以及各種變化音 ，大膽 、 突然的轉(zhuǎn)調(diào) ， 三度關(guān)系的調(diào)性并臵 （ 如 f—bA—c—bE） 以及交替調(diào)式等手法；節(jié)奏帶有民族特征 ， 具有高度的伸縮性 ， 常用自由節(jié)奏 rubato；基本織體是旋律加伴奏及其變化 ， 有時也貫穿著復(fù)調(diào)的因素 。 這是認識和理解肖邦的音樂最根本的關(guān)鍵 。 談他的創(chuàng)作 ， 首先離不開波蘭這個偉大的民族及其深重的災(zāi)難 ， 也離不開肖邦本人對祖國和人民的深厚感情 ， 以及他強烈的愛國主義思想和民族意識 。 他的音樂既有濃郁的波蘭民族風格 ， 又有一種高貴的浪漫詩人氣質(zhì) ， 他被譽為 “ 鋼琴詩人 ” 。 華 沙 起 義 在 沙 龍 演 奏 返 回 肖邦的創(chuàng)作 ? 與西方音樂史上絕大多數(shù)作曲家很不同的是 ， 肖邦將他一生的創(chuàng)作活動幾乎都傾注在鋼琴音樂領(lǐng)域 。他很快在巴黎成名 ， 所有的沙龍都歡迎他去 。 ? 在華沙淪陷后的第三天 ， 肖邦來到巴黎 ， 在這里度過了他的后半生 。 1848年 ，他在巴黎舉行了最后一場音樂會 ， 之后應(yīng)邀到英國訪問 ， 由于身體狀況欠佳 ， 回到巴黎后 ， 便