【正文】 和聲方面，愛用大小調(diào)交替，如 《 菩提樹 》 、 《 小夜曲 》 ，在自然體系和聲的基礎(chǔ)上巧妙地運用半音和聲，如 《 海濱 》 、 《 三月贊 》 。他根據(jù)詩歌的形式、內(nèi)涵來創(chuàng)作旋律，使旋律和詩歌達到一種均衡關(guān)系。 ? 舒伯特的歌曲形式通?？煞譃槿悾悍止?jié)歌（ 如 《 野玫瑰 》 ）、通譜歌（ 如《 魔王 》 ）、變化分節(jié)歌（ 如 《 鱒魚 》 ）。 ? 他的歌曲選詞非常廣泛，既有歌德、希勒、海涅、莎士比亞的名詩，也有他的友人創(chuàng)作的一些無名小詩。 舒 伯 特 的 創(chuàng) 作 ? 舒伯特在短短十幾年的創(chuàng)作生涯里 ， 寫了各種體裁的音樂作品 ，包括 600多首藝術(shù)歌曲 、 18部歌劇 、 配劇音樂 、 9部交響曲 、 15首弦樂四重奏 、 22首鋼琴奏鳴曲 、 4首小提琴奏鳴曲以及其它一些作品 。 ? 1828年，舒伯特在貧困和默默無聞中，結(jié)束了他 31歲的生命，離開了人間。 ? 此后的不久，舒伯特就病倒了，當作曲家臥病在床無錢買藥時，他的朋友把他寫的聲樂套曲 《 冬之旅 》 送到出版商那里，然而對舒伯特的作品剝削成性的出版商僅給 《 菩提樹 》 那首歌一個古爾盾。在生命的最后年頭，舒伯特才獲得一點榮譽和歡樂。 貝多芬看了以后 ， 猛然叫到： ? 這里有神圣的閃光 ！ 誰創(chuàng)作的 ？ ? 返 回 ? 1828年，舒伯特在他生命的最后一年創(chuàng)作了聲樂套曲 《 天鵝之歌 》 和 《 C大調(diào)交響曲 》 。 據(jù)說有一次 ， 舒伯特帶上他的作品去拜見貝多芬 ， 恰巧貝多芬不在家 。這也正是舒伯特的父親極力反對舒伯特做一個自由音樂家的原因，他的父親恪守著皇帝的話： ? 我們不需要天才，只需要忠于職守的臣仆！ ? 舒伯特正是那個反動時代的不幸受害者。 ? 舒伯特的不幸跟當時的反動政治息息相關(guān)。政府的官員們不喜歡舒伯特喜愛自由、自主的性格。父親和朋友們都勸他找個職業(yè)，都被他拒絕了。 他常常晚上戴著眼睛就寢 ， 早上一掙開眼就立刻伏在桌前創(chuàng)作 。 當時他曾與別人同住一間陋室 ， 共用一架舊鋼琴 ， 甚至在輪換出門時共穿一件大衣 。 然而 ， 一心只迷戀于音樂的舒伯特并不喜歡這個職業(yè) ， 他終于在 21歲那年辭掉了教師的職務(wù) ， 前往維也納 ， 從此專心于自己的作曲事業(yè) 。 舒伯特 16歲時由于嗓子變聲 ， 離開了這所歌手學(xué)校 。 ? 1808年 ， 11歲的舒伯特考入維也納宮廷歌手學(xué)校 ， 他父親認為從這個學(xué)校畢業(yè)后舒伯特可以當一個老師 ， 有一份固定收入 。舒伯特 （ 17971828年） ? 舒伯特于 1797年 1月 31日出生在奧地利的維也納郊區(qū) ， 他的祖父是一位農(nóng)村工匠 ， 父親是一位鄉(xiāng)村小學(xué)教師 ， 全家都是音樂愛好者 。他的兩首鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴曲 《 邀舞 》 以其華麗、流暢的風格為后人喜愛。 韋伯 歌劇 《 自由射手 》 第一幕 ? 馬克斯的詠嘆調(diào) ? 韋伯 歌劇 《 自由射手 》 第三幕 ? 獵人合唱 ? 聽 賞： ? 此外， 《 歐麗安特 》 、 《 奧伯龍 》 也是韋伯的兩部歌劇代表作，都以中世紀和神仙的世界為題。 