影視藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程(參考版)
2025-01-21 00:23本頁(yè)面
【正文】 。在我國(guó)，雙片須經(jīng)過(guò)有關(guān)部門(mén)的審查通過(guò)以后，才能交付洗印廠進(jìn)行光學(xué)合成（把磁帶上的錄音轉(zhuǎn)換成光學(xué)錄音，并把它和畫(huà)面合成在一條電影膠片上）和洗印（洗印成電影拷貝交付發(fā)行放映）。在混錄時(shí)，錄音師使用錄音棚內(nèi)的專(zhuān)門(mén)設(shè)備，在調(diào)音臺(tái)上控制、調(diào)節(jié)每一條聲帶的音量，隨著銀幕上放映的剪輯樣片，根據(jù)聲音總譜確定聲音與畫(huà)面的恰當(dāng)配合，直到把對(duì)話、音響和音樂(lè)三條聲帶混錄在一條磁帶上。由于當(dāng)今的錄音設(shè)備十分精良，微型話筒甚至能隱藏在演員的衣領(lǐng)之下，即使是在非常嘈雜的環(huán)境中也能分辨出主次，因此為同期錄音創(chuàng)造了極為便利的條件。 第三種是同期錄音。這種錄音方式在我國(guó)至今仍運(yùn)用得相當(dāng)普遍，譯制片的配音也屬于后期錄音。第二種是后期配音。錄音師先把唱詞、樂(lè)曲等錄制好，在實(shí)拍時(shí)作現(xiàn)場(chǎng)播放，讓演員們根據(jù)播放的唱段或樂(lè)曲作同步表演，這樣既能保證已錄制的唱段或樂(lè)曲的質(zhì)量，又可使實(shí)拍時(shí)的演員把精力集中在表演上，保證表演的質(zhì)量。 1．聲音的錄制 聲音的錄制方式有三種。 二、混錄與合成 混錄是影片的后期制作中的又一個(gè)重要步驟，主要任務(wù)是把人物對(duì)白的磁帶、音樂(lè)磁帶和音響效果磁帶根據(jù)畫(huà)面膠片的長(zhǎng)度相應(yīng)地分別剪輯以后，再混合錄制在一條磁帶上的一道工藝。電影畫(huà)面因主體及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的不同，形成了鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏，如火車(chē)的奔馳與人悠閑的散步就是兩種不同的內(nèi)部節(jié)奏；鏡頭的“急推”與“緩拉”也造成不同的內(nèi)部節(jié)奏。剪輯與節(jié)奏有著直接的關(guān)系。 剪輯階段還有一項(xiàng)重要任務(wù)就是把握和形成未來(lái)影片的總體節(jié)奏。這一點(diǎn)我們已在“蒙太奇”一章中有了一定的了解。 不作鏡頭數(shù)量上的增減，而僅更動(dòng)原先設(shè)計(jì)的鏡頭排列順序、移動(dòng)某些鏡頭的位置的做法叫做“挪位”。在剪輯中，添加的鏡頭大都是從初剪時(shí)剩余的素材中借用的，如上述的那個(gè)泡菜壇子的特寫(xiě)就是從不足三尺的廢片中尋覓到，這種“變廢為寶”的做法避免了補(bǔ)拍鏡頭的麻煩。由于拍攝時(shí)對(duì)兩個(gè)鏡頭的拍攝方位考慮欠周密，剪輯后效果不理想。它可以使影片獲得某種更完美的藝術(shù)效果。把這幾個(gè)鏡頭剪去，戲的銜接更緊湊，更能強(qiáng)烈表現(xiàn)雷軍長(zhǎng)的內(nèi)在情緒。如謝晉的《高山下的花環(huán)》中有這樣一場(chǎng)戲：前一鏡頭雷軍長(zhǎng)在前線指揮所接聽(tīng)吳爽千里之外打來(lái)的電話，要求把她的兒子調(diào)往后方，雷軍長(zhǎng)火冒三丈地?cái)S下話筒；下一鏡頭是雷軍長(zhǎng)走上戰(zhàn)前動(dòng)員大會(huì)主席臺(tái)，一甩軍帽，痛斥那種在戰(zhàn)場(chǎng)上也想走后門(mén)的惡劣作風(fēng)。 把原來(lái)構(gòu)思中已有的鏡頭刪去的做法叫做“減法”。 從創(chuàng)造性角度說(shuō)，剪輯是對(duì)導(dǎo)演分鏡頭構(gòu)思所設(shè)計(jì)的鏡頭序列作必要的修正，通過(guò)定稿前的推敲把存在的缺陷消除到最小的程度。