【正文】 正歌劇創(chuàng)作 返 回 羅西尼的歌劇創(chuàng)作 （一）喜歌劇創(chuàng)作 ?羅西尼具有天生的喜劇舞臺意識 ， 《 塞維利亞的理發(fā)師 》 （ 劇情 ） 是他創(chuàng)作的最優(yōu)秀的喜歌劇 。 ?這部歌劇突出了抒情 、 諧謔 、 喜劇性極強的性質(zhì) 。 劇中的人物都有精彩的演唱段落 ， 音樂充滿活力 ， 優(yōu)美歡快的旋律不斷涌出 ， 起到刻畫人物性格和形象的作用 。 ? 歌劇的 第一 幕費加羅的唱段 ? 給城里的忙人讓路 ? ， 以一種快速 、 自然流暢的詼諧風(fēng)格將費加羅的形象展示出來 ， 是意大利喜歌劇中明亮快速的 、 急口令似的范例 。 ? 羅西娜華麗的謠唱曲 《 甜美的歌聲 》 ， 展示了羅西尼擅長的花腔技巧 ， 這也是意大利歌劇的獨特魅力所在 。 ? 音樂教師巴西里奧的 ? 讓謠言四處傳播 ? ， 運用了 ? 羅西尼漸強 ? 的手法 ， 即多次反復(fù)同一樂句 ， 每次加強力度 ， 提高音高 ， 造成一個極大的漸強 。 比喻謠言開始象微風(fēng) ， 象流水 ， 安安靜靜 、 無聲無息 ， 漸漸地 ， 一個傳一個 ， 很快就會象炸彈猛烈轟炸 ， 鬧得滿城風(fēng)雨 。 是羅西尼最常用的一種制造轟動效應(yīng) ， 激起觀眾喝彩的手法 ， 首次運用在他的歌劇 《 試金石 》 中 。 ?樂隊相對簡單 ， 但織體清晰透明 ， 風(fēng)格輕巧活潑 ， 隨時插入以烘托氣氛 。 聽賞： 第一幕 費加羅的唱段 ? 給城里的忙人讓路 ? 返 回 返 回 ? 這部歌劇選自博馬舍的以費加羅為主人公的戲劇三部曲的第一部 。 ? 劇情大意是： ? 阿瑪維瓦伯爵是一個熱情洋溢的青年 ， 他深愛著美麗活潑的姑娘羅西娜 。 但羅西娜受到嚴格看管 ， 沒有自由 ， 她的監(jiān)護人老醫(yī)生巴爾托洛企圖和她結(jié)婚 ，從而得到財產(chǎn) 。 音樂教師巴西里奧雖然是老謀深算 ， 但是看見錢立刻背叛 。 《 塞 維 利 亞 的 理 發(fā) 師 》 ?費加羅在劇中雖然只是一個平民理發(fā)師 ， 他可是塞維利亞最忙碌的人 ， 全城的男女老都離不開他 ， 他足智多謀 、 聰明能干 ， 非常熱心助人 。 在費加羅的精心設(shè)計和幫助下 ， 伯爵終于和他心愛的姑娘羅西娜有情人終成眷屬 。 （二）正歌劇創(chuàng)作 ?1813年 ， 羅西尼創(chuàng)作了正歌劇 《 唐克雷迪 》 ， 這是他寫的第一部英雄性的歌劇 ，被譽為 “ 意大利第一部富于戰(zhàn)斗性的歌劇 。 ” 之后 ， 羅西尼又創(chuàng)作了歌劇 《 摩西在埃及 》 ， 是一部悲劇情節(jié)的歌劇 ， 以以色列先知故事為題材 ， 同樣反映了現(xiàn)實的民族情結(jié) 。 ?正歌劇 《 威廉退爾 》 是羅西尼根據(jù)德國詩人席勒的同名詩劇改編的 ， 以 1314世紀瑞士人民反對奧地利統(tǒng)治者的歷史故事 ， 歌頌了瑞士人民反抗異族統(tǒng)治 ， 爭取獨立自由的斗爭精神 。 ?這部歌劇的創(chuàng)作正值法國 1830年革命前夕 ， 羅西尼適應(yīng)法國聽眾的欣賞趣味 ， 使這部歌劇具有當時盛行的法國大歌劇特征：場面很宏偉 ， 戲劇性的情節(jié)交織著浪漫的愛情 ， 劇中有許多優(yōu)美的旋律 。 ?這部歌劇由于演出時間過長 ， 很少演出 。 但是歌劇的序曲 ， 卻受到人們的普遍歡迎 ， 成為音樂會上經(jīng)常演出的曲目之一 。 返 回 第二節(jié)、貝里尼和唐尼采蒂 （一）貝里尼（ 1801——1835） ?