序曲中采用了歌劇的主要主題 ，大致綜合了歌劇的情節(jié)和氣氛 ， 如序曲中出現(xiàn)了第一幕中馬克斯沖動而絕望的詠嘆調(diào)的因素 、 以及第二幕中阿加特虔誠祈禱的旋律因素 、 劇中魔鬼薩米爾的動機等都已 在序曲中呈示 。 歌劇的序曲與劇情聯(lián)系非常緊密 ， 預(yù)示出歌劇的沖突和結(jié)局 。 他射出的魔彈飛向一只白鴿 ， 白鴿正是他心愛的阿加特的化身 ！ 幸虧這時有一位公正的隱士在一旁施法術(shù)使白鴿飛到獵人卡斯帕爾所在的樹上 ， 馬克斯的槍聲一響 ， 白鴿飛走 ， 子彈射中的是獵人卡斯帕爾 ， 一對戀人得救 ！ 歌劇深刻地揭示了 ? 善良 ? 會戰(zhàn)聲 ? 邪惡 ? 的真理 。 他們煉造了 7顆 ， 前 6顆可以百發(fā)百中 ， 唯有第 7顆要射中所喜好的地方 （ 即打算讓馬克斯射死阿加特 ） 。 事實上 ， 獵人卡斯帕爾這時已把自己的靈魂出賣給了魔鬼薩米爾 ， 他面臨著下地獄的命運 ， 他引誘馬克斯是為了在第二天比賽時讓馬克斯用魔彈射死阿加特 ， 讓阿加特做替身來為自己贖出靈魂 。 ? 劇情： 青年獵人馬克斯與守林官的女兒阿加特相愛 ， 按照獵人的規(guī)矩 ，馬克斯只有在射擊比賽中獲勝 ， 才能和自己的心上人阿加特結(jié)婚 ， 并成為未來的守林官 ， 但他在射擊比賽初賽時失敗 。 一些觀眾看到這里會不由得緊張地站起來 。 歌劇最誘人之處是第二幕中的 “ 狼谷 ” 一場 ， 舞臺上顯現(xiàn)出陰暗茂密的森林和野獸出沒的山谷 。 舞臺上出現(xiàn)的不再是貴族的宮殿 ， 而是簡樸的德國鄉(xiāng)村的生活情景：以波西米亞的森林為背景 ， 德國守林區(qū)的房屋 、 獵人們頭戴插有羽毛的帽子 、 鄉(xiāng)村姑娘身穿著花邊裙子等 。 韋伯的創(chuàng)作： （一）歌劇 ? 韋伯在西方音樂史上的地位，是由他的一部歌劇代表作 《 自由射手 》 （劇情）來確立的，這部歌劇標志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。 1820年 ， 韋伯完成了德國浪漫主義歌劇的奠基之作 ——《 自由射手 》 。1813年 ， 韋伯擔任布拉格歌劇院院長 ， 他擴大了歌劇院的演出曲目 、 提高了演出質(zhì)量 。 1804年 ， 韋伯擔任布勒斯勞歌劇院指揮 ， 有機會熟悉了歌劇的許多保留曲目 。 返 回 第一節(jié)、韋伯 第二節(jié)、舒伯特 返 回 （二）古希臘的樂器 第一節(jié)、韋伯 生 平 創(chuàng) 作 返 回 德國作曲家、鋼琴家、指揮家 —— 韋伯（ 1786——1826年） ? 韋伯 1786年出生于德國奧爾登堡的厄丁 ， 父親是城鎮(zhèn)的劇院經(jīng)理兼樂師 ，母親是小劇團的演員歌手 。 韋伯 、 舒伯特都與古典傳統(tǒng)保持著千絲萬縷的聯(lián)系 ， 門德爾松 、 舒曼 、 瓦格納 、勃拉姆斯同樣如此 。 19世紀的藝術(shù)家們承接了這份豐厚的遺產(chǎn) ， 然而 1815年前后窒息壓抑的社會現(xiàn)實生活導(dǎo)致他們信念的喪失 ， 他們開始傾向于輕視理性 ， 將音樂視為最具夢幻遐想的藝術(shù) ， 在廣闊的藝術(shù)王國中尋找自己的希望與慰藉 ， 同時也迷戀于自己民族的音樂傳統(tǒng) 。作曲家和演奏家為了給聽眾某種刺激和震動，極力發(fā)揮炫技表演，甚至相互爭奪聽眾，因而產(chǎn)生了大量的富麗堂皇、炫技性的作品（如李斯特、帕格尼尼等的作品），這也成為浪漫主義音樂的一個突出現(xiàn)象。 ? 19世紀的社會音樂生活也發(fā)生了巨大變化。作曲家們普遍對自己本民族的音樂文化產(chǎn)生強烈興趣，他們注重音樂的民族性，在自己的創(chuàng)作中表現(xiàn)本民族的歷史傳說、自然風光，并大量運用民間歌曲舞曲的音調(diào)、節(jié)奏等，形成了具有本民族特點的音樂語匯。 返 回 ? 浪漫主義時期的各國藝術(shù)家比以往任何一個時代都更注重民族性。 ? 這種感性、感情的傾瀉更多是作曲家自己的體驗，追求自由和崇尚個人主義成為這個時期的時代精神。擁有了 “ 自由 ” 的浪漫主義作曲家們力圖強烈反叛一切 “ 理性 ” 的束縛，開始向與理性相對立的另一個極端轉(zhuǎn)移，即以崇尚感情代替崇尚理性。無情的現(xiàn)實幾乎沒有什么地方可以講理。 1789年的法國大革命給整個歐洲帶來的影響是巨大的，它向人們指出了一條通往資本主義的道路，促使各國人民的民族意識、愛國熱情高漲起來。結(jié) 束 習 題 庫 教 學(xué) 內(nèi) 容 參考文獻目錄 課 件 制 作 者 概 述 第一章 、 德奧浪漫主義音樂的興起 第二章 、 浪漫主義音樂的繁榮 第三章 、 19世紀上半葉的意大利歌劇 第四章 、 從標題音樂到交響詩 第五章 、 19世紀中 、 下葉的德 、 奧音樂 第六章 、 19世紀中 、 下葉的法 、 意歌劇 第七章 、 19世紀的民族主義音樂與有關(guān)風格 第八章 、 19世紀與 20世紀之交的音樂 第 六 編 浪漫主義時期音樂 返 回 概 述： ? 西方音樂史上用 “ 浪漫主義 ” 這個詞來概括 19世紀前后這一百多年的音樂發(fā)展史。 ? “ 浪漫主義 ” 的興盛與法國大革命前后的歐洲社會與文化情境有著密切的聯(lián)系。然而，無論是拿破侖執(zhí)政及其發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，還是封建王朝的復(fù)辟，都只能給人民帶來災(zāi)難。 ? 在這種信仰危機面前，人們自然會在感情上宣泄對現(xiàn)實的不滿。他們開始夸張地宣泄自己的感情，哭能哭的昏天黑地，笑能笑的人仰馬翻，以過分的、無拘無束的感情宣泄代替了古典主義的理智與節(jié)制。他們注重抒發(fā)個人的感情和內(nèi)心世界，自我崇拜、自我肯定、自我宣泄，浪漫主義的精神實質(zhì)是在強調(diào) “ 人 ” 和他的本性。當時有許多倍受別國欺凌的國家如波蘭、匈牙利、捷克等，民族戰(zhàn)爭頻繁，民族解放運動高漲，促進了人民民族意識的覺醒。 ? 19世紀的作曲家很多都出身于有教養(yǎng)的中產(chǎn)階級，他們力圖突破音樂自身的界限，將音樂與其它的藝術(shù)門類如戲劇、文學(xué)、美術(shù)、詩歌相結(jié)合，尋求音樂以外的意義，使標題音樂得到長足的發(fā)展。海頓時代的貴族保護人已被新生的資產(chǎn)者來取代，音樂出版商、音樂會或劇場的經(jīng)理人不僅主宰著作曲家的命運，同時也成為主宰音樂生活的大人物，這時的作曲家需要考慮如何增加自己作品的聽眾和買主，這與實際的經(jīng)濟利益相關(guān)。 第一章、 德奧浪漫主義音樂的興起 ? 18世紀的 “ 狂飆運動 ” 直接導(dǎo)向了 19世紀的德奧浪漫主義運動 。 ? 德奧的浪漫主義音樂家們始終沒有放棄貝多芬對音樂藝術(shù)的崇高信念 。 19世紀浪漫主義的德奧音樂在繼承維也納古典樂派的基礎(chǔ)上增添其獨特的個性和各自的光彩 。 