【正文】 三、何其芳 《 預(yù)言 》 何其芳（ 1912—1977） 《 我為少男少女們歌唱 》《 預(yù)言 》 是何其芳的成名作 抒寫了詩人一段珍貴的感情經(jīng)歷 第一節(jié)：夢幻般的寧靜、溫馨、美麗的愛情世界、美好靜謐的夢境 “漸近的足音 ” “銀鈴的歌聲 ” “年輕的神 ” 第二節(jié)：描繪了 “年輕的神 ”生活的地方 美麗溫郁的南方 光明、溫暖和多情的世界 第三節(jié)： 對 “年輕的神 ”隆重地接待，熱烈地傾訴 第四節(jié)：祈求 “年輕的神 ”不要離開自己 第五節(jié)： 詩人愿意陪伴她一路同行 第六節(jié)： 委婉幽怨地訴說了自己的悵惘和眷戀 《 預(yù)言 》 記錄詩人對愛情由渴望、欣喜到惆悵的心路歷程 《 預(yù)言 》 運(yùn)用了女性特征的象征性意象，描繪了一位來自 “溫郁的南方 ”，有著 “銀鈴的歌聲 ”的 “年輕的神 ”。第一節(jié)用 “比 ”，是想象的境界，后一節(jié)用 “賦 ”， 直抒胸情。這樣虛實(shí)結(jié)合構(gòu)筑完整的藝術(shù)空間。 （ 2）抒情視角轉(zhuǎn)換。同時，詩人對祖國的 “黎明 ”抱樂觀的信念，所以，對可以預(yù)期的光明幸福的未來，也唱出了一曲深情的戀歌 《 我愛這片土地 》 的藝術(shù)特色 （ 1）從寫作藝術(shù)上看，篇幅短小，構(gòu)思精巧。詩表現(xiàn)出一種 “沉郁 ”的感情是對災(zāi)難深重的祖國愛得深 沉的內(nèi)在感情的自然流露，因而格外動人。 二、艾青 《 我愛這土地 》 艾青 （ 1910－ 1996） 成名作 《 大堰河 － 我的保姆 》 、 丁玲稱之為 “當(dāng)代詩壇泰斗 ”、 《 我愛這土地 》 作于 1938年 11月 、成為時代的 “吹號者 、 “土地 ” 和 “太陽 ”是最多意象 主題： 詩人先把自己幻化成 14 14 一只不屈的鳥，具備了歌唱的天賦。 （ 4） 象征的手法與感傷的抒情。尤其第六節(jié)最后一句 “黯淡是夢裏的光輝 ”和第三節(jié)最后一句 “甜美是夢裏的光輝 ”更形成鮮明的反差，這 “黯淡 ”與 “甜美 ”的矛盾語法是表現(xiàn)情緒落差時得到相反相成 的作用，再加上每一節(jié)開頭幾句都是 “我不知道風(fēng)／是在哪一個方向吹 ”這樣的反復(fù)渲染，把失意者那種迷惘的心態(tài)表露無遺。詩中前三節(jié)描述溫馨甜美的情緒，后三節(jié)則是失望之余悲愴苦澀心情的體現(xiàn)。 （ 2）詩句整齊，結(jié)構(gòu)勻稱，具有建筑美。由于詩意的節(jié)奏控制，以相等的句型，構(gòu) 成一串反復(fù)的語辭或一組排比的句子，反復(fù)強(qiáng)調(diào)，把握這種節(jié)奏的音響效果，能將繁瑣忙碌、心煩意亂、鋪張夸大、歷久不懈、詠嘆無窮等情思表現(xiàn)出來；受到重復(fù)節(jié)奏的催化，單一的重復(fù)就變得富有韻味了。運(yùn)用復(fù)沓和變體疊句的手法，用清柔爽麗的詩句抒發(fā)細(xì)膩感人的情懷，在音節(jié)的勻稱與流動中造就音樂美。 詩歌包含了對自由、美、的追求和企盼乃至於理想幻滅所生的失望、痛苦等等復(fù)雜情感。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)與詩人玫瑰色的理想世界形成了尖銳的對峙。隨后便淺淺勾勒了一組自己的感情軌跡，由 “她的溫存，我的迷醉 ”， “甜美是夢里的光輝 ”到 “她的負(fù)心，我的傷悲 ”， “在夢的悲哀里心碎！ ”讓讀者隱隱約約看到了那段愛情的悲劇。詩人仿佛是在夢中回味這一 路走下來的歷程。此詩作成于作者和最后一位太太陸小曼結(jié)婚之后。在徐志摩前期的詩作中，透露出的愛總是美好的。 特別是 “愛 ”，在詩中占有大量篇幅。 “愛 ”， “自由 ”，和 “美 ”。