【正文】 中華文明的偉大就在于它的完整性和延續(xù)性，這是其他民族所無法媲美的。工藝美術發(fā)展史，是人類掌握材料技能和獲得智慧的歷史，也是人類追求和創(chuàng)造美的歷史。漆工藝是日本的傳統(tǒng)工藝美術，自繩紋時代前期日本就已經開始使用漆器。阿拉伯神話中常有乘坐飛毯的人們，這和當時伊斯蘭的染織工藝發(fā)達是分不開的。睡蓮紋玻璃杯是古埃及時期典型的玻璃制品。歐洲中世紀的象牙工藝十分興盛，但大多是宮廷與教會用具，作為宗教器物的裝飾。古埃及由于其地理環(huán)境比較炎熱干旱，木制品的保存較其他地方好，也比較容易研究當時的木工藝。古羅馬知名的工藝還有和銀器工藝同時期的玉石工藝，其材質豐富多樣，常見的有紅玉髓、纏絲瑪瑙、紫水晶等。青銅工藝和黃金工藝在大多數文明中均有極具考古藝術價值的工藝品，比如古代兩河流域的《薩爾貢一世銅像》。陶工藝制作簡單、用途廣泛故而極大地推動了人們的生活水平。一些比較知名的石工藝產品有《復活節(jié)島石像》、《阿茲特克歷法石》、《美尼斯王征服三角洲化妝石板》等等。而大多數文明的工藝美術史發(fā)展都會有石工藝、陶工藝以及金屬工藝的出現，此外受到環(huán)境因素、民族因素、科技因素以及時代因素等的諸多影響，也會出現一些其他的工藝形式。第五篇：外國工藝美術史讀書報告題目 《外國工藝美術史》讀書報告姓名 沈正陽 學號 3110103281 指導教師 胡小軍年級與專業(yè) 材料1104 所在學院 材料與科學系《外國工藝美術史》一書詳細介紹了世界各地具有代表性文明的工藝美術發(fā)展歷史，每一章講述一個地區(qū)或一個時期的工藝美術史，每章又有數個小節(jié)，分別講述不同種類或者該地區(qū)不同文明的工藝美術細節(jié)。5古代波斯稱做“大流克”的是金幣5“克里特——邁錫尼文化”亦稱愛琴文明。4一般認為，日本最早的金屬文化始于彌生時代，即公元前200年左右。齊彭代爾探索過“中國風格羅可可”的可能性。4伯蒂格爾和切恩豪斯在1708年7月燒制出朱紅色瓷質炻器，人稱“伯蒂格爾炻器”。夏路布尼奇合作完成了巨型《默示錄》長24米。3古羅馬時期，意大利玉石工藝，青金石飾瓶，作品通體呈藍色，局部以景泰藍和黃金裝飾，增加了作品的豪華瑰麗的程度。達3法國木工藝的中心是巴黎，代表作是碗櫥。3意大利木工藝手法利用了繪畫、嵌木、雕刻和著色涂金的石膏浮雕等。切利尼，代表作是《法蘭索奧一世的鹽缸》。2文藝復興時期德國陶器工藝的兩項重要成果是出現了帶有鹽釉高溫燒制的炻器和“哈夫拉式陶器”的鉛釉陶器。2文藝復興時期的意大利“馬略卡式陶器” 象征性線描畫。制作工藝首先是成型素燒，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。拜占庭的金屬工藝在鑄造、雕金、鏨花和鑲嵌等方面都有相當成就。這些陶器大多為帶蓋容器，呈黑色，飾有“之”字形刻線或描線紋樣。1伊斯蘭教的象征紋章——“新月”、“虎紋”以及帖木兒標志有關的三個水晶球。兩河流域北部的“尼尼微式”陶工藝十分興盛。哈森文化可分為古拙哈森納斯、標準哈森納斯和薩馬拉期三個時期。至5000年前的“新石器時代”人們開始了定居生活，這意味著農牧業(yè)的出現。在約20厘米見方的瑪瑙上，用如此寫實的手法刻畫了眾多的人物，高超的技藝代表了羅馬盛期工藝品的最高水平。