【正文】 》 徐志摩 1928 年重返母校劍橋大學(xué)在歸國途中所作，抒寫了復(fù)雜的離情別緒。由于李金發(fā)本人對于民族母語的隔膜，喜歡在詩中大量夾帶“兮”、“之”一類的文言嘆詞助詞，顯得半文不白，加之他對外國詩歌的表現(xiàn)手法尚缺乏有機的融會，頗有“食洋不化”的弊 端，不少詩篇晦澀費解而為人詬病。 2．分析朱自清散文的創(chuàng)作特色。王統(tǒng)照、胡適、傅斯年等曾撰文起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達夫和周作人自己等進行了創(chuàng)作實踐，美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立，而作為“美文”首倡者的周作人，在散文小品創(chuàng)作上的成就，也確立了他作為現(xiàn)代中國的最大散文家之一的聲名。朱自清的散文大多篇幅不長，構(gòu)思更見匠心。 新月派中人還曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實”的外國話劇結(jié)合起來的 。他們在東京演出的《茶花女》、《黑奴吁天錄》在東京戲劇界反響強烈。 2．中國左翼作家聯(lián)盟 年成立于 。 2．試析無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張及其不足。文藝》副刊形成的團體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。他們在強調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學(xué)。 第三 ，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。二是文學(xué)和群眾的關(guān)系問題。 《虹》的女主人公是 。 1 《子夜》中成功地塑造了一個資本家的走狗形象 。 參考答案 一、填空題 “文學(xué)研究會” 《小說月報》 《論無產(chǎn)階級藝術(shù)》 《蝕》 梅女士 《子夜》 《白楊禮贊》《風(fēng)景談》 《腐蝕》趙惠明 《清明前后》 《幻滅》《動搖》《追求》 靜女士 1 吳蓀甫 買辦資產(chǎn)階級 1 屠維岳 1 《野薔薇》集《宿莽》集 小資產(chǎn)階級知識分子 1 老一代農(nóng)民 新一代農(nóng)民 二、 名詞解釋 社會剖析派小說指 20 世紀 30 年代出現(xiàn)的以 茅盾《子夜》及《林家鋪子》、《春蠶》等為代表的一批注重社會剖析的小說。 作品展示了 30 年代初中國社會生活（尤其是都市生活）的廣闊畫卷，展示了民族資產(chǎn)階級的衰敗史。作者還用極為細膩的筆法描寫了養(yǎng)蠶的程序、禮儀等民俗風(fēng)情，為烘托人物的心境作了殷實的鋪墊。 ②從另一個角度來看，吳蓀甫既有被壓迫的一面，又有壓迫者的一面。通過這一形象，作者藝術(shù)地表現(xiàn)了中國并沒有走上資本主義道路，而是更加殖民地化了的深刻思想內(nèi)涵。 ③富有象征意味的色彩與聲音的描寫，與小說中人物心理的刻畫非常和諧地交相輝映。 7．《四世同堂》以明確的批判意識揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性審視的目光，對 作了穿透性的剖析。貫穿全作的“月牙兒”猶如一首樂曲的主旋律，是主人公命運的詩意象征，具有渲染氣氛、烘托意境、組織素材、含蓄點題等多重作用，既加強了情節(jié)的韻律感，又使小說從頭至尾洋溢著一種凄清哀婉的情愫。她有通過別人的眼睛觀察祥子見出他的心理的，也有借助于祥子眼中景物的變化來襯托心理的，手法多樣，真切生動，充分表現(xiàn)老舍對北平洋車夫的深入透徹的洞察與理解。老舍善于有選擇地使用北京土語，增。②在人物性格的塑造上，小說善于用豐富、多變、細膩的手法描寫人物的心 理活動和心理變化。 《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》 狄更斯 《貓城記》 《月牙兒》 個人奮斗思想 小羊圈胡同 祁天佑 民族 劣根性 二、簡答題 1．《月牙兒》展示了母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發(fā)出對非人世界的血淚控訴。 5．祥子與生俱來的小農(nóng)意識、狹隘的眼光，尤其是他的 ，是造成他悲劇的主觀因素中最根本的一點 。 ②《子夜》在心理描寫上占了很大比重，尤其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強了整個作品心理分析的色彩。這種兩重性使得他處在一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了他命運的必然悲劇結(jié)局。在沉重的一擊之下，那種中國民族資產(chǎn)階級的先天不足的性格本質(zhì)就充分暴露出來了，動搖、悲觀、虛弱、頹廢，乃至企圖自殺，等等，充分揭示出人物內(nèi)心的恐懼。 《春蠶》通過描寫 30 年代淞滬戰(zhàn)役前后江南農(nóng)村蠶農(nóng)老通寶一家的養(yǎng)蠶“豐收成災(zāi)”的悲慘事實，形象地揭示出帝國主義經(jīng)濟侵略給中國農(nóng)民帶來的民族災(zāi)難，展示了中國 商業(yè)資本家和官僚階級由于轉(zhuǎn)嫁危機與農(nóng)民階級形成的尖銳矛盾。茅盾還認識到文學(xué)應(yīng)反映“民眾”的痛苦和期望，揭露社會黑暗，同情“被損 害與被侮辱者”的結(jié)論。 三、論述題 1． 試論 民族資本家吳蓀甫形象及其典型意義。 《幻滅》的主人公是 。 茅盾 1925 年發(fā)表了 一文，以鮮明的階級觀點，克服了早期理論的偏差。