【正文】 走近魯迅，我們就走進了一個精神和文化的殿堂！ 2004年1月19日寫 2005年2月21日星期一完稿（草）。 走近魯迅，我們會再一次拜讀先生的作品，重新感受其作品的博大精深。 走近魯迅，我們的眼睛為之一亮：原來魯迅先生是如此生動，如此豐富，如此多面的普通人。 走近魯迅，我們看到了：先生是一個多么勤奮刻苦的求學(xué)者。 十、結(jié)束語： 走近魯迅，我們驚訝的發(fā)現(xiàn)：幾十年來，對他的評價，竟然有著如此巨大的差異。不一定選最好的片子，偵探片、打斗片、滑稽片、生活風(fēng)景片他都看，也愛看五彩卡通片?！濒斞笎劭措娪?，這是他的精神休息。這便是小資產(chǎn)階級知識分子的典型意識。他也愛洋點心，北京東城有一家法國點心鋪，蛋糕做得很好，他偶而也買來享受一番的。魯迅也不是喝功夫茶的人，不過，茶要喝得濃，濃濃一杯熱茶，也是一種刺激，一種享受。他是性子剛的人，在這些小節(jié)目上，最能反映他的性格。他在廈門大學(xué)時期，曾經(jīng)醉過一回，因為那一時期，環(huán)境很惡劣，他氣憤不過，把胸中的忿話說出來了，喝了大量的酒，有些醉了，回到住所，靠在椅子上抽煙睡熟了，香煙的火頭把他的棉衣燒了一大塊，等他驚醒過來，身上熱烘烘，眼前一團火，倒是一幕趣劇。他是紹興人，對酒很內(nèi)行，卻絕不多飲，如果有事也適可而止。有一時期，他病了，醫(yī)生警告他，多抽煙，服藥也是沒有用的，他卻還是吸煙不停，關(guān)心他的人再加監(jiān)視也沒有用。每一個和他熟悉的人，都知道他是煙不停手的，一面和客人談笑，一面煙霧彌漫；工作的時候也是這樣，工作越忙，煙也抽得越多。他就是這么節(jié)省物力，絲毫不會浪費，這些小地方，充分體現(xiàn)了他的細心與耐心，更顯得他的修養(yǎng)。魯迅還親手做信封，有時就用別人寄來的信封，翻轉(zhuǎn)面來重做，有時就用一張長方硬紙；拆疊得齊整勻稱，比書坊買來的還挺刮些。 魯迅自幼繪畫，一絲不茍，很有耐性。那部名貴的《北平箋譜》，還添了青布包面。他所包扎的書，方方正正，連用繩子都有講究，總以不至于損及書頁為主。他最不愿意借書給別人，除非萬不得已，有時他寧愿另買一本送那朋友的。譬如醫(yī)師用的藥瓶，隨手亂擺，配藥的就會犯配錯藥的危險。他處理書房的種種，就像藥房那樣整齊有序。 魯迅處理自己的書籍文具，似乎比生命還看重，若看他的衣著，是不會想到這么一個相反的對照的：比如書臟了，有時也會用衣袖去揩拭，手不干凈的話，他也一定洗好了才去翻看。如壬寅二月初八日，魯迅帶給周作人的書，就有《漢魏叢書》、《徐霞客游記》、《科學(xué)叢書》、《日本新政考》等，這么一大批，可見他們興趣的廣泛。他們自幼壓歲錢略有積蓄，便開始買書?！? 魯迅自幼就愛書，而且是十分愛惜書，周作人曾經(jīng)說到他買《毛詩品物圖考》的故事；他從大街的書店買來一部，偶然有點紙破或墨污，總不能滿意，便拿去掉換，至再至三，直到伙計煩厭了，戲弄說，這比姐姐的面孔還白呢，何必掉換?！秱拧纺瞧≌f，他是一口氣寫成功的。他并不以睡眠為主而以工作為主；假如倦了，也就倒在床上，睡兩三小時，衣也不脫，被也不蓋，就這樣打一個盹，翻個身醒了，抽一支煙，起來泡杯濃茶，有糖果點心呢，多少吃點就動筆了。 魯迅的起居，也是無定時的，他在北京時，每天常是到子夜才客散。直到最后一年，身體瘦弱得很，經(jīng)不起重壓，特做一件絲棉的棕色湖線長袍，但是穿不到幾次，就變成臨終穿在身上的殮衣，這恐怕是成人以后最講究的一件了。