【正文】 在社會產(chǎn)品相當豐富的情勢下，人 們開始對產(chǎn)品的要求變得日趨多樣。各種新工藝的出現(xiàn)及廣泛運用，不僅改變了傳統(tǒng)的工業(yè)設計方式和手段，而且也縮 短了設計從創(chuàng)意到投產(chǎn)和最終產(chǎn)品化的過程。 60年代色彩鮮艷而易于 成型的塑料在工業(yè)產(chǎn)品上的大量應用，形成了產(chǎn)品設計的 “塑料時代 ”。伴隨著這種發(fā)展而來的是設計觀念的變革和風格的變化。世界各國通過大力發(fā)展 本國的經(jīng)濟來為新的爭霸奠定經(jīng)濟基礎。 六、論述題 1．試論工業(yè)技術的發(fā)展對工業(yè)設計的影響？ ，都與科學技術的發(fā)展密切相關。簡單地說，哥特式、羅可可式和日本 藝術是新藝術運動的三大源泉。 的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張，提出藝 術與技術的結合來解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。賓于1895 年 12 月 26 日在巴黎將他的“巴黎東方藝術店”改 名為經(jīng)營現(xiàn)代裝飾藝術品的“新藝術畫廊”。 第 9 頁 共 11 頁 7．“新藝術”運動的背景。魯姆起草的，作為政治家的他，對設計藝術有著 非常濃厚的興趣，他在宣言中提出了六個方面的主要內(nèi)容。到 50 年代，這種風格逐漸成熟，以一系列著名的設計，奠定 了北歐五國在現(xiàn)代設計史上的地位。 在 20 世紀 30 年代初步確立，通過大量優(yōu)秀的設計，斯堪的納維亞風格的設計受到了世界各國的喜愛和關注，20 世紀四五十年代，斯堪的納維亞國家設計的發(fā)展是與政府對于設計的重視和扶持分不開的。阿爾瓦?阿圖是芬蘭設計家，現(xiàn)代主 義的奠基人之一。 5．簡述斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設計。 ，歐洲大批設計家流亡美國，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場 需求結合，在戰(zhàn)后造成空前的國際主義風格高潮，現(xiàn)代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿ぃ? 走向了形式主義的道路?，F(xiàn) 代主義是由小批精英知識分子發(fā)動的，對設計長期服務于權貴階層的一種反動，具有理 想主義和烏 托邦主義。主要是設計師為找尋代表新時代的形式，為改變設計觀念，開始在設 計觀念、風格、形式及材料等方面進行探索，而集中在德國，始于工業(yè)同盟，包豪斯為 高潮、俄國的構成主義和荷蘭的風格派進行試驗，在 30 年代中期取得驚人成就。 4．簡述現(xiàn)代設計的發(fā)展狀況。 對于國際主義風格的這種發(fā)展結果，評論界爭論很大，一部分人認為這是現(xiàn)代主義設計發(fā)展的新高度，是形式發(fā)展的必然趨勢；另一部分人則認為，這是現(xiàn)代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則，用功能主義的形式包裹的肺功能主義，形式主義內(nèi)容的伎倆。凡 德洛 在紐約設計的 西格萊姆大廈，意大利設計師吉奧 原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手 段成為了目的，這是國際主義的核心。 鋼筋混凝土 預制構件結構和玻璃幕墻結構成為國際主義建筑的標準面貌。米斯 第二次世界大戰(zhàn)之前在歐洲發(fā)展的現(xiàn)代主義，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的國 際主義風格。他認為這種風格以后會在國際上流行，因此將他稱為國際主義 風格。 1927 年，美國的菲利浦 3．“國際主義”風格的發(fā)展狀況。現(xiàn)在，日本設計是良好設計的同義詞，日本制造是優(yōu)秀產(chǎn)品的同義詞。利用進口的技術、為出口服務是日本現(xiàn)代設計發(fā)展的一個非常重要的中心和目的。日本的傳統(tǒng)設計在日本的民族文化基礎上 發(fā)展起來，通過很長的時間，不斷洗練，達到非常單純和精煉的高度，并且形成自己特別的民族美學標準。因此，是民族的設計傳統(tǒng)。 綜觀日本的設計總體，可以看到兩種完全不同的特征：一種是比較民族化的、傳統(tǒng)的、 溫煦的、歷史的；另外一種則是現(xiàn)代的、發(fā)展的、國際的。伊頓基本上是一致的，主要主張神秘主義。 D.至于蒙克，可以說是包豪斯最年輕的“形式導師”，他在包豪斯工作期間主要輔助約翰到了包豪斯以后，他不僅繼續(xù)從事他表現(xiàn)主義風格作品的探索，而且將自己日趨成熟的造型與表現(xiàn)手法傳授給學生。荷澤爾的學生。 約翰在他的教學中，他十分注重不同藝術形式之間的相互關系，強調感覺與創(chuàng)造的關系注重培養(yǎng)學生的感覺，把點、線、面、體都賦予心理內(nèi)容和象征意義，并注重它們之間的內(nèi)在聯(lián)系。他的每件作品都完整地表現(xiàn)了一種東方神秘主義傾向的思想。但與康定斯基有些不同，因為他在進行抽象探索時，是從自然中提取表達內(nèi)在精神的原料，抽象中有不少具象成分。 象派繪畫大師的克利，堪稱包豪斯基礎課教學的奠基人之一。 