【正文】 正歌劇創(chuàng)作 返 回 羅西尼的歌劇創(chuàng)作 （一）喜歌劇創(chuàng)作 ?羅西尼具有天生的喜劇舞臺(tái)意識(shí) ， 《 塞維利亞的理發(fā)師 》 （ 劇情 ） 是他創(chuàng)作的最優(yōu)秀的喜歌劇 。 ?這部歌劇突出了抒情 、 諧謔 、 喜劇性極強(qiáng)的性質(zhì) 。 劇中的人物都有精彩的演唱段落 ， 音樂(lè)充滿活力 ， 優(yōu)美歡快的旋律不斷涌出 ， 起到刻畫(huà)人物性格和形象的作用 。 ? 歌劇的 第一 幕費(fèi)加羅的唱段 ? 給城里的忙人讓路 ? ， 以一種快速 、 自然流暢的詼諧風(fēng)格將費(fèi)加羅的形象展示出來(lái) ， 是意大利喜歌劇中明亮快速的 、 急口令似的范例 。 ? 羅西娜華麗的謠唱曲 《 甜美的歌聲 》 ， 展示了羅西尼擅長(zhǎng)的花腔技巧 ， 這也是意大利歌劇的獨(dú)特魅力所在 。 ? 音樂(lè)教師巴西里奧的 ? 讓謠言四處傳播 ? ， 運(yùn)用了 ? 羅西尼漸強(qiáng) ? 的手法 ， 即多次反復(fù)同一樂(lè)句 ， 每次加強(qiáng)力度 ， 提高音高 ， 造成一個(gè)極大的漸強(qiáng) 。 比喻謠言開(kāi)始象微風(fēng) ， 象流水 ， 安安靜靜 、 無(wú)聲無(wú)息 ， 漸漸地 ， 一個(gè)傳一個(gè) ， 很快就會(huì)象炸彈猛烈轟炸 ， 鬧得滿城風(fēng)雨 。 是羅西尼最常用的一種制造轟動(dòng)效應(yīng) ， 激起觀眾喝彩的手法 ， 首次運(yùn)用在他的歌劇 《 試金石 》 中 。 ?樂(lè)隊(duì)相對(duì)簡(jiǎn)單 ， 但織體清晰透明 ， 風(fēng)格輕巧活潑 ， 隨時(shí)插入以烘托氣氛 。 聽(tīng)賞： 第一幕 費(fèi)加羅的唱段 ? 給城里的忙人讓路 ? 返 回 返 回 ? 這部歌劇選自博馬舍的以費(fèi)加羅為主人公的戲劇三部曲的第一部 。 ? 劇情大意是： ? 阿瑪維瓦伯爵是一個(gè)熱情洋溢的青年 ， 他深?lèi)?ài)著美麗活潑的姑娘羅西娜 。 但羅西娜受到嚴(yán)格看管 ， 沒(méi)有自由 ， 她的監(jiān)護(hù)人老醫(yī)生巴爾托洛企圖和她結(jié)婚 ，從而得到財(cái)產(chǎn) 。 音樂(lè)教師巴西里奧雖然是老謀深算 ， 但是看見(jiàn)錢(qián)立刻背叛 。 《 塞 維 利 亞 的 理 發(fā) 師 》 ?費(fèi)加羅在劇中雖然只是一個(gè)平民理發(fā)師 ， 他可是塞維利亞最忙碌的人 ， 全城的男女老都離不開(kāi)他 ， 他足智多謀 、 聰明能干 ， 非常熱心助人 。 在費(fèi)加羅的精心設(shè)計(jì)和幫助下 ， 伯爵終于和他心愛(ài)的姑娘羅西娜有情人終成眷屬 。 （二）正歌劇創(chuàng)作 ?1813年 ， 羅西尼創(chuàng)作了正歌劇 《 唐克雷迪 》 ， 這是他寫(xiě)的第一部英雄性的歌劇 ，被譽(yù)為 “ 意大利第一部富于戰(zhàn)斗性的歌劇 。 ” 之后 ， 羅西尼又創(chuàng)作了歌劇 《 摩西在埃及 》 ， 是一部悲劇情節(jié)的歌劇 ， 以以色列先知故事為題材 ， 同樣反映了現(xiàn)實(shí)的民族情結(jié) 。 ?正歌劇 《 威廉退爾 》 是羅西尼根據(jù)德國(guó)詩(shī)人席勒的同名詩(shī)劇改編的 ， 以 1314世紀(jì)瑞士人民反對(duì)奧地利統(tǒng)治者的歷史故事 ， 歌頌了瑞士人民反抗異族統(tǒng)治 ， 爭(zhēng)取獨(dú)立自由的斗爭(zhēng)精神 。 ?這部歌劇的創(chuàng)作正值法國(guó) 1830年革命前夕 ， 羅西尼適應(yīng)法國(guó)聽(tīng)眾的欣賞趣味 ， 使這部歌劇具有當(dāng)時(shí)盛行的法國(guó)大歌劇特征：場(chǎng)面很宏偉 ， 戲劇性的情節(jié)交織著浪漫的愛(ài)情 ， 劇中有許多優(yōu)美的旋律 。 ?這部歌劇由于演出時(shí)間過(guò)長(zhǎng) ， 很少演出 。 但是歌劇的序曲 ， 卻受到人們的普遍歡迎 ， 成為音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演出的曲目之一 。 返 回 第二節(jié)、貝里尼和唐尼采蒂 （一）貝里尼（ 1801——1835） ?貝里尼 1801年出生在意大利南部西西里的卡塔尼亞 ， 祖父和父親都是當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)教師 、 作曲家 。他 3歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè) ， 6歲開(kāi)始作曲 ， 是一個(gè)早熟的音樂(lè)天才 。 ?1819年 ， 貝里尼到那不勒斯的塞巴斯蒂阿諾音樂(lè)學(xué)院接受專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育 。 ?1830年 —1831年 ， 貝里尼以驚人的速度完成了兩部正歌劇的名作 《 夢(mèng)游女 》 、 和 《 諾爾瑪 》 ，在米蘭斯卡拉歌劇院上演 。 1833年 ， 他又奔赴倫敦 、 巴黎上演這兩部歌劇 。 ?1835年 ， 貝里尼最后一部歌劇 《 清教徒 》 在巴黎首演 ， 這部歌劇融合了意 、 法兩國(guó)的歌劇風(fēng)格 ，又有最優(yōu)秀的歌唱家來(lái)演出 ， 因此引起空前的轟動(dòng) 。 ?1835年 8月 ， 貝里尼逝世于巴黎 。 貝里尼的歌劇創(chuàng)作 ? 貝里尼短暫的一生中創(chuàng)作了 10部歌劇 ， 其中重要的歌劇作品有 《 夢(mèng)游女 》 、 《 清教徒 》 、 《 諾爾瑪 》 、 《 凱普萊特和蒙塔古 》 等 。 ? 貝里尼歌劇的創(chuàng)造力最鮮明地體現(xiàn)在他的旋律中 。 他的旋律減弱了羅西尼式的花腔 ，而是清麗柔婉 、 氣息寬廣悠長(zhǎng) ， 純樸舒展 、 自然流暢 、 委婉曲折 ， 傳達(dá)出人物細(xì)膩的感情 ， 也顯示出他的音樂(lè)特有的詩(shī)意 、 柔情 。 起初在小音程中移動(dòng) ， 隨著感情的起伏而不斷伸展 ， 帶有深情濃郁的浪漫情調(diào) 。 貝里尼被世人譽(yù)為 “ 意大利的夜鶯 ” 。 ?貝里尼重視音樂(lè)與詩(shī)詞的關(guān)系 ， 總是使歌劇中語(yǔ)言的重音和旋律的重音相一致 ， 講究音樂(lè)與語(yǔ)言的完美統(tǒng)一 。 ? 他的歌劇中的管弦樂(lè)寫(xiě)法比較簡(jiǎn)單 ， 僅起到為歌唱旋律伴奏的作用 ， 甚至有時(shí)被認(rèn)為蒼白單薄 。 ? 貝里尼最著名的歌劇： 《 夢(mèng)游女 》 、 《 諾爾瑪 》 、 《 清教徒 》 。 返 回 ? 劇情大意：善良純潔的姑娘阿米娜患有夢(mèng)游病 ， 夢(mèng)游到了品質(zhì)正直的魯?shù)婪虿舻姆块g里 ， 因而和新婚的丈夫埃爾維諾之間產(chǎn)生了誤會(huì) ， 受到冤枉 。 后來(lái)在伯爵和阿米娜的養(yǎng)母的說(shuō)明下 ， 事情終于澄清 。 