方便的時候，譬如吃完點心糖果之類，他手邊如果沒有抹布，也可以很隨便地往身上一揩。據(jù)魯迅自己說，小的時候，家里人叫他穿新衣，又怕新衣弄臟，勢必時常監(jiān)視警告，于是坐立都不自由了，是一件最不舒服的事。沉迷于自己的理想生活的人們，對于物質(zhì)的注意是很相反的。他生前最贊同的一句話：“君子可使居貧賤也”，居賤不易，居貧更不易，“見大人則藐之”，要不做到佯狂態(tài)度才對。林語堂在依定盤路那大洋樓的派頭，可說是十足洋化的；魯迅坐在那兒，也毫無寒愴之色。 友人這樣說魯迅的日常生活：他能過刻苦樸素的生活，那是不錯的；說他過的是刻苦樸素的生活，那就可以保留了。 九、魯迅逸事： 魯迅是我國偉大的文學(xué)家、思想家和革命家。 　　當(dāng)前魯迅研究領(lǐng)域中有一些引起爭議、形成新聞熱點的問題。魯迅遺留下的手稿、書稿、藏書、拓片、畫像、木刻、印章、藝術(shù)品等等，都是寶貴的文物，對這些珍品進行整理、研究、出版，也是刻不容緩的事，這需要做大量細致的工作。 １９９６年７月１日新華社電訊宣布，在１９３６年４月１７日出版的油印《斗爭》（中共西北中央局機關(guān)報）第９５期上，發(fā)現(xiàn)了魯迅茅盾賀信的全文，賀信全文的發(fā)表，也糾正了以前流傳中的謬誤。另一個重要史料的發(fā)現(xiàn)是：魯迅茅盾致紅軍賀信的重見天日。今年是毛澤東同志逝世２０周年，經(jīng)中共中央批準(zhǔn)編輯出版的《毛澤東詩詞集》中，有兩首從未公開發(fā)表過的七絕，是毛澤東同志為紀(jì)念魯迅８０誕辰而作（寫于１９６１年）。近來除了研究魯迅與一些著名人士的關(guān)系外，還擴大和深入到魯迅與一些名不見經(jīng)傳的小人物之間的交往。 對魯迅作品的研究方面，當(dāng)前多的是細讀和重釋，更重視對魯迅文本的發(fā)掘。一批老的魯迅研究專家堅守在陣地，更可喜的是一批青年學(xué)者進入魯迅研究領(lǐng)域。 八、魯迅研究現(xiàn)狀簡述。另外，作品中的“獨詞獨句成段”，“多重修飾成分”，“空行自然分段”，“寫事多寫三件”等方法也很多很常見，限于篇幅，不一一贅述了，有興趣的讀者可以自己去品味。 這樣的用詞，一方面是時代使然，一方面是個人習(xí)慣。 如果拋開人物描寫來看，魯迅在用語上也有自己的特點。每當(dāng)夜間疲倦，正想偷懶時，仰面在燈光中瞥見他黑瘦的面貌，似乎正要說出抑揚頓挫的話來，便使我忽又良心發(fā)現(xiàn)，而且增加勇氣了，于是點上一枝煙，再繼續(xù)寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。責(zé)成運送局去找尋，寂無回信。 　 　他所改正的講義，我曾經(jīng)訂成三厚本，收藏著的，將作為永久的紀(jì)念。有時我常常想：他的對于我的熱心的希望，不倦的教誨，小而言之，是為中國，就是希望中國有新的醫(yī)學(xué)；大而言之，是為學(xué)術(shù)，就是希望新的醫(yī)學(xué)傳到中國去。 這段話作者議論深刻，寫景舒緩從容，給讀者以很大的心理沖擊，可以讓學(xué)生模仿。我想：希望本是無所謂有，無所謂無的。現(xiàn)在我所謂希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫遠罷了。 我想到希望，忽然害怕起來了。