例如上一個(gè)鏡頭是主人公跨上汽車(chē)，汽車(chē)起動(dòng)，下一鏡頭是汽車(chē)駛來(lái)，主人公從車(chē)上走下，這樣汽車(chē)就成為這兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)，上述兩個(gè)鏡頭盡管場(chǎng)面轉(zhuǎn)換了，景致也變化了，但組接在一起仍很流暢。接著是“初剪”，因?yàn)閿z影師在實(shí)拍時(shí)，每一個(gè)鏡頭的首尾留有余地，剪輯師逐一剪去每個(gè)鏡頭首尾的冗余部分，使前后鏡頭連貫起來(lái)，所以“初剪”的重點(diǎn)不在于“接”而在于“剪”——找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)。 從技術(shù)角度說(shuō)，這一工藝流程可分為“順鏡頭”、“初剪”、“定稿”等過(guò)程。所以導(dǎo)演對(duì)這一道工序是十分重視的，有的導(dǎo)演親自動(dòng)手剪輯，如卓別林；有的因高度信任剪輯師而放手讓其剪輯；而在更多的情況下，導(dǎo)演與剪輯師共同切磋，進(jìn)行創(chuàng)造性剪輯?！庇腥苏J(rèn)為，一部影片的完成實(shí)際上是一種“三度性創(chuàng)作”：編劇是一度創(chuàng)作；導(dǎo)演的分鏡頭以及經(jīng)過(guò)實(shí)拍獲得的膠片為二度創(chuàng)作；經(jīng)過(guò)剪輯師的剪輯，結(jié)構(gòu)成一部完整的影片就是三度創(chuàng)作。所以美國(guó)導(dǎo)演庫(kù)布里克認(rèn)為：“整個(gè)電影的拍攝過(guò)程，其最終目的就是交付剪輯，由剪輯來(lái)決定一切。優(yōu)秀的剪輯師能給一部原屬索然無(wú)味的影片增添最主要的東西。 剪輯是電影制作中一個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)?！焙?jiǎn)單地說(shuō)，蒙太奇是貫穿于整部影片創(chuàng)作的一種構(gòu)思或思維活動(dòng)，剪輯則是影片攝制的整個(gè)工藝流程中的一道工序。 一、剪輯 如果說(shuō)導(dǎo)演的分鏡頭劇本以及實(shí)拍時(shí)是將一個(gè)作品分解、“化整為零”的話，那么剪輯就是“聚零為整”，也就是把那些分散拍攝的鏡頭按故事的情節(jié)發(fā)展組合、裝配成一部完整的影片，因此剪輯和蒙太奇是兩個(gè)很難截然分開(kāi)的概念。它還必須經(jīng)歷一個(gè)很重要的階段即后期制作。因而制片主任在作出一項(xiàng)決定的時(shí)候必須兼顧藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和企業(yè)生產(chǎn)的規(guī)律，并盡可能使兩者很好地統(tǒng)一起來(lái)。他經(jīng)常要面對(duì)的兩難處境是：既要確保影片的質(zhì)量，又要節(jié)省資金，還要盡可能節(jié)約時(shí)間、加快制片進(jìn)度。運(yùn)用偷拍，就可以避免這些弊端，但是偷拍離不開(kāi)輕便攝影機(jī)和長(zhǎng)焦距鏡頭，它們有助于攝影師隱藏在暗處不被人發(fā)現(xiàn)。在張藝謀的《秋菊打官司》中，就多處采用了偷拍的手法，如把秋菊置于鄉(xiāng)政府的會(huì)議室里、縣城的飲食攤旁、省城的大街上等真實(shí)環(huán)境中，與現(xiàn)實(shí)環(huán)境融為一體，攝影師用偷拍的手法把秋菊的活動(dòng)記錄下來(lái)。第二種是“偷拍”，與“搶拍”不同，偷拍是把演員置身于某個(gè)現(xiàn)實(shí)環(huán)境，把在這一環(huán)境下活動(dòng)著的人都當(dāng)作“演員”，在他們毫無(wú)察覺(jué)的情景下，與攝制組的演員共同演出。這種拍攝是原計(jì)劃之外的即興拍攝，攝制組在實(shí)拍時(shí)，突然意識(shí)到某一場(chǎng)景（常常是可遇而不可求的場(chǎng)景）十分適合出現(xiàn)在正在制作的影片中，就立刻拍攝下來(lái)。實(shí)拍階段鏡頭的拍攝基
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