詩中濃濃的情思，以及在感情低谷時彷徨迷茫的情緒，把讀者帶入一個憂傷，凄美的意境。 全詩的意境在一開始便已經(jīng)寫盡，而詩人卻鋪衍了六個小節(jié)，作者用六個小節(jié)描寫了夢中的情緒，從開始 “在夢的輕波里依洄 ”到 “她的溫存，我的迷醉 ”到 “甜美是夢里的光輝 ”直至 “她的負(fù)心，我的傷悲 ”。這種刻意經(jīng)營的旋律組合，渲染了詩中 “夢 ”的氛圍，也給讀者更添上幾分 “夢 ”態(tài)。 菩提本無樹 ,明鏡亦非臺。一千字左右 (二 )中國現(xiàn)代小說 三十年（ 1917－ 1949） 第一個十年 （ 1917－－ 1927） （ 1）魯迅 《 吶喊 》 －－中國現(xiàn)代小說的開端 《 彷徨 》 －－中國現(xiàn)代小說的成熟 《 阿 Q正傳 》 －－中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典作品（ 2）問題小說 ： 冰心 王統(tǒng)照 廬隱 許地山（ 3）自敘傳抒情小說 ： 郁達(dá)夫 《 沉淪 》《 春風(fēng)沉醉的晚上 》《 遲桂花 》 第二個十年 （ 1928－－ 1937年） （ 1）革命現(xiàn)實(shí)主義小說 ： 茅盾 《 子夜 》 、 《 蝕 》 三部曲 老舍： 《 駱 駝祥子 》 、 《 四世同堂 》 巴金 ： 激流三部曲 （ 家 春 秋 ） 愛情三部曲（霧 雨 電）（ 2）左聯(lián)青年作家群的小說丁玲 《 沙菲女士的日記 》《 太陽照在桑乾河上 》 張?zhí)煲?《 華威先生 》 蕭紅 《 生死場 》 、 《 呼蘭河傳 》 蕭軍 《 八月的鄉(xiāng)村 》 （ 3）京派小說 沈從文 《 邊城 》 （ 4）海派小說 穆時英 《 上海的狐步舞 》 、 《 白金的女性塑像 》 施蜇存 《 石秀 》 第三個十年（ －－ ） （ 1）抗戰(zhàn)小說姚雪垠 《 差半車麥秸 》 2）諷刺、暴露小說沙汀 《 在其香居茶館里 》《 淘金記 》 張恨水 《 啼笑因緣 》 （二）中國當(dāng)代小說 第一 階段（ 1949－－ 1978） （ 1）農(nóng)村生活題材 柳青 《 創(chuàng)業(yè)史 》 （ 2）土改題材 周立波 《 山鄉(xiāng)巨 變 》 ； 趙樹理 12 12 《 李有才板話 》 （ 3）戰(zhàn)爭題材孫犁 《 風(fēng)云初記 》 ；知俠 《 鐵道游擊隊(duì) 》 劉流 《 烈火金剛 》 ；馮志 《 敵后武工隊(duì) 》 杜鵬程 《 保衛(wèi)延安 》 ；峻青 《 黎明的河邊 》 吳強(qiáng) 《 紅日 》 ；曲波 《 林海雪原 》 4）現(xiàn)代歷史題材梁斌 《 紅旗譜 》 ； 楊沫 《 青春之歌 》 馮德英 《 苦菜花 》 ；高云覽 《 小城春秋 》 李英儒 《 野火春風(fēng)斗古城 》 ；羅廣斌、楊益言 《 紅巖 》 第二階段： （ 1978年 1989年）（ 1） “傷痕文學(xué) ”劉心武 《 班主任 》 ；盧新華 《 傷痕 》 李 國文 《 冬天里的春天 》 （ 2）“反思文學(xué)茹志鵑 《 剪輯錯了 的故事 》 ；王蒙 《 布禮 》 、 《 蝴蝶 》 張賢亮 《 靈與肉 》 、 《 土牢情話 》 、 《 綠化樹 》魯彥周 《 天云山傳奇 》 ；古華 《 芙蓉鎮(zhèn) 》 張一弓 《 犯人李銅鐘的故事 》 （ 3）改革文學(xué) 蔣子龍 《 喬廠長上任記 》 ；柯云路 《 新星 》 、 《 三千萬 》 高曉聲 《 陳奐生上城 》 ；張潔 《 沉重的翅膀 》 李國文 《 花園街五號 》 ；賈平凹 《 臘月正月 》 4）尋根文學(xué)阿城 《 棋王 》 ；張承志 《 北方的河 》 韓少功 《 爸爸爸 》 （ 5）先鋒小說余華 《 許三觀賣血記 》 （ 6）新寫實(shí)小說池莉 《 煩惱人生 》 ；方方 《 