我希望他們不再像我，又大家隔膜起來……然而我又不愿意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉(zhuǎn)而生活，也不愿意他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不愿意都如別人的辛苦恣睢而生活。 例如《故鄉(xiāng)》的結(jié)尾：“我躺著，聽船底潺潺的水聲，知道我在走我的路。 （四）、心理多采取議論抒情的文字加以渲染。 正如作家蘇雪林所評：“魯迅作品用字造句都經(jīng)過千錘百煉，故具有簡潔短峭的優(yōu)點。接著“飛”字，則進一步地把朋友們那種急切心情和船速之快淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。因為“我”是客人，大家對“我”都很客氣、很友好，就連年幼的也都主動地“陪”著“我”，不讓“我”寂寞，“聚”字則把少年朋友們親密無間、團結(jié)融洽的氣氛充分地表現(xiàn)了出來。因為得到大人們的恩準(zhǔn)，終于可以去看戲了，大家非常高興，便急不可耐地“跳下船去，也用不看互相推托，雙喜和阿發(fā)便主動承擔(dān)了“撥”篙的任務(wù)。于是架起兩支櫓，一支兩人，一里一換，有說笑的，有嚷的、夾著濕通的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進了” 這段文字所用的動詞都是十分準(zhǔn)確生動的。”因此，他的作品對人物動作的描寫是非常鮮明生動的。魯迅對遣詞用字的要求也很嚴(yán)。因此。 （三）、動作多采取能表現(xiàn)人物性格特點的詞語 古今中外任何一個偉大的作家，對詞的運用都是非常重視的。楊二嫂和閏土一樣，都是生活在社會底層的勞動人民，但由于她是經(jīng)營豆腐的小本生意人，因職業(yè)的關(guān)系，形成了她潑辣、機巧和精通世故的性格特征?！? 6．“阿呀呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，便愈有錢……” 僅此六句話，卻用了那么多的感嘆詞，用了那么多的感嘆號，很符合楊二嫂的身份、地位及性格特征。楊二嫂在作品中只說了六句話： 1．“哈！這模樣了！胡子這么長了！” 2．“不認識了么？我還抱過你咧！” 3．“忘了！這真是貴人眼高……” 4．“那么，我對你說，迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什么這破爛木器，讓我拿去罷，我們小戶人家，用得著。試想，如果沒有這樣的“繁冗拖沓”，阿毛的夭逝對祥林嫂的心理的打擊之大，對她的精神摧殘之巨何以體現(xiàn)呢？正是這樣的“繁冗拖沓”，才揭示出祥林嫂精神至于崩潰、心靈的慘苦至于麻木，一個被踐踏、被迫害、被鄙視的婦女形象才躍然與紙上。這反復(fù)出現(xiàn)的話語，將祥林嫂做人的最后的希望打得粉碎，是將她推向悲劇深淵的直接動因。兩次話語的時間相隔兩年，但都是在年終祭祖時。”一處是捐完門檻的祥林嫂坦然的去擺福禮，四嫂慌忙大聲說：“你放著罷，祥林嫂！”兩處語言都是告訴祥林嫂不要動祭品，但語氣卻大不一樣。一處是祥林嫂二進魯家當(dāng)傭人時，她去擺福禮，四嫂慌忙說：“祥林嫂，你放著罷，我來擺?？磥?，該簡練則簡練，該繁冗則繁冗，方各盡其妙。 看魯迅先生的作品，有時用簡：惜墨如金，力求數(shù)字乃至一字傳神。