一對(duì)戀人幸福地和解 。 ? 第一幕中阿米娜為表達(dá)心中的喜悅唱的詠嘆調(diào) “ 今天是我的好日子 ” ， 以及第三幕中阿米娜夢(mèng)游時(shí)唱的祈禱歌 “ 我真不敢相信 ， 你那樣快的凋謝了 ， 啊 ， 花啊 ！ ” 都是清醇自然的唱段；誤會(huì)消除后 ， 她唱的那段 “ 我心中充滿喜悅 ” 是難度極高的技巧型唱段 。 ? 俄羅斯作曲家格林卡在第一次聽(tīng)歌劇 《 夢(mèng)游女 》 時(shí) ， 禁不住留下眼淚；柴科夫斯基評(píng)價(jià)這部歌劇說(shuō)： “ 這是一部令人感到親切的 ， 充滿了柔情蜜意的旋律的歌劇 。 ” 他還在信中寫(xiě)到： “ 我對(duì)貝里尼始終懷著極大的好感 ， 他那優(yōu)美而經(jīng)常透出傷怨的旋律 ， 在我孩童時(shí)就曾使我激動(dòng)的哭出來(lái) 。 ” 聽(tīng)賞： 第一幕 阿米娜的詠嘆調(diào) ? 今天是我的好日子 ? 歌 劇 《 夢(mèng) 游 女 》 返 回 ? 劇情大意： 這部歌劇以古代高盧人和統(tǒng)治者羅馬人之間的政治宗教矛盾作為背景展開(kāi) ，敘述女祭司諾爾瑪對(duì)羅馬總督波利翁忠貞不渝的愛(ài)情 。 后來(lái)總督波利翁移情別戀于年輕的修女阿達(dá)爾吉薩 ， 拋棄了諾爾瑪和兩個(gè)孩子 。 在總督波利翁馬上就要成為祭神的犧牲品時(shí) ，諾爾瑪說(shuō)： “ 現(xiàn)在只有我能救你 ， 只要你答應(yīng)我放棄阿達(dá)爾吉薩 。 ” 而波利翁卻是寧肯死 ，也不愿放棄阿達(dá)爾吉薩 。 諾爾瑪妒忌成怒 ， 說(shuō)一定要把阿達(dá)爾吉薩判處死刑 ！ ?接著諾爾瑪宣布：要把一個(gè)破壞純潔 、 背叛祖國(guó) 、 不知廉恥的修女 ， 作為神的犧牲品殺掉 。眾人問(wèn)是誰(shuí) 。 波利翁很擔(dān)心是阿達(dá)吉爾薩 ， 誰(shuí)知道阿爾瑪說(shuō)出的是自己的名字 ！ 她對(duì)波利翁說(shuō)： “ 不管你的態(tài)度對(duì)我有多么冷漠 ， 我對(duì)你的愛(ài)一定能讓我們永不分離 。 ” 波利翁這時(shí)才感到阿爾瑪對(duì)他的愛(ài)是博大而深沉的 ， 于是發(fā)誓要和她一起死去 。 最后他們一起走上火刑臺(tái) 。 ?第一幕中 ， 諾爾瑪對(duì)月神的祈禱 “ 圣潔女神 ， 光芒四射 ” ， 是一首渴望愛(ài)情 、 祈禱和平的謠唱曲 ， 格外深情動(dòng)人 ， 是意大利歌劇中的名曲之名曲；諾爾瑪和阿達(dá)爾吉薩共訴友誼和愛(ài)情的一段很長(zhǎng)的二重唱 ， 炫耀了裝飾性的技巧 ， 美妙動(dòng)聽(tīng)；她們和總督波利翁在第一幕結(jié)尾式的三重唱 ， 飽含了熱情和戲劇性 。 ?歌劇 《 諾爾瑪 》 的序曲被貝里尼標(biāo)記為 “ 辛豐尼亞 ” （ Sinfonia”） ， 很具有戲劇效果 ， 在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏 。 是貝里尼的歌劇中最廣為人知的序曲 。 歌 劇 《 諾 爾 瑪 》 返 回 ? 16世紀(jì)下半葉 ， 英國(guó)伊麗莎白女王統(tǒng)治時(shí)期 ， 制定英國(guó)教會(huì)中的新教定為國(guó)教 。 在新教中有一派 ， 主張消除殘存的天主教 ， 在信仰和禮拜上都保持純真性 ， 這些人就是 “ 清教徒 ” 。