文學(xué)欣賞與創(chuàng)作教學(xué)案(參考版)
2025-05-02 01:51本頁(yè)面
【正文】 能干的人，不在情緒上計(jì)較，只在做事上認(rèn)真；無(wú)能的人！不在做事上認(rèn)真，只在情緒上計(jì)較。什么是奮斗？奮斗就是每天很難，可一年一年卻越來(lái)越容易。五、散文的構(gòu)思寧可累死在路上，也不能閑死在家里！寧可去碰壁，也不能面壁。意境是衡量抒情文學(xué)（包括詩(shī)歌、散文詩(shī)和抒情散文）優(yōu)劣高下的一個(gè)重要的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，它能使作品產(chǎn)生“象外之旨，韻外之味”，“含不盡之意于意外”，從而達(dá)到“形象大于思想”的藝術(shù)效果。即：文藝作品中客觀景物和主觀情思融合一致而形成的藝術(shù)境界。四、 散文的詩(shī)意散文（尤其是抒情散文）與詩(shī)歌，除了語(yǔ)言表達(dá)的形式有所差別外，抒情的本質(zhì)屬性基本相同。但是不管記事、寫(xiě)景、說(shuō)理都材料具體，內(nèi)容生動(dòng)，意思深刻。言之有物，內(nèi)容精悍，才有可能談得上篇幅短??；篇幅短小就需要內(nèi)容精悍，就得言近旨遠(yuǎn)，言簡(jiǎn)意賅。精悍是指內(nèi)容而言，內(nèi)容堅(jiān)實(shí)，思想深刻，觀點(diǎn)鮮明。短小是對(duì)形式而言，具體指結(jié)構(gòu)單一，層次少，語(yǔ)言精煉。（四）言近旨遠(yuǎn)、短小精悍，表達(dá)手法多樣 言近旨遠(yuǎn)是指作者在作品中從眼前所看到的、遇到的、想到的寫(xiě)起，引出了發(fā)人深省、耐人尋味的深刻的含義和旨趣。散文的作者，只有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事物有了深刻的感覺(jué)激起了強(qiáng)烈的感情，才能產(chǎn)生寫(xiě)作的愿望。它和小說(shuō)、戲劇的主要區(qū)別就在這時(shí)里。也就是說(shuō)它不依靠虛構(gòu)（詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇文學(xué)是虛構(gòu)的真實(shí)），而是要描述真人真事、真物、真景。（ 三）、真人真事、真實(shí)真感 作家的筆觸伸進(jìn)歷史領(lǐng)域，便有了傳記散文；它的筆伸進(jìn)地理領(lǐng)域，便有了游記散文；伸進(jìn)哲學(xué)、政治領(lǐng)域，便有了議論性散文；伸進(jìn)科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，便有了說(shuō)明性散文。文章從蘇東坡詠花談到魯迅詠花；從別人詠從談到自己栽花；從花的可貴可愛(ài)談到祖國(guó)的“寶花”——新生一代的可貴可愛(ài)；從而談到當(dāng)年魯迅的“護(hù)花”，解放后黨和毛澤東同志的“育花”；從黨的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針談到繁榮兒童文學(xué)創(chuàng)作的意義；最呼吁人們要“有心栽花”，讓“寶花”在黨支部的春風(fēng)化雨中，迎風(fēng)怒放，為祖國(guó)增添幾許春色。 李廣田在《談散文》中說(shuō)：“說(shuō)散文是‘散’的，然而既已成為‘它’，而且假如是一篇很好的散文，它也絕不應(yīng)當(dāng)是‘散漫’或‘散亂’，而同樣的，也應(yīng)該象一座建筑，也應(yīng)當(dāng)象一顆明珠”。它同其它文學(xué)作品一樣，同樣有明確的主題，周密的構(gòu)思，精心的選材，精巧的結(jié)構(gòu)，表達(dá)方式的恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。