左翼作家強調(diào)了“齒 輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當?shù)匾?、夸大，而嚴重忽視了文學(xué)自身的特性。 第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學(xué)習(xí)和運用。但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的 理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。左翼文藝界通過論爭達到了團結(jié)，為過渡到下一個時期的抗戰(zhàn)文藝運動和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線奠定了基礎(chǔ)。魯迅等人揭露了他們的 “龐大派文學(xué)”的實質(zhì)。 3．發(fā)生于 1935 年下半年到 1936 年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。 3．簡析京派的文學(xué)主張。 二是 語言藝術(shù)：輕松機智 ， 幽默俏皮 。１９０７ 年在日本東京成立。 第八章 戲劇（一） 一、填空題 中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部獨幕話劇是 ，作于 。《荷塘月色》中，清華園的一個平常的荷塘，一到他的筆下，簡直無美不具，成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫。 三、簡答題 1．周作人對現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻在于他對“美文”的倡 導(dǎo)與創(chuàng)作。 5．冰心 1926 年出版 了散文集 。 8．李金發(fā)的詩大量采用法國象征主義詩人的藝術(shù)技巧，以意象營構(gòu)為中心，以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯(lián)絡(luò)，跳躍、空白的詞語組合，曲折有致地加以表達。③描寫愛情體驗。全詩五節(jié)二十行，每一行都是九個字（九個音節(jié)），這九個音節(jié)均由一個“三字尺”和三個“二字尺”組成，在變化中保持整齊，參差錯落，兼以抑揚頓挫，讀來朗朗上口，節(jié)奏感、韻律感很強。②反帝反種族歧視。③托物寄興。 2．以李金發(fā)為代表的象征詩派出現(xiàn)于 20 年代中期，他們打破了現(xiàn)實主義和浪漫主義者白描景物、直抒胸臆的老套，將筆觸導(dǎo)向內(nèi)心，以多種藝術(shù)手法，間接表現(xiàn)詩人細微的體驗與復(fù)雜的心態(tài)，為新詩壇開了一個新生面。 新月詩派是指形成于 1920 年代中期、活躍至 1930 年代初期的以聞一 多、徐志摩為代表的一批詩人組成的一個新詩流派。 5．分析評價聞一多詩歌“三美”的新格律詩理論及其創(chuàng)作實踐。 冰心詩的主要內(nèi)容是對 、 與 的謳歌。最后屈原為衛(wèi)士所救，潛到漢北，以圖再起。《女神》以博大魁偉的思想內(nèi)涵和全然新創(chuàng)的詩歌形式，在中國綿延幾千年的詩歌史上掀起了一 場大革命。 2．《女神》的精神，是“五四”時期勃發(fā)的民主精神、創(chuàng)造精神的典型體現(xiàn)。黑暗的現(xiàn)實，激發(fā)了詩人反抗的、叛逆的精神。 郭沫若善于發(fā)掘歷史的悲劇精神，以正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇敢抗爭及其過程中身歷的磨難與痛苦，或嚴峻的兩難處境，來創(chuàng)造濃郁的悲劇情境，從中展示正義人物人和與道義的美。 三、 簡答題 1．《女神》是一部充滿浪漫主義色彩的作品，理想主義強光照亮了詩集中大部分的 詩作。 2．試論《女神》在中國新詩發(fā)展史上的地位。 8．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的真正開始，是 1923 年作的 和 ，后與 合集為《三個叛逆的女性》。文學(xué)革命的倡導(dǎo)者們對其進行了不遺余力的批評。 小說寫的是 家庭教師、多情才子何夢霞與佳人才女、孀居怨婦白梨影的愛情悲劇。 《歷代通俗演義》的作者是 。④流麗、清新的文筆。他的小說大多帶有“自敘傳”的色彩。③在情節(jié)上，幾乎都貫穿著一條“愛情”的線索。作為一個理想主義者的悲劇形象，其人生由以下“三部曲”組成：改造學(xué)校的理想及其幻滅、對 “ 新家庭 ” 的追求及其幻滅、在大革命中的憧憬、奮斗及其幻滅。個性主義的張揚是這些作家最突出的精神印記，“五四”時代追求個性解放，肯定自我價值的風(fēng)氣，狂飚突進的時代精神，感傷苦悶的心理波瀾，構(gòu)成了這一派作 家創(chuàng)作群體的多種側(cè)面。 2．“鄉(xiāng)土 寫實小說 ”的出現(xiàn)溯源于魯迅的《故鄉(xiāng)》，一些文學(xué)研究會的年輕作家和語絲社、未名社作家接受魯迅的影響，在魯迅“改造國民性”思想的啟迪下，帶著對故鄉(xiāng)和童年的回憶，用隱含著“鄉(xiāng)愁”的筆觸，將“鄉(xiāng)間的死生、泥土的氣息，移在紙上”，以其剛健、清新、樸野之氣一新創(chuàng)作界的面目，又由于挾帶著各種鄉(xiāng)情民俗的記實和描寫，顯示了鮮明的地方色彩。 自我小說派是指二十年代初以創(chuàng)造社作家為主形成的一個以重自我表現(xiàn)、重主觀抒情為基本特征的一個小說流派。 8．簡析許地山小說的浪漫主義傾向。 在現(xiàn)代文學(xué)史上最早表現(xiàn)了女大學(xué)生們的生活。