羅馬女神戴著頭盔，右手持矛，左手扶箭囊，腳踏盾上，她幫助羅馬人取得了這場戰(zhàn)爭的勝利。為了保護好木乃伊，他不惜一切代價為法老建造金字塔式的陵墓，并以3層棺樽加以保護，進而以最昂貴而珍奇的物品來陪葬，為此往往不惜傾盡國力。這種構思與表現也許受到了作為漁獵生活不可或缺的漁網的某些啟示。在這些用品上的雕刻紋樣大都與地神的造型有關?！赌局频首印罚菏智擅畹乩靡欢握麍A木雕琢而成，中間的跪婦據說是“神靈之女”。人物立像也是翡翠制品，造型大膽夸張，在肅穆和謹嚴的氣質中又透出一絲幽默的感覺。因其材質昂貴而稀有，且加工過程冗長，所以它被稱為最珍貴的圣物，僅在部落首領的家族中代代相傳。作品的圓形頭部斜置于軀體之上強化了姿態(tài)的動勢變化，雙眼圓睜格外有神，有的還嵌入白色貝殼，是眼睛更加醒目而富有光彩。奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現出陰柔之韻和矯揉造作的氣質，熱衷于精雕細刻的表現手法，是羅可可式工藝作品的風格特征。巴洛克藝術走向極端的必然結果。現在風格——強調工藝美術作品的材質肌理本身的美感效果，同時考慮到實用功能，但忽略裝飾性的表現。品類繁多、材質豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良是這時工藝美術的重要特點。注重造型或色彩等方面比例協(xié)調的感覺，造型也更加考慮到實用和便利的因素。提倡理性追求知識和技術，重視實驗科學，探索自然，推崇資產階級的文學藝術。它為日后的古羅馬乃至歐洲其他區(qū)域工藝美術的發(fā)展和工藝文化的興盛，奠定了美學和藝術法則上的堅實基礎。古希臘工藝美術的特點：古代希臘奴隸制的民主制度是產生工藝美術繁榮的社會基礎。特別是與宗教直接發(fā)生關系的工藝美術品得到了空前的發(fā)展，取得了獨特而輝煌的成就，與當時衰落的純美術形成了鮮明的對照。中世紀工藝美術的審美意義：歐洲中世紀工藝美術可以說是宗教的產物。“羅可可”：源于法文“羅卡伊爾”，意為巖石或貝殼飾物，后來該詞指以巖石和蚌殼裝飾為特色的藝術風格。在文化上的創(chuàng)新、思想上的解放等方面取得的顯著成就，既為日后的資產階級革命開辟了道路。遺物箱有各種材料制作的，尤其以金屬制作并以寶石、象牙、琺瑯、玻璃等材料加以裝飾的作品最為精美。相傳釋迦摩尼遺體火化后結成的珠狀物，后來也指德行較高的和尚死后燒剩的骨頭。石碑上端以浮雕的形式裝飾著太陽神沙瑪什授權標于漢謨拉比王的莊嚴情節(jié)，下半部分鐫刻著楔形文字的法典條文，它是古代第一部完整保存下來的成文法典，相當全面的反映了古巴比倫王國的社會經濟、政治狀況和階級關系，是研究、考證古巴比倫王國歷史的珍貴材料。其具體制作過程大致為：將大片的樹皮剝下后設法壓平，然后鋪展在木棚內壁或棚上，用木炭條畫出圖形，或將樹皮用碳煙熏黑，再用尖銳石刻出淺線。五、由于宮廷性質的局限，羅可可時期工藝美術最終走向了追求純粹裝飾的極端，忽略了實用功能的要素，從而在藝術風格上表現出奢糜和單純追求玩味的傾向。三、羅可可風格促進了各種工藝技巧的發(fā)展和提高，同時也展示了工藝技巧的精湛和完美。器壁通體都以彩繪及鍍金的手法進行裝飾，呈現出精美繁麗的效果?？