風(fēng)景 》 劉震云 《 單位 》 、 《 一地雞毛 》 （ 7）新歷史小說莫言 《 紅高粱 》 ；陳忠實(shí) 《 白鹿原 》 劉震云 《 故鄉(xiāng)天下黃花 》 ；蘇童 《 妻妾成群 》 二、重要作家作品介紹 魯迅 《 孤獨(dú)者 》 第十講：中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌 一、詩歌及中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌概說 我國上古時期只有 “歌 ”的概念 詩經(jīng) 》 詩歌，主要是四言詩 到了漢代，以五言詩為主 南北朝七言古詩 唐朝近體詩（律詩和絕句） 興于晚唐五代而極盛于宋的詞又稱 “詩余 ” 元代小曲成為當(dāng)時的主要詩歌形式 古代的詩歌是廣義的詩歌 ， 唐詩、宋詞、元曲 是中國古詩的三座高峰 現(xiàn)當(dāng)代的詩歌則指詞曲以外的狹義的詩歌 分類： 按詩的題材和抒情方式（側(cè)重于表達(dá)內(nèi)容 )① 抒情詩 ②敘事 ③哲理詩 慧能五祖 身是菩提樹 ,心如明鏡臺。二三千多字到三萬字之間 3）中篇小說。女兒悲劇是在家族環(huán)境中發(fā)生的，是隨家族悲劇而發(fā)展的 寶黛愛情悲劇原因一是自身原因，黛玉性格及其情商問題 、 二是家庭原因，金玉良緣，木石前盟 ―― 寶釵的世故 、 三是社會原因，寶黛自由戀愛，寶黛叛逆性格 寶玉挨打的直接原因 1）冷落賈雨村（ 2）與琪官結(jié)交（ 3）金釧兒投井 (4) 賈環(huán)誣告 寶玉挨打的根本原因賈政與賈寶玉父子間的一向沖突，即封建 的所謂正統(tǒng)思想與叛逆性格的沖突 第九 課： 中國現(xiàn)當(dāng)代小說 和詩歌 一、小說及中國現(xiàn)當(dāng)代小說概說 （一）小說概說 小說的源流 ， “小說 ”： 小道理和淺陋之見 、 下層官員所記載整理的那些 “閭里小知 ”、 “街談巷語，道聽途說 ” 、 梁啟超 “小說界革命 ” 中國現(xiàn)代小說于 “五四 ”時期正式誕生 中國現(xiàn)代文學(xué)指 1917年至 1949年這一歷史時期的文學(xué) 中國當(dāng)代文學(xué)指 1949年 7月以后的大陸文學(xué) 小說的分類 按藝術(shù)創(chuàng)作手法：三大流派：現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義 按篇幅長短和容量大?。?1）長篇小說。 ” 一是夸黛玉標(biāo)致是假，恭維賈母漂亮是真 ， 二是哭黛玉之母，流淚是假，討好賈母是真 ， 三是關(guān)心黛玉是假，顯示自己的管家權(quán)勢才是真 《 紅樓夢 》 ，又名 《 石頭記 》 ，全書以以封建貴族青年賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、史湘云之間的戀愛婚姻故事 為中心，寫出了當(dāng)時具有代表性的賈、史、王、薛四大家族的興衰，其中又著重描寫了世襲貴族家庭賈府在八年間由盛而衰的過程 ： 透過豪門賈府衰亡 ,使人體悟到富貴浮云 ,世事無常 ―― 物質(zhì)享受的虛幻寶玉出家和金陵十二釵薄命，使人體悟到情愛兩空 ―― 精神生活的虛幻寶黛生死不渝的愛情－－寄寓了作者的社會理想和美學(xué)思想 《 紅樓夢 》 雙重悲劇 ： 家族悲?。阂再Z府為哇個人貴族世家衰亡史女兒悲?。阂憎煊窈蛯氣O為中心的一群年輕女性的悲劇 金陵十二釵 ： 林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘云、妙玉、 賈迎春、賈惜春、王熙鳳、賈巧、李紈、秦可卿 紅顏－ “美 ”，面臨 “惡 ” 迎春、探春、惜春。該打，該打 !”又忙攜黛玉之手?！