當(dāng)然，除了白描，魯迅對人物肖像的描寫還有對比，反復(fù)，分總和動靜結(jié)合等手法，這些都要通過課文慢慢體會，然后才談得上仿寫。 《阿Q正傳》這樣描寫阿Q肖像：最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時的癩瘡疤。 《藥》里這樣描寫康大叔肖像：突然闖進了一個滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。 《紀(jì)念劉和珍君》里這樣描寫劉和珍肖像：她常常微笑著，態(tài)度很溫和。魯迅作品的人物肖像很多都運用這種手法，我們學(xué)生寫作文，可以仿照這種手法，因為它既簡練又傳神。 七、向魯迅作品學(xué)什么?！? 1 蔡元培（1868——1940）浙江紹興人，教育家，曾任北大校長，魯迅的好友。 1 瞿秋白（1899——1935）江蘇常州人，文藝?yán)碚摷?，中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人，與魯迅友誼深厚。曾與魯迅做過激烈論爭。 1 蘇雪林（1899——1999）安徽太平人，女作家，是魯迅的學(xué)生，后在臺灣任教，曾以反對魯迅著名。魯迅的文章由她翻譯并在美國刊物上發(fā)表。 內(nèi)山完造（1885——1959）日本人，1913年來華，在上海開設(shè)內(nèi)山書店，魯迅曾多次在書店避難，他是魯迅的好友。 許壽堂（1882——1948）浙江人，著名教育家，魯迅摯友。 郁達夫（1896——1945）浙江富陽人，著名作家，與魯迅關(guān)系一直很好。 鄭振鐸（1898——1958）浙江永嘉人，著名學(xué)者，魯迅曾送他明版的《西湖二集》，對他的學(xué)術(shù)研究給予很大幫助。 六、魯迅與他同時代名人。 在北京的最初幾年，魯迅住在宣武門外南半截胡同的紹興會館。 魯迅喜歡北方面食和菜肴。在山會邑館時，據(jù)周遐壽在《補樹書屋舊事》中說，魯迅也是一向不十分講究的：“平常喝茶一直不用茶壺，只在一只上大下小的茶杯內(nèi)放一點茶葉，泡上開水，也沒有蓋，請客吃的也只是這一種。不曉得為了怕麻煩的原因呢？抑或為了怕人家看見他所吸的煙，是什么牌。當(dāng)他在人前吸煙的時候，他總探手進他那件灰布棉衫里去摸出一支來吸，他似乎不喜歡將煙包先拿出來，然后再從煙包抽出一支，而再將煙包塞回袋里去。（1926年10月28日給許的信） （3）、魯迅的煙茶食 魯迅先生有吸煙的嗜好。（1926年9月26日給許的信） 其二：樓下的后面有一片花圃，用有刺的鐵絲攔著，我因為要看他有怎樣的攔阻力，前幾天跳了一回試試。其余的八十五分，都給羅素。) 富有情趣 （1）、許廣平曾以景宋的筆名寫了題為《羅素的話》的文章，請魯迅改正。如果把魯迅和這些作家相比，他創(chuàng)作的數(shù)量或許還略嫌輕了些。這一年，評獎競爭非常激烈，進入候選人名單被淘汰的作家，竟有36人之多，這其中還包括托馬斯?曼和高爾基這樣屢獲提名的享有世界聲譽的作家；同時，法國一批有影響的學(xué)者推薦了20世紀(jì)最偉大的哲學(xué)家柏格森。很少有一次獲得提名便獲得通過的。這種將事件政治化的解釋，雖然具有激進色彩，拔高了魯迅，但與實際情況不相符。 　鑒于過去我們對魯迅與諾貝爾文學(xué)獎的關(guān)系有些誤解，我們想在此多說幾句。僧多