《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿 Q 正傳》、《祝福》、《離婚》、《傷逝》、《孤獨者》、《在酒樓上》等都既是寫靈魂的佳作，又無不以形式的獨創(chuàng)而享有盛譽。魯迅說：“我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。 （ 3）魯迅小說“以表現(xiàn)的深切和格式的特別”，代表了中國現(xiàn)代小說的成熟。他社會地 位低下，受壓迫受剝削，被侮辱被損害，生活十分悲慘。魯迅說：“我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。②藝術(shù)構(gòu)思奇特。①首先表現(xiàn)在形象性。②創(chuàng)作方法以現(xiàn)實主義為主，但也有浪漫主義、象征主義成分?！犊袢巳沼洝纷鳛橹袊?一篇現(xiàn)代白話小說，以它徹底的反封建精神和現(xiàn)代意識，它的深厚的思想意蘊和新穎特別的格式，成為中國新文學(xué)的開山之作。 “中國現(xiàn)代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟。 2．分析魯迅小說中的知識分子形象。 阿 Q 是 時期農(nóng)民的典型，其主要性格特征是 。文學(xué)革命使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關(guān)鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時代，開始向現(xiàn)代化邁進。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌 灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導(dǎo)傾向都是浪漫主義。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。因而反對新文學(xué)和白話文。詩鐫》上提倡新格律詩，要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，被稱為“新月詩派”。 2．簡析文學(xué)研究會的文學(xué)主張。 1 被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實， 掙扎得最久的團體”，其前身是 。 1 1921 年 7 月成立于 的 ，是五四時期第一個浪漫主義文學(xué)社團。 胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了 的口號。 文學(xué)革命開始于 年， 以胡適在《新青年》發(fā)表的 一文為標志 。 文學(xué)研究會被稱為 的現(xiàn)實主義文學(xué)流派。 1 臺靜農(nóng)的的小說集 是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。 二 、名詞解釋 1．人的文學(xué) 2．文學(xué)研究會 3．創(chuàng)造社 4．新月詩派 5．語絲社 6．湖畔詩社 7．南國社 8．學(xué)衡派 9．甲寅派 三、簡答題 1．簡析周作人《人的文學(xué)》一文的內(nèi)容及意義。 年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊在文學(xué)上的主要觀點有：文言勝于白話。文學(xué)研究會強調(diào)文學(xué)是人生的反映，文學(xué)要反映時代，表現(xiàn)社會生活。 5．第一，浪漫主義社團創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。新文學(xué)引進了話劇等新的文學(xué)體裁，進行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學(xué)處于正宗地位。 魯迅在 1930 年參與發(fā)起成立了 ，并任常務(wù)委員。 二、名詞解釋 精神勝利法 三 、簡答題 1．簡析《狂人日記》的思想藝術(shù)及在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的意義。 試論阿 Q 性格。作者以“吃人”來形容封建道德對人性的摧殘，傾注了作者對我們民族的極度憂 5 憤的感情。魯迅經(jīng)常采用“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法來表現(xiàn)人物。 5．魯迅雜文具有很高的藝術(shù)性。如過客、戰(zhàn)士、棗樹等都是象征性形象。 （ 2）魯迅小說獨特的取材領(lǐng)域和表現(xiàn)視角。 阿 Q 是辛亥革命時期農(nóng)民的典型。魯迅被譽為“中國現(xiàn)代小說之父”。 （ 1）魯迅小說獨特的取材領(lǐng)域和表現(xiàn)視角。 第一篇白話小說《狂人日記》采取日記體，寫實與象征手法相結(jié)合，以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”拉開了中國現(xiàn)代文學(xué)的序幕。 發(fā)表 于 1933 年的 是王統(tǒng)照最重要的長篇小說。 6． 為什么說倪煥之是一個理想主義者的悲劇形象？ 7．分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實主義特色和風(fēng)格。 代表作家為魯彥、彭家煌、許杰等。“問題小說”的缺失：社會功利的傾斜使“問題小說”不免帶有觀念化與