這部歌劇的背景是 17世紀(jì) ， 伊麗莎白女王去世后 ， 屬于新型的中產(chǎn)階級(jí)的清教徒 ， 與實(shí)行專(zhuān)制統(tǒng)治的斯圖亞特王朝相對(duì)立 。 ?劇情是： 清教徒沃爾頓的女兒埃爾維拉和保皇派騎士阿圖爾相愛(ài) ， 埃爾維拉很擔(dān)心自己的婚事 ， 因?yàn)榘D爾是?；逝扇?， 是和自己對(duì)立的一方 ， 但后來(lái)兩人終于可以結(jié)婚 。 在結(jié)婚的當(dāng)天 ， 阿圖爾得知王后被關(guān)押在這座城堡中 ， 他想自己雖然是要舉行婚禮 ， 也應(yīng)義不容辭地救出王后 。 于是就把應(yīng)該送給埃爾維拉的婚莎給王后穿上 ， 把王后扮成新娘的模樣護(hù)送她逃走 。 ?婚禮開(kāi)始了 ， 埃爾維拉到處找不見(jiàn)新郎 ， 煩躁不堪 ， 她聽(tīng)說(shuō)阿圖爾帶著一個(gè)穿婚紗的人逃走了 ， 她覺(jué)得自己被遺棄而發(fā)瘋了 。 從城堡中逃出的阿圖爾打算離開(kāi) ， 這時(shí)他突然想再見(jiàn)上埃爾維拉一面 ， 于是就在臨近城堡的花園里徘徊 。 這時(shí)發(fā)瘋的埃爾維拉走過(guò)來(lái) ， 聽(tīng)到了阿圖爾的深情歌唱 ， 埃爾維拉被感動(dòng)了 ， 恢復(fù)了理智 ， 一對(duì)情人終于幸福結(jié)合 。 ?貝里尼在劇中非常重視合唱的作用 ， 也寫(xiě)出了不少優(yōu)美的獨(dú)唱與重唱 。 第一幕第三場(chǎng)中阿圖爾的詠嘆調(diào) “ 可愛(ài)的姑娘 ， 請(qǐng)接受我的愛(ài) ” ， 以及埃爾維拉的 “ 我是一個(gè)活潑的少女 ” ，非常的動(dòng)人；第二幕結(jié)束時(shí)埃爾維拉的叔父喬治和清教徒隊(duì)長(zhǎng)浮斯的二重唱 “ 號(hào)角吹響 ”也是很動(dòng)人的段落 。 歌 劇 《 清 教 徒 》 （二）唐尼采蒂（ 1797——1848） ? 唐尼采蒂也是 19世紀(jì)上半葉意大利重要的歌劇作曲家 。 在貝里尼 1835年逝世后 ，唐尼采蒂成為意大利歌劇創(chuàng)作的主要人物 。 唐尼采蒂出身很貧窮 ， 9歲時(shí)到家鄉(xiāng)的大教堂培養(yǎng)唱詩(shī)班的慈善音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)音樂(lè) ， 后來(lái)進(jìn)博洛尼亞音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)作曲 ， 創(chuàng)作過(guò)一些室內(nèi)樂(lè) 、 管弦樂(lè)和歌劇 。 ? 唐尼采蒂是一位多產(chǎn)的作曲家 ， 他創(chuàng)作有 70多部歌劇 、 大量的清唱?jiǎng)?、 彌撒以及鋼琴作品 、 室內(nèi)樂(lè)等 ， 其中歌劇是他最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域 ， 他創(chuàng)作了各種類(lèi)型的歌劇 ， 包括意大利正歌劇 、 半正歌劇 （ semiseria,一種體現(xiàn)意大利浪漫主義歌劇風(fēng)格的體裁 ， 在正歌劇嚴(yán)肅的劇情中加入喜劇的滑稽因素和浪漫的場(chǎng)景或情感 。 ） 、 意大利喜歌劇 、 法國(guó)喜歌劇 。 ? 唐尼采蒂和貝里尼一樣 ， 都很遵循意大利歌劇的傳統(tǒng)審美習(xí)慣 ， 注重以美妙動(dòng)聽(tīng)的旋律來(lái)抒發(fā)感情 。 ? 