貝里尼 1801年出生在意大利南部西西里的卡塔尼亞 ， 祖父和父親都是當?shù)氐囊魳方處?、 作曲家 。他 3歲開始學(xué)習(xí)音樂 ， 6歲開始作曲 ， 是一個早熟的音樂天才 。 ?1819年 ， 貝里尼到那不勒斯的塞巴斯蒂阿諾音樂學(xué)院接受專業(yè)音樂教育 。 ?1830年 —1831年 ， 貝里尼以驚人的速度完成了兩部正歌劇的名作 《 夢游女 》 、 和 《 諾爾瑪 》 ，在米蘭斯卡拉歌劇院上演 。 1833年 ， 他又奔赴倫敦 、 巴黎上演這兩部歌劇 。 ?1835年 ， 貝里尼最后一部歌劇 《 清教徒 》 在巴黎首演 ， 這部歌劇融合了意 、 法兩國的歌劇風(fēng)格 ，又有最優(yōu)秀的歌唱家來演出 ， 因此引起空前的轟動 。 ?1835年 8月 ， 貝里尼逝世于巴黎 。 貝里尼的歌劇創(chuàng)作 ? 貝里尼短暫的一生中創(chuàng)作了 10部歌劇 ， 其中重要的歌劇作品有 《 夢游女 》 、 《 清教徒 》 、 《 諾爾瑪 》 、 《 凱普萊特和蒙塔古 》 等 。 ? 貝里尼歌劇的創(chuàng)造力最鮮明地體現(xiàn)在他的旋律中 。 他的旋律減弱了羅西尼式的花腔 ，而是清麗柔婉 、 氣息寬廣悠長 ， 純樸舒展 、 自然流暢 、 委婉曲折 ， 傳達出人物細膩的感情 ， 也顯示出他的音樂特有的詩意 、 柔情 。 起初在小音程中移動 ， 隨著感情的起伏而不斷伸展 ， 帶有深情濃郁的浪漫情調(diào) 。 貝里尼被世人譽為 “ 意大利的夜鶯 ” 。 ?貝里尼重視音樂與詩詞的關(guān)系 ， 總是使歌劇中語言的重音和旋律的重音相一致 ， 講究音樂與語言的完美統(tǒng)一 。 ? 他的歌劇中的管弦樂寫法比較簡單 ， 僅起到為歌唱旋律伴奏的作用 ， 甚至有時被認為蒼白單薄 。 ? 貝里尼最著名的歌劇： 《 夢游女 》 、 《 諾爾瑪 》 、 《 清教徒 》 。 返 回 ? 劇情大意：善良純潔的姑娘阿米娜患有夢游病 ， 夢游到了品質(zhì)正直的魯?shù)婪虿舻姆块g里 ， 因而和新婚的丈夫埃爾維諾之間產(chǎn)生了誤會 ， 受到冤枉 。 后來在伯爵和阿米娜的養(yǎng)母的說明下 ， 事情終于澄清 。 一對戀人幸福地和解 。 ? 第一幕中阿米娜為表達心中的喜悅唱的詠嘆調(diào) “ 今天是我的好日子 ” ， 以及第三幕中阿米娜夢游時唱的祈禱歌 “ 我真不敢相信 ， 你那樣快的凋謝了 ， 啊 ， 花啊 ！ ” 都是清醇自然的唱段；誤會消除后 ， 她唱的那段 “ 我心中充滿喜悅 ” 是難度極高的技巧型唱段 。 ? 俄羅斯作曲家格林卡在第一次聽歌劇 《 夢游女 》 時 ， 禁不住留下眼淚；柴科夫斯基評價這部歌劇說： “ 這是一部令人感到親切的 ， 充滿了柔情蜜意的旋律的歌劇 。 ” 他還在信中寫到： “ 我對貝里尼始終懷著極大的好感 ， 他那優(yōu)美而經(jīng)常透出傷怨的旋律 ， 在我孩童時就曾使我激動的哭出來 。 ” 聽賞： 第一幕 阿米娜的詠嘆調(diào) ? 今天是我的好日子 ? 歌 劇 《 夢 游 女 》 返 回 ? 劇情大意： 這部歌劇以古代高盧人和統(tǒng)治者羅馬人之間的政治宗教矛盾作為背景展開 ，敘述女祭司諾爾瑪對羅馬總督波利翁忠貞不渝的愛情 。 后來總督波利翁移情別戀于年輕的修女阿達爾吉薩 ， 拋棄了諾爾瑪和兩個孩子 。 在總督波利翁馬上就要成為祭神的犧牲品時 ，諾爾瑪說： “ 現(xiàn)在只有我能救你 ， 只要你答應(yīng)我放棄阿達爾吉薩 。 ” 而波利翁卻是寧肯死 ，也不愿放棄阿達爾吉薩 。 諾爾瑪妒忌成怒 ， 說一定要把阿達爾吉薩判處死刑 ！ ?接著諾爾瑪宣布：要把一個破壞純潔 、 背叛祖國 、 不知廉恥的修女 ， 作為神的犧牲品殺掉 。眾人問是誰 。 波利翁很擔(dān)心是阿達吉爾薩 ， 誰知道阿爾瑪說出的是自己的名字 ！ 她對波利翁說： “ 不管你的態(tài)度對我有多么冷漠 ， 我對你的愛一定能讓我們永不分離 。 ” 波利翁這時才感到阿爾瑪對他的愛是博大而深沉的 ， 于是發(fā)誓要和她一起死去 。 最后他們一起走上火刑臺 。 ?第一幕中 ， 諾爾瑪對月神的祈禱 “ 圣潔女神 ， 光芒四射 ” ， 是一首渴望愛情 、 祈禱和平的謠唱曲 ， 格外深情動人 ， 是意大利歌劇中的名曲之名曲；諾爾瑪和阿達爾吉薩共訴友誼和愛情的一段很長的二重唱 ， 炫耀了裝飾性的技巧 ， 美妙動聽；她們和總督波利翁在第一幕結(jié)尾式的三重唱 ， 飽含了熱情和戲劇性 。 ?歌劇 《 諾爾瑪 》 的序曲被貝里尼標記為 “ 辛豐尼亞 ” （ Sinfonia”） ， 很具有戲劇效果 ， 在音樂會上經(jīng)常演奏 。 是貝里尼的歌劇中最廣為人知的序曲 。 歌 劇 《 諾 爾 瑪 》 返 回 ? 16世紀下半葉 ， 英國伊麗莎白女王統(tǒng)治時期 ， 制定英國教會中的新教定為國教 。 在新教中有一派 ， 主張消除殘存的天主教 ， 在信仰和禮拜上都保持純真性 ， 這些人就是 “ 清教徒 ” 。這部歌劇的背景是 17世紀 ， 伊麗莎白女王去世后 ， 屬于新型的中產(chǎn)階級的清教徒 ， 與實行專制統(tǒng)治的斯圖亞特王朝相對立 。 ?劇情是： 清教徒沃爾頓的女兒埃爾維拉和保皇派騎士阿圖爾相愛 ， 埃爾維拉很擔(dān)心自己的婚事 ， 因為阿圖爾是?；逝扇?， 是和自己對立的一方 ， 但后來兩人終于可以結(jié)婚 。 在結(jié)婚的當天 ， 阿圖爾得知王后被關(guān)押在這座城堡中 ， 他想自己雖然是要舉行婚禮 ， 也應(yīng)義不容辭地救出王后 。 于是就把應(yīng)該送給埃爾維拉的婚莎給王后穿上 ， 把王后扮成新娘的模樣護送她逃走 。 ?婚禮開始了 ， 埃爾維拉到處找不見新郎 ， 煩躁不堪 ， 她聽說阿圖爾帶著一個穿婚紗的人逃走了 ， 她覺得自己被遺棄而發(fā)瘋了 。 從城堡中逃出的阿圖爾打算離開 ， 這時他突然想再見上埃爾維拉一面 ， 于是就在臨近城堡的花園里徘徊 。 這時發(fā)瘋的埃爾維拉走過來 ， 聽到了阿圖爾的深情歌唱 ， 埃爾維拉被感動了 ， 恢復(fù)了理智 ， 一對情人終于幸福結(jié)合 。 ?貝里尼在劇中非常重視合唱的作用 ， 也寫出了不少優(yōu)美的獨唱與重唱 。 第一幕第三場中阿圖爾的詠嘆調(diào) “ 可愛的姑娘 ， 請接受我的愛 ” ， 以及埃爾維拉的 “ 我是一個活潑的少女 ” ，非常的動人；第二幕結(jié)束時埃爾維拉的叔父喬治和清教徒隊長浮斯的二重唱 “ 號角吹響 ”也是很動人的段落 。 歌 劇 《 清 教 徒 》 （二）唐尼采蒂（ 1797——1848） ? 唐尼采蒂也是 19世紀上半葉意大利重要的歌劇作曲家 。 在貝里尼 1835年逝世后 ，唐尼采蒂成為意大利歌劇創(chuàng)作的主要人物 。 唐尼采蒂出身很貧窮 ， 9歲時到家鄉(xiāng)的大教堂培養(yǎng)唱詩班的慈善音樂學(xué)校學(xué)習(xí)音樂 ， 后來進博洛尼亞音樂學(xué)校學(xué)習(xí)作曲 ， 創(chuàng)作過一些室內(nèi)樂 、 管弦樂和歌劇 。 ? 