【正文】 老舍善于有選擇地使用北京土語，增。從開篇對于北平洋車夫“門派”的引言，到虎妞籌辦婚禮民俗的交代，從對于北平景物的情景交融的描寫到駱駝祥子拉車路線的詳細(xì)敘述，都使小說透出北平特有的地方色彩。 ③鮮明突出的“京味兒”，是《駱駝祥子》的一大特色。她有通過別人的眼睛觀察祥子見出他的心理的，也有借助于祥子眼中景物的變化來襯托心理的，手法多樣，真切生動，充分表現(xiàn)老舍對北平洋車夫的深入透徹的洞察與理解。②在人物性格的塑造上，小說善于用豐富、多變、細(xì)膩的手法描寫人物的心 理活動和心理變化。以祥子的“三起三落”為發(fā)展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩線交織，單純中略有錯綜?！对卵纼骸愤€顯示出老舍表現(xiàn)人物心理活動的動力。貫穿全作的“月牙兒”猶如一首樂曲的主旋律，是主人公命運(yùn)的詩意象征，具有渲染氣氛、烘托意境、組織素材、含蓄點(diǎn)題等多重作用，既加強(qiáng)了情節(jié)的韻律感，又使小說從頭至尾洋溢著一種凄清哀婉的情愫。 《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》 狄更斯 《貓城記》 《月牙兒》 個人奮斗思想 小羊圈胡同 祁天佑 民族 劣根性 二、簡答題 1．《月牙兒》展示了母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發(fā)出對非人世界的血淚控訴。 試論老舍小說的創(chuàng)作特色。 分析《駱駝祥子》的藝術(shù)特色。 7．《四世同堂》以明確的批判意識揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性審視的目光，對 作了穿透性的剖析。 5．祥子與生俱來的小農(nóng)意識、狹隘的眼光，尤其是他的 ，是造成他悲劇的主觀因素中最根本的一點(diǎn) 。 3．老舍的長篇 在科幻小說的外衣下寄寓著明顯的政治諷刺意旨。 第 十一 章 老 舍 一、填空題 21 1． 1924 年到 1929 年，老舍在英國完成了三部長篇，分別是 、 、 。 ③富有象征意味的色彩與聲音的描寫，與小說中人物心理的刻畫非常和諧地交相輝映。 ②《子夜》在心理描寫上占了很大比重，尤其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強(qiáng)了整個作品心理分析的色彩。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。 2．①宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征。通過這一形象，作者藝術(shù)地表現(xiàn)了中國并沒有走上資本主義道路，而是更加殖民地化了的深刻思想內(nèi)涵。這種兩重性使得他處在一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局。在家庭生活中，他采用的則是獨(dú)斷專橫的封建家長作風(fēng)?！蹲右埂芬詤巧p甫與工人的矛盾沖突為另一條線索，充分地顯示出吳蓀甫既殘酷反動又外強(qiáng)中干的階級特征。 ②從另一個角度來看，吳蓀甫既有被壓迫的一面，又有壓迫者的一面。在沉重的一擊之下，那種中國民族資產(chǎn)階級的先天不足的性格本質(zhì)就充分暴露出來了，動搖、悲觀、虛弱、頹廢，乃至企圖自殺，等等，充分揭示出人物內(nèi)心的恐懼。為了實(shí)現(xiàn)他的宏大計劃；在與趙伯韜的斗法中，確實(shí)顯示了他法蘭西資產(chǎn)階級式的性格。他游歷過歐美，學(xué)會了一套資本主義的管理方法，有著 18 世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄，他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實(shí) 現(xiàn)資本主義。作者還用極為細(xì)膩的筆法描寫了養(yǎng)蠶的程序、禮儀等民俗風(fēng)情，為烘托人物的心境作了殷實(shí)的鋪墊。 《春蠶》通過描寫 30 年代淞滬戰(zhàn)役前后江南農(nóng)村蠶農(nóng)老通寶一家的養(yǎng)蠶“豐收成災(zāi)”的悲慘事實(shí)，形象地揭示出帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略給中國農(nóng)民帶來的民族災(zāi)難，展示了中國 商業(yè)資本家和官僚階級由于轉(zhuǎn)嫁危機(jī)與農(nóng)民階級形成的尖銳矛盾。敲詐和欺壓小商人以及窮苦貧民的罪行，從而挖掘了生活在水深火 20 熱之中的中下層百姓的悲慘命運(yùn)之根源。 《林家鋪?zhàn)印冯m然描寫的是江南的一個小鎮(zhèn)，但實(shí)際上它是當(dāng)時中國社會的一個縮影，它展示 了“一 作品展示了 30 年代初中國社會生活（尤其是都市生活）的廣闊畫卷，展示了民族資產(chǎn)階級的衰敗史。茅盾還認(rèn)識到文學(xué)應(yīng)反映“民眾”的痛苦和期望，揭露社會黑暗，同情“被損 害與被侮辱者”的結(jié)論。 三、 簡答題 茅盾在“五四”時期，寫了一大批文學(xué)論文，闡述和完善“為人生的藝術(shù)”觀念。并以這組作品帶來了中國現(xiàn)代社會剖析派小說的崛起 。 參考答案 一、填空題 “文學(xué)研究會” 《小說月報》 《論無產(chǎn)階級藝術(shù)》 《蝕》 梅女士 《子夜》 《白楊禮贊》《風(fēng)景談》 《腐蝕》趙惠明 《清明前后》 《幻滅》《動搖》《追求》 靜女士 1 吳蓀甫 買辦資產(chǎn)階級 1 屠維岳 1 《野薔薇》集《宿莽》集 小資產(chǎn)階級知識分子 1 老一代農(nóng)民 新一代農(nóng)民 二、 名詞解釋 社會剖析派小說指 20 世紀(jì) 30 年代出現(xiàn)的以 茅盾《子夜》及《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》等為代表的一批注重社會剖析的小說。 