1896 年移居德國慕尼黑， 1909 年任慕尼黑新美術家協(xié)會首任主席， 1911年與馬爾克組織青年藍騎士社，將表現(xiàn)主義美術推向成熟， 1917— 1921年，回國任莫斯科人民教育委員會委員， 1922 年 — 1933 年 在包豪任教，在教學中建立了自己獨特的基礎課教學體系。在包豪斯從表現(xiàn)主義向抽象主義的轉變過程中，被格羅佩斯聘請的有俄國現(xiàn)代主義藝術大師康定斯基、德國表現(xiàn)主義畫家克利、施萊莫和挪威畫家蒙克等。 、馬科斯、費寧格是包豪斯最早的三位全職教員，擔任基礎課教育，他們都是形式導師。后期構 成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們在很大程度上與科布西耶 的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設計規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn) 主義衛(wèi)星紅城等。另外俄國的紀錄電影作為構成主義的一 部分對西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。 1925 年成立的當代建筑家聯(lián)盟仍是將構成主 義觀點傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設計團體。俄國設計家開始探索的最早的建筑方案是塔特 林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強。由于受到 斯 大林的扼殺而沒有達到德國現(xiàn)代主義的影響，俄國構成主義熱衷于科學技術，把結構 當作建筑設計的起點，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原 則。 2022 年 ICSID 再次修改的定義： “設計師一種創(chuàng)造性的活動，其目的是為物品、過程、服務以及它們在 整個生命周期中構成的系統(tǒng)建立起多方面的品質。當需要工業(yè)設計師對包裝、宣傳、市場開發(fā)等方面開展工作，并付出自己 的技術知識和經(jīng)驗時，也屬于工業(yè)設計的范疇。近年統(tǒng)一稱為 “工業(yè)設計 ”。 11．工業(yè)設計 工業(yè)設計是一個外來名詞，由英語 Industrial Design 直譯而來。此方式是非常典型的美國市場競 爭的產(chǎn)物。 10．“有計劃的廢止制度” 是由通用汽車公司的總裁斯隆和設計師厄爾提出的汽車設計新模式。它建立了以觀念為中 心、以解決問題為中心的設計體系與美 國以改形設計為中心的設計體系形成對立。 這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學院集中了 20 世紀初歐洲各國對于設計的新探 索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設計教 育的結構基礎和工業(yè)設計的基本面貌。它追求新穎、古怪、新奇 的宗旨缺乏社會文化的堅實依據(jù)，但因本身形式的不斷改變使它沒有形成一個統(tǒng)一的設 計運動。 20 世紀 60 年代中期，家具設計也出現(xiàn)了波普風格，代表有穆多什和特 倫斯 科蘭的“哈比塔特”。最集中反映波普設計風格的是英國。 7．流行式樣 企業(yè)和設計界根據(jù)消費者的需求通過對消費品的樣式不斷改變來刺激消費與需求，這樣 的供求雙方相互刺激良性循環(huán)產(chǎn)生的產(chǎn)品樣式一般可以成為流行式樣。使流線型風格普及化的人物是貝爾 蓋茨等人。流線型主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設計上，特別是汽車、火車等交通工具，逐漸成為一種風格，是 30 年代很典型的一種風格，與 包豪斯的現(xiàn)代主義大相徑庭。 6．流線型運動 美國 30 年代的經(jīng)濟大危機也促使了流線型這一新設計風格的形成。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。但它 實踐中矛盾沖突不斷，造成了風格派的早期分裂。強調合作，強調聯(lián)合基礎上的個人發(fā)展，強調個 人、集體的平衡。 唯 一能夠展示風格派風格的展覽是 20世紀 20年代中期在巴黎舉行的展覽。魯爾曼在 20 年代設計出大量杰出的家具和室內(nèi)項目影響很大。 4．法國“裝飾藝術”運動 法國 ”裝飾藝術 ”設計特色是非民主化的、權貴與精英主義的、資產(chǎn)階級的。代表作有德國電器集團的廠房建筑。青年風格運動最重要的設計家是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設計之父。 是工藝美術時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán) 節(jié)式人物。代表作 《 格拉斯哥美術 學院 》 兼具新藝術運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設計試驗結果。 他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑 白等中性色彩計劃，和新藝術運動的設計主張相反。反而在蘇