韋伯從小就隨父母的巡回劇團到處演出 ， 不僅熟悉了劇院的舞臺 ， 也在各地接觸到了豐富的民間音樂 ， 對他后來的創(chuàng)作起到很大作用 。 ? 此后的 10年間 ， 韋伯創(chuàng)作了歌劇 、 交響曲 、 協(xié)奏曲 、 鋼琴作品等 ， 并以鋼琴家的身份到各地演出 。 1817年他任德雷斯頓宮廷劇院指揮 ， 成功上演了一系列德國歌劇和法國歌劇 ， 并寫了許多鋼琴作品 。 兩年后韋伯在英國指揮演出時 ， 病逝于英國 ，僅活了 39歲 。 ? 這部歌劇的最大貢獻在于反映出了德國的民族氣質(zhì) ， 即真實地體現(xiàn)了德國人民的生活 、 風俗 、 性格 、 信仰 。 ? 歌劇音樂中充滿了濃郁的民間生活情調(diào)：獵人們雄壯的進行曲 、 村姑們民謠式的合唱 、 農(nóng)民粗獷的舞蹈等 。 管弦樂隊的音色充分發(fā)揮 ， 以各種管樂器 、 定音鼓 、 弦樂震音 、 尖銳的不協(xié)和和聲等 ， 描寫貓頭鷹飛過 、 野豬奔跑 、 幽靈 、怪獸 、 風暴 、 鬼火的出現(xiàn) ， 烘托出狼谷中神秘 、 陰森的氣氛 。 返 回 ? 1820年 ， 韋伯完成了 《 自由射手 》 （ 又稱 《 魔彈射手 》 ） ， 劇情選自德國古老的民間傳說 。 正當馬克斯在為初賽失敗懊喪萬分的時候 ， 獵人卡斯帕爾來到他面前引誘馬克斯隨他到狼谷煉造魔彈（ 有魔力的子彈 ， 可以百發(fā)百中 ） 。 馬克斯他求勝心切 ， 便答應(yīng)獵人卡斯帕爾去煉造魔彈 。 ? 第二天正式比賽時 ， 馬克斯維炫耀自己的射擊本領(lǐng)用掉了前 6顆子彈 ，手中只剩下第 7顆 。 ? 序曲是其中一個突出的成就 。 一開始的慢板引子中圓號的音色表現(xiàn)出幽靜的森林景色 ， 而定音鼓 、黑管 、 大提琴在低音區(qū)的動機則預(yù)示著不詳?shù)膭訖C 。 ? 此外 ， 韋伯首創(chuàng)了將 “ 主導(dǎo)動機 ” （ Leitmotiv） 貫穿運用的先例 ， 以特殊的減七和弦來象征魔鬼薩米爾的形象 ， 在序曲中出現(xiàn) ， 并將這種動機的含義貫穿整部歌劇 。 （二）器樂作品 ? 在韋伯的器樂創(chuàng)作中，鋼琴占有一定的比重。 聽賞： 鋼琴曲 《 邀舞 》 返 回 返 回 （二）古希臘的樂器 第 二 節(jié)、舒 伯 特 生 平 創(chuàng) 作 奧地利作曲家 ——弗朗茨 舒伯特童年時代受家庭影響 ， 很早就學(xué)會了演奏風琴 、 鋼琴和小提琴等樂器 。 而舒伯特卻極入迷地喜歡上了創(chuàng)作 ， 12歲時就完成了一部四手聯(lián)彈鋼琴幻想曲 。 為了謀生 ， 他到父親所在的學(xué)校當了一名教師 。 ? 舒伯特走上職業(yè)音樂家的道路以后 ， 生活變得越來越窘迫 ， 他沒有公職 ， 也沒有王宮貴族的資助 ， 只能與一些患難與共的窮藝術(shù)家朋友們一起艱難渡日 。 困境使舒伯特不停地協(xié)作 ， 他將自己內(nèi)心的郁悶 、 悲憤 、 希望 、 渴求都融進不朽的音樂中 。 ? 舒伯特在維也納過著貧困的生活。后來由于貧困的窘迫和疾病使他不得不同意找份工作的時候，才發(fā)現(xiàn)一切努力都是徒勞的。他們不愿雇用一位自由的音樂家。他所處的時代正是奧地利反動封建勢力復(fù)辟時期，文化專制、政治上的高壓籠罩著整個維也納城，自由思想到處被壓制。 ? 舒伯特在維也納的時期 ， 正是偉大的貝多芬享受盛名的晚年 。 后來在貝多芬重病期間 ， 身邊的人想給他解悶 ， 順手遞過舒伯特留下的譜子 。在這一年，朋