三、論述題 1． 試論 民族資本家吳蓀甫形象及其典型意義。 2．簡述《子夜》的思想主題。 1 《春蠶》中，老通寶是 形象，多多頭則是 形象的化身。 1 《子夜》中成功地塑造了一個資本家的走狗形象 。 《幻滅》的主人公是 。 茅盾 1945 年寫了劇本 ，揭露國民黨統(tǒng)治的危機(jī)，反映民主運(yùn)動的高漲。 1941 年“皖南事變”前后，茅盾在重慶以飽滿的熱情寫下了一組歌頌延安精神的著名散文 、 等。 《虹》的女主人公是 。 茅盾 1925 年發(fā)表了 一文，以鮮明的階級觀點(diǎn)，克服了早期理論的偏差。因此，革命文學(xué)思潮是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮， 直至左聯(lián)后期，也還比較嚴(yán)重。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進(jìn)。二是文學(xué)和群眾的關(guān)系問題。左翼作家強(qiáng)調(diào)了“齒 輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當(dāng)?shù)匾?、夸大，而?yán)重忽視了文學(xué)自身的特性。一是文學(xué)和革命的關(guān)系。 4．革命文學(xué)思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但是由于種種復(fù)雜的原因，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴(yán)重的機(jī)械論的庸俗社會學(xué)的理論錯誤。 第三 ，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。 第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。左翼文藝運(yùn)動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動。 3．第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。他們在強(qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號文學(xué)。但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的 理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當(dāng)時中國社會缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點(diǎn)。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)。二、 1928 年 前后，國際無產(chǎn)階級運(yùn)動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。左翼文藝界通過論爭達(dá)到了團(tuán)結(jié)，為過渡到下一個時期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線奠定了基礎(chǔ)。主張國防文學(xué)的人對此指責(zé)，于是發(fā)生了長達(dá)四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學(xué)處于分裂狀態(tài)。上海文學(xué)界地下黨領(lǐng)導(dǎo)于1935 年底提出“國防文學(xué)”口號。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。魯迅等人揭露了他們的 “龐大派文學(xué)”的實(shí)質(zhì)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。 6．民族主義文學(xué)是 30 年代初的國民黨文學(xué)派別，宣揚(yáng)封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。文藝》副刊形成的團(tuán)體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。 3．發(fā)生于 1935 年下半年到 1936 年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。 2． 1928 年到 1930 年的革命文學(xué)，經(jīng)過了普羅文學(xué)階段。 4．分析無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的主流及缺失。 2．試析無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張及其不足。 3．簡析京派的文學(xué)主張。 1930 年到 1931 年，由潘公展等國民黨黨員組成了 ，其代表作有 、 。 1935 年下半年到 1936 年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即 和 之爭。 2．中國左翼作家聯(lián)盟 年成立于 。 二是 語言藝術(shù)：輕松機(jī)智 ， 幽默俏皮 。 情節(jié)單純、布局精巧。他們在演出的布景、道具、服飾、化裝、表演等方面都注重寫實(shí)，開始建立起不同于中國傳統(tǒng)戲曲的寫意特征的新的演出方式。他們在東京演出的《茶花女》、《黑奴吁天錄》在東京戲劇界反響強(qiáng)烈。１９０７ 年在日本東京成立。文明新戲即后來的話?。?Drama） ,作為一種西方戲劇形式，是在１９世紀(jì)末經(jīng)由西方僑民傳入中國的。 二、名詞解釋 1．