和威爾第相比 ， 唐尼采蒂并沒(méi)有擺脫當(dāng)時(shí)流行的意 、 法歌劇的弊病 ， 即過(guò)于迎合歌星炫技的欲望 ， 過(guò)多地追求感官的享受 、 愉悅 ， 而缺乏更深刻的內(nèi)涵的表現(xiàn) 。 ? 唐尼采蒂的眾多歌劇中 ， 較著名的正歌劇有 《 拉美摩爾的露其婭 》 ；喜歌劇以 《 愛(ài)的甘醇 》 、 《 唐 .帕斯夸爾 》 、 《 軍中女郎 》 、 《 寵姬 》 最為著名 。 返 回 歌劇 《 愛(ài)的甘醇 》 ? 劇情大意： ? 鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾為了贏得姑娘阿迪娜的愛(ài)情，從一個(gè)售假藥的醫(yī)生那里買(mǎi)了一瓶“愛(ài)的甘醇”，其實(shí)是葡萄酒，但他確信顯靈。后來(lái)真有很多姑娘青睞于他，原因并非“愛(ài)的甘醇”，而是因?yàn)閮?nèi)莫里諾的伯父去世，內(nèi)莫里諾將繼承一筆巨額資產(chǎn)。姑娘阿迪娜已開(kāi)始并不欣賞內(nèi)莫里諾，但她得知內(nèi)莫里諾為賺得再買(mǎi)一瓶“愛(ài)的甘醇”的錢(qián)決定去當(dāng)兵時(shí)，她被感動(dòng)了，萌發(fā)了對(duì)他的愛(ài)慕。音樂(lè)在歡快熱鬧的氣氛中結(jié)束。 聽(tīng)賞： 第二幕中 內(nèi)莫里諾歡悅、抒情的精彩唱段 ? 偷撒一滴淚 ? 返 回 第四章 、 從標(biāo)題音樂(lè)到交響詩(shī) ? 在西方音樂(lè)歷史的傳統(tǒng)中，樂(lè)曲加 “ 標(biāo)題 ” 的現(xiàn)象早已存在，尤其是貝多芬的交響曲、管弦樂(lè)序曲所包含的戲劇性內(nèi)涵，以及歌劇這種綜合藝術(shù)形式所帶來(lái)的豐富想象力，包括與劇情越來(lái)越緊密相關(guān)的歌劇序曲等都可以說(shuō)是 “ 標(biāo)題交響音樂(lè) ” 的前身，但真正帶有浪漫精神的標(biāo)題交響音樂(lè)和交響詩(shī)卻是到 19世紀(jì) 30年代才興盛起來(lái)，并且是在法國(guó)作曲家柏遼茲的作品中得到最鮮明的體現(xiàn)。 ? 李斯特在柏遼茲之后，以 “ 交響詩(shī) ” 的形態(tài)給這種新需要以熱情的響應(yīng)。而且標(biāo)題性的器樂(lè)作品不僅受到 19世紀(jì)各民族樂(lè)派的支持，也在瓦格納、理查德 ?斯特勞斯以及馬勒那里得到不同的理解和發(fā)揮。 第一節(jié)、柏遼茲 第二節(jié)、李斯特 返 回 第一節(jié)、柏 遼 茲 （一）生 平 （二） 創(chuàng) 作 返 回 “標(biāo)題音樂(lè)大師 ” ——柏遼茲 （ 18031869年 ） ? 路易 ?？送袪?柏遼茲于 1803年出生在法國(guó)的科特圣安德烈市 。 他的父親是一位醫(yī)生 。 在這位父親的眼里 ，兒子理應(yīng)繼承他的事業(yè)而成為一名醫(yī)生 ， 然而酷愛(ài)音樂(lè)的柏遼茲卻成了家庭的叛逆 。 柏遼茲學(xué)習(xí)音樂(lè)是十分艱苦的 ， 由于與家庭的絕裂 ， 使他得不到任何經(jīng)濟(jì)上的資助 ， 只能靠自己臨時(shí)到歌劇院中當(dāng)合唱隊(duì)員來(lái)維持生活 。 ?盡管如此 ， 柏遼茲追求音樂(lè)藝術(shù)的刻苦精神卻絲毫沒(méi)有削弱 ， 如今在有關(guān)他的傳記中還清楚地記載著他在音樂(lè)學(xué)院的圖書(shū)館里自學(xué)格魯克的歌劇總譜時(shí)的貪婪情景 ， 當(dāng)時(shí)柏遼茲由于閱讀的太專(zhuān)