電影藝術(shù)片、電視劇的基本審美特征(參考版)
2025-01-25 01:26本頁面
【正文】 。 此外，光影、色調(diào)的運(yùn)動(dòng)也往往極富意味性和表現(xiàn)力，它們總是通過配合畫面的運(yùn)動(dòng)和人物的動(dòng)作線來得以確證。而且，音樂節(jié)奏的快慢也會(huì)影響到情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏邏輯。除了人的說話聲外，音樂、音響也有它們自己的運(yùn)動(dòng)韻律和節(jié)奏，而又與整部作品的運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏相扣相連，渾然一體。隨著鏡頭搖過來，我們看到新娘已靠在床上和衣睡去，新郎也顯得困極了，只有他獨(dú)自坐在沙發(fā)上，邊嗑著瓜子，邊挑剔著新房的陳設(shè)，似乎精神倍增，充滿活力，實(shí)質(zhì)卻恰恰掩藏不住一個(gè)留守丈夫的寂寞無聊而又無可奈何的內(nèi)心空虛。但影視作品中由于人物的動(dòng)作與敘事緊密相連，銀幕、熒屏在人眼前本身就已構(gòu)成一種放大的“近距離”的審視，它能調(diào)動(dòng)起人注意力的集中，所以人物的個(gè)性不必去“做”就能在鏡頭中得到充分展示， 人物的動(dòng)作也可以是間接地、含蓄地傳遞出某種心境和情緒，而這種間接、含蓄的傳遞，更要借助鏡頭的組接才能得以實(shí)現(xiàn)。由于這些動(dòng)作是在鏡頭中完成的，可以帶有更豐富多變的時(shí)間因素，所以它才顯得貼近真實(shí)。所以在表現(xiàn)情緒時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度至關(guān)重要。 運(yùn)動(dòng)本身就是鏡頭的表現(xiàn)力，運(yùn)動(dòng)的速度快，往往給人以歡快、刺激、或緊張、強(qiáng)有力的視覺沖擊。影視藝術(shù)雖與繪畫、雕塑一樣也講一定的造型性，但定格只是瞬間表現(xiàn)，定格前后的畫面都是活動(dòng)的。 影視藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性，無疑首先是畫面的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。只有當(dāng)一組滲透了藝術(shù)意味的人物形象、室內(nèi)或室外的景物伴隨著生活現(xiàn)象、故事的展開，并以運(yùn)動(dòng)的方式被置入鏡頭內(nèi)，才可能成為一部影視作品，即使是畫外音，也是構(gòu)成藝術(shù)鏡頭的一個(gè)部分，脫開了鏡頭，任何再美的音樂、話語、音響效果都自然而然地成了另一種集合、另一種構(gòu)建。正是因了這種多元的復(fù)合聲像，各種形式的意味性的聚焦，才使影視藝術(shù)片（?。┰诟鞣N不同的組合中產(chǎn)生了自己獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)魅力和超越深刻的審美韻味。陰影籠罩往往易于配合產(chǎn)生恐懼感、壓抑感，或暗示人物的悲慘命運(yùn)等等。所以光線在作品中也是有個(gè)性的。 又如光線與色彩。 例如畫面的均衡與變化，一般說來不均衡的畫面往往使人感到不嚴(yán)整、不穩(wěn)定，均衡是一種和諧，一種審美基本原則，影視的敘述畫面總的來看都要求均衡、流暢。影視藝術(shù)作品往往集多種藝術(shù)形式于一體，是聲、光、攝、電、演共同促成其思維流程和情感生成的。如有時(shí)是同步的，有時(shí)又不一定同步，可能是平行、分立的，也可能是對(duì)位的，有時(shí)不僅是對(duì)位的，而且是對(duì)應(yīng)的等等。 我認(rèn)為對(duì)這一特性應(yīng)有三種限定： 一是影像的，而且這種影像并非傳統(tǒng)照相式的，而是一種連續(xù)活動(dòng)著的影像?！倍耙曀囆g(shù)作品則是一種在影像中融
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