唐尼采蒂是一位多產(chǎn)的作曲家 ， 他創(chuàng)作有 70多部歌劇 、 大量的清唱劇 、 彌撒以及鋼琴作品 、 室內(nèi)樂等 ， 其中歌劇是他最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域 ， 他創(chuàng)作了各種類型的歌劇 ， 包括意大利正歌劇 、 半正歌劇 （ semiseria,一種體現(xiàn)意大利浪漫主義歌劇風(fēng)格的體裁 ， 在正歌劇嚴肅的劇情中加入喜劇的滑稽因素和浪漫的場景或情感 。 ） 、 意大利喜歌劇 、 法國喜歌劇 。 ? 唐尼采蒂和貝里尼一樣 ， 都很遵循意大利歌劇的傳統(tǒng)審美習(xí)慣 ， 注重以美妙動聽的旋律來抒發(fā)感情 。 ? 和威爾第相比 ， 唐尼采蒂并沒有擺脫當時流行的意 、 法歌劇的弊病 ， 即過于迎合歌星炫技的欲望 ， 過多地追求感官的享受 、 愉悅 ， 而缺乏更深刻的內(nèi)涵的表現(xiàn) 。 ? 唐尼采蒂的眾多歌劇中 ， 較著名的正歌劇有 《 拉美摩爾的露其婭 》 ；喜歌劇以 《 愛的甘醇 》 、 《 唐 .帕斯夸爾 》 、 《 軍中女郎 》 、 《 寵姬 》 最為著名 。 返 回 歌劇 《 愛的甘醇 》 ? 劇情大意： ? 鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾為了贏得姑娘阿迪娜的愛情，從一個售假藥的醫(yī)生那里買了一瓶“愛的甘醇”，其實是葡萄酒，但他確信顯靈。后來真有很多姑娘青睞于他，原因并非“愛的甘醇”，而是因為內(nèi)莫里諾的伯父去世，內(nèi)莫里諾將繼承一筆巨額資產(chǎn)。姑娘阿迪娜已開始并不欣賞內(nèi)莫里諾，但她得知內(nèi)莫里諾為賺得再買一瓶“愛的甘醇”的錢決定去當兵時，她被感動了，萌發(fā)了對他的愛慕。音樂在歡快熱鬧的氣氛中結(jié)束。 聽賞： 第二幕中 內(nèi)莫里諾歡悅、抒情的精彩唱段 ? 偷撒一滴淚 ? 返 回 第四章 、 從標題音樂到交響詩 ? 在西方音樂歷史的傳統(tǒng)中，樂曲加 “ 標題 ” 的現(xiàn)象早已存在，尤其是貝多芬的交響曲、管弦樂序曲所包含的戲劇性內(nèi)涵，以及歌劇這種綜合藝術(shù)形式所帶來的豐富想象力，包括與劇情越來越緊密相關(guān)的歌劇序曲等都可以說是 “ 標題交響音樂 ” 的前身，但真正帶有浪漫精神的標題交響音樂和交響詩卻是到 19世紀 30年代才興盛起來，并且是在法國作曲家柏遼茲的作品中得到最鮮明的體現(xiàn)。 ? 李斯特在柏遼茲之后，以 “ 交響詩 ” 的形態(tài)給這種新需要以熱情的響應(yīng)。而且標題性的器樂作品不僅受到 19世紀各民族樂派的支持，也在瓦格納、理查德 ?斯特勞斯以及馬勒那里得到不同的理解和發(fā)揮。 第一節(jié)、柏遼茲 第二節(jié)、李斯特 返 回 第一節(jié)、柏 遼 茲 （一）生 平 （二） 創(chuàng) 作 返 回 “標題音樂大師 ” ——柏遼茲 （ 18031869年 ） ? 路易 海克托爾 柏遼茲于 1803年出生在法國的科特圣安德烈市 。 他的父親是一位醫(yī)生 。 在這位父親的眼里 ，兒子理應(yīng)繼承他的事業(yè)而成為一名醫(yī)生 ， 然而酷愛音樂的柏遼茲卻成了家庭的叛逆 。 柏遼茲學(xué)習(xí)音樂是十分艱苦的 ， 由于與家庭的絕裂 ， 使他得不到任何經(jīng)濟上的資助 ， 只能靠自己臨時到歌劇院中當合唱隊員來維持生活 。 ?盡管如此 ， 柏遼茲追求音樂藝術(shù)的刻苦精神卻絲毫沒有削弱 ， 如今在有關(guān)他的傳記中還清楚地記載著他在音樂學(xué)院的圖書館里自學(xué)格魯克的歌劇總譜時的貪婪情景 ， 當時柏遼茲由于閱讀的太專