西方音樂史復(fù)習(xí)題(參考版)
2025-01-14 04:38本頁面
【正文】 。 17．格魯克歌劇改革特點(diǎn) 答：⑴強(qiáng)調(diào)歌劇的戲劇第一性 ⑵強(qiáng)調(diào)歌劇內(nèi)容的思想意義 ⑶強(qiáng)調(diào)感情真摯和樸素自然的表演風(fēng)格 ⑷重視音樂表現(xiàn)手段在歌劇中的作用 18．格里哥利圣詠的特點(diǎn) 答：⑴格里哥利圣詠是單聲部的 ⑵格里哥利圣詠的唱詞是拉丁文 ⑶格里哥利圣詠的內(nèi)容選自圣經(jīng) ⑷格里哥利圣詠分為宣敘性和旋律性兩種 19．海頓的藝術(shù)成就 答：⑴確立了交響樂、弦樂四重奏的套曲結(jié)構(gòu)形式 ⑵確立了主調(diào)音樂的寫法 ⑶確立了主題貫穿發(fā)展的原則 ⑷確立了近代管弦樂的編制和配器原則 20．新藝術(shù) 答：新藝術(shù)原為十四世紀(jì)上半葉法國音樂 家維特里所寫的音樂理論著作名稱，后成為這一時(shí)期音樂藝術(shù)的總稱，它實(shí)際上指的是法國和意大利的音樂藝術(shù)，代表人物為瑪受和蘭底尼。 歌唱?jiǎng)∪〔挠诿耖g的生活風(fēng)俗，音樂語言平易、簡(jiǎn)樸和富于民間特色，他們的性格和內(nèi)容不完全是喜劇性的，而是一種有唱、有白的小型音樂劇，故一般稱之為“歌唱?jiǎng) 薄? 11．清唱?jiǎng)∨c康塔塔的演出規(guī)模 答：清唱?jiǎng)。貉莩鲆?guī)模較大 康塔塔：是室內(nèi)性的音樂，演出規(guī)模較小 12． 17世紀(jì)的意大利序曲與法國序曲 答：意大利序曲：快 —— 慢 —— 快 法國序曲：慢 —— 快 —— 慢 13．莫扎特的歌劇觀與格魯克的歌劇觀 答：莫扎特歌劇觀：注重音樂第一性 格魯克歌劇觀：注重戲劇第一性 14．威尼斯樂派與拿波里樂派的風(fēng)格 答：威尼斯樂派：強(qiáng)調(diào)音樂的戲劇性 拿波里樂派：強(qiáng)調(diào)音樂的抒情性 15．喜歌劇與歌唱 劇的音樂性格、內(nèi)容 答：喜歌劇是直接在民間戲劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并且在一定程度上是針對(duì)宮廷貴族的大歌劇而發(fā)展起來的一種民族歌劇體裁。 8．巴赫與亨德爾的音樂寫法 答：巴赫：復(fù)調(diào)音樂成就大 亨德爾：主調(diào)音樂成就大 9．巴赫與亨德爾的總體音樂風(fēng)格 答：巴赫：抒情性、概括性、哲理性 亨德爾：史詩性、描繪性、戲劇性 10．康塔塔與清唱?jiǎng)〉念}材 答：康塔塔：既包括宗教也包括世俗題材。 7．巴赫與亨德爾在運(yùn)用宗教題材進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所表達(dá)出來的情感內(nèi)容 答：巴赫：反映了德國市民蹭的人文主義思想，表達(dá)了壓抑、苦悶，尋求光明的思想情緒。 亨德爾：主要集中在歌劇、清唱?jiǎng)『推鳂芬魳奉I(lǐng)域。 3． 門德爾松音樂代表作： ⑴鋼琴曲：《無言歌》 ⑵管弦樂曲：①序曲《仲夏夜之夢(mèng)》 《赫布利德》（或 《芬格爾山洞》） ②交響樂《蘇格蘭交響樂》（ a小調(diào)，第三交響樂） 《意大利交響樂》（ A大調(diào)，第四交響樂） ⑶協(xié)奏曲：《 e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 ⑷聲樂作品：①藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》 ②清唱?jiǎng) 侗Ａ_》、《伊利雅》 舒曼 1． 舒曼是浪漫主義時(shí)期德國作曲家。 ② 管弦 /鋼琴：《邀舞》 舒伯特 1． 舒伯特被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王” 2． 舒伯特音樂代表作 ： ⑴聲樂套曲：《美麗的磨坊女》、《冬之旅》 ⑵藝術(shù)歌曲：《鱒魚》、《圣母頌》、《搖籃曲》、《小夜曲》、《魔王》 ⑶交響樂：《 b小調(diào)第八交響樂“未完成”》、《 C大調(diào)第九交響樂“偉大”》 ⑷室內(nèi)
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