文明戲 春柳社 三、簡答題 丁西林喜劇的藝術(shù)特點(diǎn) 參考答案 一、填空題 16 1． 《終身大事》 1919 2． 幽默喜劇 《一只馬蜂》 《壓迫》 3． 國劇 4． 《終身大事》 易卜生 二、名詞解釋 指不同于中國傳統(tǒng)戲曲，適應(yīng)于現(xiàn)代文明的需要，主要借鑒西方戲劇，以語言、動作（而非歌舞）為主要表現(xiàn)手段的新的戲劇形式。 新月派中人還曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實(shí)”的外國話劇結(jié)合起來的 。 第八章 戲?。ㄒ唬? 一、填空題 中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部獨(dú)幕話劇是 ，作于 。愛用疊詞，造成了朱自清散文的節(jié)奏 感與韻律美。第四，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)。朱自清的散文大多篇幅不長，構(gòu)思更見匠心。《荷塘月色》中，清華園的一個平常的荷塘，一到他的筆下，簡直無美不具，成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫。第二，情景交融的意境刻畫。第一，真摯深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的最重要原因。王統(tǒng)照、胡適、傅斯年等曾撰文起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫和周作人自己等進(jìn)行了創(chuàng)作實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立，而作為“美文”首倡者的周作人，在散文小品創(chuàng)作上的成就，也確立了他作為現(xiàn)代中國的最大散文家之一的聲名。 三、簡答題 1．周作人對現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對“美文”的倡 導(dǎo)與創(chuàng)作。主要內(nèi)容集中體現(xiàn)為“三愛”主題：歌唱童真、宣揚(yáng)母愛、贊美自然。 美文的產(chǎn)生與周 作人的大力倡導(dǎo)有關(guān)，周作人 1921 年發(fā)表《美文》一文，提倡多寫“記述的”、“藝術(shù)性”的美文，王統(tǒng)照、胡適等起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫、俞平伯等進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。 2．分析朱自清散文的創(chuàng)作特色。 5．冰心 1926 年出版 了散文集 。 3．林語堂“五四”以后潛入鼓吹幽默、抒寫性靈一路，由 的偏鋒成為 的主帥。瞿秋白在 30 年代還寫有雜文集 ，見解深刻獨(dú)特，有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。由于李金發(fā)本人對于民族母語的隔膜，喜歡在詩中大量夾帶“兮”、“之”一類的文言嘆詞助詞，顯得半文不白，加之他對外國詩歌的表現(xiàn)手法尚缺乏有機(jī)的融會，頗有“食洋不化”的弊 端，不少詩篇晦澀費(fèi)解而為人詬病。 8．李金發(fā)的詩大量采用法國象征主義詩人的藝術(shù)技巧，以意象營構(gòu)為中心，以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯(lián)絡(luò)，跳躍、空白的詞語組合，曲折有致地加以表達(dá)。詩人善于捕捉意象，講究音樂美，這在《再別康橋》中也有很好的體現(xiàn)。藝術(shù)上也較好地實(shí)踐了新月詩派的“三美”詩論 。 7． 《再別康橋》 徐志摩 1928 年重返母校劍橋大學(xué)在歸國途中所作，抒寫了復(fù)雜的離情別緒。③描寫愛情體驗(yàn)。具體說來，主要表現(xiàn)在這幾方面：①追求光明與自由的理想。建筑美是“三美”詩論中聞一多的著意之處，在 新詩形式美的探索中別具一格。他的詩注重色彩對比，使詩畫相通，令人目迷五色。全詩五節(jié)二十行，每一行都是九個字（九個音節(jié)），這九個音節(jié)均由一個“三字尺”和三個“二字尺”組成，在變化中保持整齊，參差錯落，兼以抑揚(yáng)頓挫，讀來朗朗上口，節(jié)奏感、韻律感很強(qiáng)。一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。 5．聞一多詩論的核心是講究詩的“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美。③對軍 14 閥統(tǒng)治下的祖國黑暗現(xiàn)實(shí)的失望和對祖國新生的信念。②反帝反種族歧視。聞一多的筆下流瀉出濃烈的思鄉(xiāng)念國之情。 4．貫穿《紅燭》與《死水》的詩魂，是聞一多濃烈、真摯的愛國主義情思。④在詩形和用韻上，不拘平仄，音節(jié)自然，用韻自由。③托物寄興。《嘗試集》的多數(shù)作品體現(xiàn)了胡適“作詩如作文”，“有什么話就說什么話；話怎么說就怎么說”的主張。其中既有反對封建專制，向往民主自由之作，也有對勞動者人道主義的同情、悲憫及對樂觀向上、積極進(jìn)取精神的贊美之作。象征派詩人的這些藝術(shù)技巧，增 殖了詩歌的內(nèi)涵，也豐富了讀者的審美體驗(yàn)，由此而產(chǎn)生了特殊的抒情效果和耐人尋味的藝術(shù)魅力。 2．以李金發(fā)為代表的象征詩派出現(xiàn)于 20 年代中期，他們打破了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義者白描景物、直抒胸臆的老套，將筆觸導(dǎo)向內(nèi)心，以多種藝術(shù)手法，間接表現(xiàn)詩人細(xì)微的體驗(yàn)與復(fù)雜的心態(tài)，為新詩壇開了一個新生面。更廣泛地借鑒歐美格律詩體。他們不滿于“五