拔沂钦舨粻€、煮不熟、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。他是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家 “戲劇之父 ”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵風(fēng)望江亭》《單刀會》等流傳很廣。 元代雜劇 元雜劇一本通常由四折組成，一折用一套曲 除四折外，一般還有一個或兩個楔子 元雜劇的腳色大致可以分為末，旦，凈，雜四類 正末為男主角、正旦為女主角、花臉，性格剛烈或粗暴的男子角色、雜，以劇中職務(wù)身份為名的雜角 雜劇的舞臺演 三部分組成 “唱 ” 元人四大愛情?。? 關(guān)漢卿的《拜月亭》白樸《墻頭馬上》王實(shí)甫的《西廂記》鄭光祖的《倩女離魂》 中 國四大名劇： 王實(shí)甫的《西廂記》湯顯祖《牡丹亭》孔尚任《桃花扇》洪昇《長生殿》 關(guān)漢卿：號己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家，他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”。 “小橋流水人家 ”，是常見的 景色，但與 “斷腸人在天涯 ”同處一處，便不再是孤立的景物，而成為使 “斷腸人 ”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。背景寫充分了，主體就被烘托出來了。僅僅 28個字，一個長期漂流他鄉(xiāng)的游子的悲哀就淋漓盡致地表現(xiàn)出來，思鄉(xiāng)之情綿綿柔長，纏繞在讀者心頭 （ 2）靜與動、明 與暗、背景與主體相映 處于動態(tài)的 “流水 ”，與處于靜態(tài)的 “小橋 ”、 “人家 ”相映，更顯出環(huán)境的幽靜； “西風(fēng) ”與 “古道 ”相映，使道路更見蒼涼；在秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色； “小橋流水人家 ”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使 “斷腸人 ”更添悲愁。但是，凝練而不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個統(tǒng)一體。全篇既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出一幅生動的圖景。道盡了天涯游子絞心撕肺、肝腸寸斷的愁苦彷徨之情，把 “愁思 ”的主題推向高潮，為全篇的點(diǎn)睛之筆 馬致遠(yuǎn) 《 天凈沙 強(qiáng)化了全曲蒼涼的扭氛圍。這句不但寫出景色的蕭條、感情的凄楚，也同時暗示了這個旅人的生活狀況和他為什么在這黃昏的秋郊還在奔走的原因。一片蕭颯的秋景，造成一種黯淡凄涼的氣氛，襯出這個旅人內(nèi)心的悲哀 小橋流水人家 —— 小橋流水，風(fēng)景幽靜，而人家安居其間，這幅清然秀麗的田園小景，與游子此時孤獨(dú)、苦悶的心情都顯得格格不入，反而牽起無限鄉(xiāng)愁，以 “樂景寫哀 ”，通過創(chuàng)造與作品人物心境不協(xié)調(diào)的氣氛，從 對立的角度反襯人物愁苦心情 古道西風(fēng)瘦馬 —— 既寫景，也寫人。散曲包括小令和套數(shù)兩種主要形式 雜?。河谇闹猓€夾雜賓白、科介，以表演故事為主的 戲劇形式。天凈沙178。元散曲的題目由三部分組成：宮調(diào)、曲牌、內(nèi)容提示。這段話不單是說明柳詞與蘇詞也是十分恰當(dāng)?shù)恼f明了宋詞婉約派和豪放派的區(qū)別之所在 第七講 元曲 中國古代文學(xué)以元代為轉(zhuǎn)折，詩文為代表的正統(tǒng)文學(xué)逐漸走向