但是，散文貴散，并不是說(shuō)散文可以寫(xiě)得散漫而沒(méi)有中心，在結(jié)構(gòu)上可以松松垮垮。使人讀后感到自然親切，心情激蕩，饒有興味，并由此及彼地領(lǐng)會(huì)到更多更深的意思?？傊⑽脑诒磉_(dá)形式上是不拘成法的，它無(wú)論在結(jié)構(gòu)上，在筆法上，都顯得“散”。 比如許地山的膾炙人口的散文《落花生》，開(kāi)頭說(shuō)種花生收花生；接著說(shuō)吃花生議花生，暢談花生的用處；最后說(shuō)做人要象花生那樣，“要做有用的人，不要做偉大、體面的人。特別是在文句方面，該駢就駢，該散就散。作者的主觀感情要求有與之相適應(yīng)的表現(xiàn)形式，使其感情能自然而有致地傾流?？傊梢愿鶕?jù)表達(dá)內(nèi)容和主題的需要，隨意變化。小說(shuō)必須是對(duì)客觀事物作具體的描寫(xiě)，即使是議論，是感想，是觀念的陳述，也必須納入具體的描寫(xiě)之中。但是它在材料布局上又是嚴(yán)密有致的。 到此，白楊樹(shù)的情狀似已寫(xiě)完，但隨即又寫(xiě)它的內(nèi)在特質(zhì)，點(diǎn)明它的象征意義，這是結(jié)構(gòu)中的又一個(gè)“凸峰”。而轉(zhuǎn)到寫(xiě)白楊樹(shù)，轉(zhuǎn)得十分急驟，寫(xiě)得頗有氣勢(shì)，造成了結(jié)構(gòu)中的第一個(gè)“凸峰”。 例如茅盾的《白楊禮贊》，結(jié)構(gòu)就比較靈活。它可以有人也可以無(wú)人，可以有故事也可以無(wú)故事；可以按時(shí)間的推移、空間的變換組織材料，還可以按作者的思想認(rèn)識(shí)或見(jiàn)聞、感受將某一片斷、某一場(chǎng)景、某一事件連綴成文。它不象小說(shuō)那樣一般要有緊湊的故事情節(jié)貫穿全篇；也不象詩(shī)歌那樣要分行、分節(jié)或分章，反復(fù)詠漢；也不象戲劇文學(xué)那樣，要按劇情矛盾的沖突的發(fā)展分幕分場(chǎng)。（ 二）、結(jié)構(gòu)形式上自由靈活，形散神集 即它的結(jié)構(gòu)靈活，筆法疏放，文句自然。正如魯迅所說(shuō)的：“散文的體裁，其實(shí)是大可以隨便的，有破綻也不妨。只要適應(yīng)內(nèi)容表達(dá)的需要，它可以選用多種樣式。所以魯迅說(shuō)，散文的“題材應(yīng)聽(tīng)其十分自由選擇，風(fēng)景靜物，蟲(chóng)魚(yú)、即一花一葉均可”?！北热纾黄~，小說(shuō)家就很難以之為主要內(nèi)容寫(xiě)成小說(shuō)，而散文家卻能以其制作出思想深邃，凝聚著時(shí)代風(fēng)煙的佳作，如魯迅的《臘葉》。冰心就說(shuō)過(guò)：“我們的前輩作家，拿散文來(lái)抒情，來(lái)說(shuō)理，來(lái)歌頌，來(lái)諷刺，在短小的篇幅之中，有時(shí)‘小題大做’，從一粒沙來(lái)年一個(gè)世界，真是從心所欲，豐富多彩！”總之，大至于宇宙空間，小至于針頭線(xiàn)腦，均可在散文的筆下，生發(fā)出一篇散文來(lái)。凡是人事景物、感觸情思，既不能做小說(shuō)又不適宜寫(xiě)劇本的，都可以用散文的形式表現(xiàn)出來(lái)。 三、 散文的特點(diǎn) （一）、題材廣泛，體式多樣 不管何種文學(xué)形式，都可以從多方面反映生活，題材都是豐富的。韓非子的《買(mǎi)櫝還珠》等。如周墩的《愛(ài)蓮說(shuō)》高爾基的《海燕》、茅盾的`《白楊禮贊》、朱自清的《背影》、劉白羽的《長(zhǎng)江三日》等
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