西方現(xiàn)代主義文學(xué)ppt課件(參考版)
2025-05-15 03:31本頁(yè)面
【正文】 ? 語(yǔ)言的矛盾性和悖謬揭示了這種語(yǔ)言所描寫(xiě)的世界：這個(gè)世界上的一切都與其表象相違背，荒謬的錯(cuò)置和非理性的混亂是它的準(zhǔn)則 ?！? ? （ 2）借用了戲劇中的“人物展覽式”的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。“第 22條軍規(guī)”達(dá)到了象征高度，成為美國(guó)社會(huì)“有組織的混亂”和“制度化的瘋狂”的絕妙概括。同時(shí)，也是滑稽可笑和玩世不恭的抗?fàn)幒瓦x擇（膽小鬼，懷疑狂，極端的個(gè)人主義者） 象征意義 ? 第 22條軍規(guī)代表了一種捉弄人的乖戾的社會(huì)力量，是滅絕人性的官僚機(jī)構(gòu)的象征。 ? （ 4）布萊克上尉：借莊嚴(yán)的名義實(shí)施愚民政策的象征。 ? （ 2）聯(lián)隊(duì)司令官德里德?tīng)枌④? 特種警備隊(duì)司令官佩克姆將軍：官僚之間爾虞我詐的象征。 ? 第三，雖然不是白紙黑字寫(xiě)下的條文，但卻無(wú)處不在。 “黑色幽默”的藝術(shù)特征 ? 特殊的幽默 ? “反英雄”式的人物 ? “反小說(shuō)”的敘事結(jié)構(gòu)法 二、 《 第二十二條軍規(guī) 》 ? （一）約瑟夫 ” ——《 大英百科全書(shū) 》 ? *黑色幽默： 幽默中包含著陰沉，在絕望中發(fā)出大笑，在無(wú)可奈何的悲劇境遇中的喜劇性，在痛苦郁悶中的玩世不恭和憤世嫉俗中的冷嘲熱諷。 ? *尼克伯克曾舉例，通俗地說(shuō)明什么是 “ 黑色幽默 ” ： “ 當(dāng)絞刑架上的人問(wèn)道： ‘ 你肯定這玩意兒牢靠嗎？ ’ 他們[指美國(guó)觀眾 ]便和他縱聲大笑，因?yàn)樗麄兊纳鐣?huì)境遇看來(lái)也同樣岌岌可危。 ? 后來(lái)，這一提法逐漸為社會(huì)所接受，成了一股文學(xué)潮流的標(biāo)志。 ? 1965年， [美 ]弗里德曼編輯一個(gè)選本 《 黑色幽默 》 ，收集了海勒、品欽等 11個(gè)美國(guó)作家和一個(gè)法國(guó)作家的作品片斷。 ? 又稱(chēng)為“荒誕小說(shuō)”、“黑色喜劇”、“絕望的喜劇”等。布恩地亞上校將會(huì)回想，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。 ? （ 3） 廣泛采用了象征手法和西方現(xiàn)代派技巧 。 藝術(shù)表現(xiàn)： ? （ 1） 充分體現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義 “ 變現(xiàn)實(shí)為幻想而不失其真 ” 的藝術(shù)原則 。 馬爾克斯與 《 百年孤獨(dú) 》 ? （一） 生平與創(chuàng)作 ? （ 1928－） 1982年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。加西亞 帕拉莫 》（ 1955）宣告了魔幻現(xiàn)實(shí)主義流派的正式形成。 ? [危地馬拉 ]阿斯圖里亞斯 《 總統(tǒng)先生 》《 玉米人 》 魔幻現(xiàn)實(shí)主義中第一個(gè)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（ 1967）的作家。 ? 結(jié)構(gòu)上的革新 ， 常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)形式是：套匣式 ， 跳躍式 ， 平行蒙太奇式 ； ? 運(yùn)用象征 、 寓意 、 荒誕和意識(shí)流等西方現(xiàn)代派常用的手法 ； ? 語(yǔ)言豐富 ， 色彩濃烈 。 60、 70年代進(jìn)入高潮。彼特里在 《 委內(nèi)瑞拉的人與文學(xué) 》（ 1948）中稱(chēng)正在興起的文學(xué)流派為魔幻現(xiàn)實(shí)主義 ? 魔幻現(xiàn)實(shí)主義醞釀?dòng)?20年代，發(fā)端于 30年代，形成于 50年代，魯爾福的 《 佩德羅 ? 首先提出是在 1925年德國(guó)文藝批評(píng)家弗朗茨 第三節(jié) 馬爾克斯和 《 百年孤獨(dú) 》 一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 拉丁美洲特有的一個(gè)文學(xué)流派。 劇情梗概：兩幕劇 ? 五個(gè)出場(chǎng)人物： ? 兩個(gè)老流浪漢 ——愛(ài)斯特拉岡 （ 又稱(chēng)戈戈 ）和弗拉季米爾 （ 又稱(chēng)狄狄 ） ? 奴隸主波卓和他的奴隸 “ 幸運(yùn)兒 ” ? 報(bào)信的小男孩 貝克特與 《 等待戈多 》的導(dǎo)演、演員合影 主題 ? “等待，無(wú)望的等待 ” 藝術(shù)特色 ? 沒(méi)有曲折動(dòng)人的情節(jié) ，人物的動(dòng)作被壓縮到最低限度 ? 獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式 ——循環(huán)式結(jié)構(gòu) 。伍爾夫？ 》 二、貝克特與 《 等待戈多 》 ? （ 19061989） ? 1969年獲諾貝爾獎(jiǎng) ——“他那具有新奇形式的小說(shuō)和戲劇作品使現(xiàn)代人從精神貧困中得到振奮。埃斯林出版研究荒誕派戲劇的經(jīng)典性理論著作 《 荒誕派戲劇 》 基本特征 ? 思想上：表現(xiàn)“人生荒誕” ? 生存環(huán)境的荒誕 ? 生存方式的荒誕 ? 藝術(shù)上： ? 情節(jié)：無(wú)邏輯、雜亂 ? 舞臺(tái)形象：破碎、夸張 ? 臺(tái)詞：無(wú)意義 、代表作家、作品 ? 尤奈斯庫(kù) ? 《 禿頭歌女 》 ? 讓 又稱(chēng)為“反戲劇派”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。 是西方后工業(yè)社會(huì)的特殊產(chǎn)物 。 第一節(jié) 概述 外國(guó)文學(xué)史 ? 描寫(xiě)了主人公的災(zāi)難感。它通過(guò)人變成 大甲蟲(chóng)的荒誕故事，展現(xiàn)了現(xiàn)代人喪失 自我，在絕望中掙扎的精神狀態(tài)?！? 創(chuàng)作特色－“卡夫卡式” ? 整體暗示象征的特征 ? 以類(lèi)型化、抽象化的模式塑造人物 ? 用簡(jiǎn)潔冷漠語(yǔ)言進(jìn)行敘述 ? 短篇小說(shuō)： ? 《 判決 》 ? 《 變形記 》 ? 《 在流放地 》 ? 《 饑餓藝術(shù)家 》 ? 《 地洞 》 ? 長(zhǎng)篇小說(shuō)－“孤獨(dú)三部曲” ?
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