中國風(fēng)系列漆畫四劇畢業(yè)設(shè)計論文(編輯修改稿)
2024-11-13 09:58 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 工具轉(zhuǎn)移至漆板上。 第三步，鑲嵌、刻稿：將過稿至漆板的畫稿用蛋殼、貝殼等嵌體鑲嵌，用刀或針刻出畫稿。 第四步，上色漆：根據(jù)畫面創(chuàng)作需求可使用不同的方法進(jìn)行制作， 一般采用描漆、畫漆和堆漆的技法。 第五步，罩面漆：待漆畫整體上色完成干透后，需要在畫面表面刷三到四層的清漆。罩漆的主要作用是為了保護(hù)畫面，隔絕空氣，具有良好的保護(hù)畫質(zhì)的作用，也為下一步驟研磨保護(hù)畫面完整不被破壞。 第六步，研磨：待面漆干透后，用 1200目以上的砂紙對畫面進(jìn)行均勻打磨，使畫面平整，打磨時用力要均勻，避免上下或者左右反復(fù)打磨，致使畫面造成不可修復(fù)的傷痕。 第七步，推光、揩清：用生油混合瓦灰，用手揉搓發(fā)熱，致使清漆融化，填補(bǔ)因研磨留下的劃痕，使畫面平整光潤，增加漆畫的觀賞性和裝飾效果。 4 漆畫是一個題材廣泛，兼容性強(qiáng)的畫種，在漆畫的創(chuàng)作過程中，難免會與其他文化發(fā)生交融與碰撞。漆畫利用其獨(dú)特的材料語言與工藝技法，往往能夠?qū)煞N文化完美融合與詮釋，使兩種文化都發(fā)生升華與改變。 漆畫畢竟還“年輕”，又屬于“低產(chǎn)”的藝術(shù)行業(yè)，往往一幅漆畫作品要花幾個月甚至半年的時間進(jìn)行創(chuàng)作，這使得漆畫在市面上流傳不廣，真正了解它、懂它、喜歡它的人并不是太多。漆畫只是作為藝術(shù)形式載體，為了使公眾能夠更好更全面的了解接觸它，必須為漆畫設(shè)定一個大眾耳熟能詳，并且流傳深廣的內(nèi)容作為漆畫主題的表達(dá)。而戲 曲也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，歷史悠久，流傳深遠(yuǎn)，歷經(jīng)八百多年不斷的豐富、革新與發(fā)展，逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。兩種中國傳統(tǒng)藝術(shù)的交融，以漆畫別具一格的表現(xiàn)形式來詮釋戲曲獨(dú)特的韻味，兩相結(jié)合能達(dá)到意想不到的效果。 戲曲是我國特有的民族傳統(tǒng)藝術(shù)，歷史上也稱之為戲劇，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，又說又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”為一體，在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟。戲曲的主要特點(diǎn)，一是多數(shù)以男扮女的角色扮演形式進(jìn)行表演；二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；三是有夸張性的化妝藝術(shù) 臉譜，這也是中 國戲曲藝術(shù)在世界戲劇之林的標(biāo)志之一；四是戲曲服裝和道具有基本固定的式樣和規(guī)格；五是利用程式進(jìn)行表演。 戲曲與漆畫都是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，且分屬于兩個完全不同的領(lǐng)域，戲曲屬于表演藝術(shù)而漆畫屬于繪畫藝術(shù)。戲曲有其歷史沉淀的獨(dú)特意韻，而漆畫有其特有的個性之美和精神內(nèi)涵，怎么樣在保證漆畫的傳統(tǒng)性不流失的前提下完美表現(xiàn)出戲曲其獨(dú)特的韻味，這將是兩中文化想結(jié)合的難點(diǎn)，同時也是看點(diǎn)。 戲曲要表現(xiàn)其獨(dú)特韻味，在作畫時必然用到是寫實與夸張的表現(xiàn)形式，而漆畫在創(chuàng)作過程中存在很大的不確定性，因而，戲曲與漆畫 的融合適宜采用相對比較夸張的表現(xiàn)形式。漆畫有其特殊的材料語言，不同材料所形成的肌理局部就如同一幅抽象畫。集夸張、具體、抽象為一體，戲曲與漆畫的融合值得期待。 《四劇》的畫面構(gòu)成分析 5 在確定戲曲與漆畫結(jié)合的大前提下，接下來要確定作品的創(chuàng)作主題。在多數(shù)人的印象中，貫穿戲曲的無非兩方面，一是“生、旦、凈、丑”，二是“做、唱、念、打”。不管是在人們的印象中，還是在表現(xiàn)的難易程度上，“生、旦、凈、丑”都占有一定的優(yōu)勢，所以，選定“生、旦、凈、丑”為《四劇》的畫面主題。 《四劇》的主體分析 既確定《四劇》的主題為“生、旦、凈、丑”，那么《四劇》的畫面主體必然是“生、旦、凈、丑”四個行當(dāng)中的四個角色來詮釋。但戲曲的劇種太多，角色更是五花八門，出于畫面感及《四劇》的整體性考慮，最終選定最具代表性的京劇中的四個戲曲人物作為畫面主體人物?！渡返闹黧w人物確定為京劇《回荊州》中的武生形象趙云；《旦》的主體人物確定為京劇《花田錯》中的青衣形象春蘭；《凈》的主體人物確定為京劇《神亭嶺》中的花臉形象太史慈；《丑》的主體人物確定為京劇《貴妃醉酒》中的文丑形象高力士。由于畫面篇幅限制，不可能對戲曲人物進(jìn)行整體刻畫 ，否則會使畫面顯得擁擠、凌亂，為此，選取戲曲人物最具代表性的頭像部分作為重點(diǎn)刻畫對象。 《四劇》的配飾分析 《四劇》的主體確定之后，接下來就是關(guān)于《生》、《旦》、《凈》、《丑》四幅作品配飾的選擇。由于四幅作品的主體已相對復(fù)雜，所以對配飾的選擇上盡量做
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