中國風系列漆畫四劇畢業(yè)設計論文(參考版)
2024-10-12 09:58本頁面
【正文】 圖紙內容 1. 封面 2. 設計簡要說明 3. 裝飾畫的照 片 4. 封底 五、設計各階段時間： 第五周 —— 第八周 對系列裝飾畫的畫面效果做草圖設計 第九周 —— 第十二周 完成裝飾畫制作 第十四周 —— 十六周寫畢業(yè)設計總結，答辯展示圖零號展板 2 張（格式待定）設計與打印，完成成品展示。 ，應寫不少于 5000 字的畢業(yè)設計論文， A4，打印并裝訂成冊。現(xiàn)代漆畫是對傳統(tǒng)漆藝的傳承與發(fā)展，只有對傳統(tǒng)漆藝文化有足夠的理性分析 之后，才能實現(xiàn)現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)新與發(fā)展。漆畫注重材料和技法的研究，并已形成一個比較完整的系統(tǒng)，畫面的特殊肌理，它們或清晰、或隱約、或突顯、或交替重疊、或清晰紛呈，再經罩漆，是畫面精美絕倫。我的畢業(yè)設計源于戲曲，以戲曲中生、旦、凈、丑四大行當?shù)娜宋锝巧珵閯?chuàng)作點，具有濃郁的戲曲藝術氣息。它是一個相互制約、相互滲透的整體，漆畫的情感是靠其特有的語言表現(xiàn)，這種語言的運用是根據(jù)自身的藝術表現(xiàn)力，表現(xiàn)力越強就越具特色。漆畫的內容與形式緊密關聯(lián)，形式是情感、技巧與觀念的體現(xiàn)。 漆畫的題材來源廣泛，在描繪文化類題材時，追求的是該文化本身的意蘊和情感，追求藝術的自然融合。 第六步，罩漆：上色、打磨完成后，在畫面上刷上清漆。在堆塑好的符文配飾上，涂抹上一層薄薄的清漆，再將金箔黏貼上去，用毛筆覆壓，待清漆干后用棉球擦去多余金箔即 可。畫面上的每一筆色漆，都需要漆調劑來輔助完成，漆調劑能使?jié)獬淼纳嵯♂專谌氲角扼w的裂紋當中，形成顏色深淺變化。彩繪既是漆調彩，用清漆調和礦物顏料 色粉，對畫面進行上色。兩者相比，《四劇》所用的堆塑方法更加方便快捷，旦掌握的難度 系數(shù)增大不少。《四劇》的符文配飾的刻稿也是用堆塑技法，不過與傳統(tǒng)堆塑技法有所區(qū)別。在主體的刻稿還運用到的技法是堆塑技法。在主體的面部，采用的是蛋殼的正貼，并且蛋殼片盡量小而均勻，這樣可避免 上色打磨過后出現(xiàn)滿臉“麻子”的情況。 第三步，刻稿：第三步，刻稿：《四劇》的主體在刻稿的操作過程當中，主要運用的是鑲嵌技法，且主要應用的嵌體材料為蛋殼。待清漆干透后稍微打磨再刷兩層黑漆，最后將刷了黑漆的漆板打磨平整即可。 第一步，制板：《四劇》所采用的板材是厚度為 ?！吧?、旦、凈、丑”四個中文字體，因其在畫面中要起到視覺引導與偏移畫面重心的作用，所以在色彩的選擇上絕對不能太“弱”，最終選擇顯眼的紅色作為字體的顏色。其中紅指大紅；綠是老綠，是藍、黃相加的間色；黃指明黃。 《四劇》的色彩構成 《四劇》中的主體為戲曲人物，為突顯戲曲特殊的韻味，在色彩的使用上，沿襲了戲曲的經典用色。中心式構圖在視覺上的效果就是 “穩(wěn)”，旦太穩(wěn)也不利 6 于畫面情感的表達，必須使畫面重心偏移。因主體部分已經比較結實、集中，所以在符文配飾的選擇上不宜太過聚集，否則不易突顯畫面主次關系。 《四劇》的構圖 一幅好的作品，構圖在其中起到的作用至關重要。 戲曲在發(fā)飾頭冠和道具服裝上大量用到符文裝飾，京劇中常用的符文 裝飾有龍紋、回紋、水紋、火焰紋、饕餮紋、云紋等。由于四幅作品的主體已相對復雜，所以對配飾的選擇上盡量做到簡單大方，一疏一密豐富畫面，富有節(jié)奏感。由于畫面篇幅限制，不可能對戲曲人物進行整體刻畫 ，否則會使畫面顯得擁擠、凌亂，為此，選取戲曲人物最具代表性的頭像部分作為重點刻畫對象。但戲曲的劇種太多，角色更是五花八門，出于畫面感及《四劇》的整體性考慮，最終選定最具代表性的京劇中的四個戲曲人物作為畫面主體人物。不管是在人們的印象中，還是在表現(xiàn)的難易程度上，“生、旦、凈、丑”都占有一定的優(yōu)勢，所以，選定“生、旦、凈、丑”為《四劇》的畫面主題。 《四劇》的畫面構成分析 5 在確定戲曲與漆畫結合的大前提下，接下來要確定作品的創(chuàng)作主題。漆畫有其特殊的材料語言，不同材料所形成的肌理局部就如同一幅抽象畫。戲曲有其歷史沉淀的獨特意韻，而漆畫有其特有的個性之美和精神內涵，怎么樣在保證漆畫的傳統(tǒng)性不流失的前提下完美表現(xiàn)出戲曲其獨特的韻味，這將是兩中文化想結合的難點，同時也是看點。戲曲的主要特點，一是多數(shù)以男扮女的角色扮演形式
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