椞汗に?織毯也是波斯最具代表性的工藝之一。它的基本結構都是前面為帶翼的獅頭，鷹頭或者其他動物形象。2此時大量的金銀制品，造型生動，做工精致，豪華而典雅，強烈而奔放，充滿了宮廷藝術的氣質和享樂主義色彩。帶容器外表光滑冷卻之后，再把顆粒狀的內部沙土從容器中掏取出來。爾鑲嵌法——即將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然后鑲嵌在櫥柜家具的表面。其紋樣構成很有特色，對日本銅鏡工藝的紋樣產生了很大影響圣遺物箱——是用來安放基督教圣者遺物或骸骨的容器，在中世紀工藝美術中是最典型的一類。埴輪按其形制和風格特征可分為“圓筒埴輪”和“形象埴輪”兩大類型。正身側面律——古代埃及藝術中人物形象的造型法則。古典主義繪畫對工藝美術的影響。第五章古希臘的工藝美術特點古羅馬與古希臘的工藝美術的區(qū)別與聯(lián)系。古埃及的宗教思想對設計的影響。五、現代工藝美術強調藝術家個性的表現。二、現代工藝美術不受任何一種模式的制約，它以全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的工藝形式和精湛的制作技藝，不斷探索最大表現力。二、裝飾風格三。格羅皮烏斯，他與米斯三、新古典主義工藝風格的產生，使人們有機會冷靜地回顧并溫習了古希臘羅馬藝術的真諦，從中領悟古典藝術的品味和魅力，體驗古典藝術的美學思想和藝術法則，對新興市民階層的審美觀念和文化意識產生了極大影響。P312古典主義時期工藝美術的發(fā)展，歸納幾點：P325一、新古典主義時期工藝美術風格反映了新興資產階級市民階層的審美意識，對浮華嬌揉的羅可可風格進行了修正，對古典藝術進行了新的挖掘和揭示。P295羅可可藝術風格雖然發(fā)源于法國宮廷，但歐洲豪華的玻璃工藝制品中心仍然是意大利的威尼斯。P280中世紀和文藝復興時期歐洲的玻璃工藝大體上的以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)，各以意大利的威尼斯和德國的某些地區(qū)為中心。在近代自然科學興起的同時，唯物主義的新哲學也相應誕生。2文藝復習所創(chuàng)造的光輝燦爛、絢麗奪目的文化史人類的寶貴遺產。P262法國的文藝復興既有民主性，又有貴族性，他們的活動中心多在宮廷和貴族當中。P260中世紀工藝美術最為顯著的特色就是：工藝美術與人們的精神生活的聯(lián)系更為密切，它不是通過存在于人們具體生活中的實用而達到一種享受或美感，而是通過宗教活動，將基督教精神滲透到人們的心靈之中，以調節(jié)和平衡人們的心里活動，感化人們的精神世界為目的。P252哥特時期的歐中象牙工藝的中心是法國。P249歐洲中世紀金屬工藝美術的種類主要有圣遺物箱、十字架、圣書涵和教堂用的各種器皿以及甲胄等。制作手段以鍛金和雕金為主。P204印加文明 產生在以今秘魯為中心的安第斯山區(qū)。、四、帶有原始的自然主義風格或抽象風格。P177扎伊爾工藝美術：發(fā)現了不少釉陶制品，包括日用器具和陶塑。江戶時代中期，由于這種友禪染的出現，是近代日本的主要服飾小袖的裝飾手法，也完全轉變?yōu)槿镜男问剑纬闪藣湫露烂畹乃囆g效果。奈良時代，“唐三彩”的色釉來燒制的陶器，正倉院藏有一批“彩陶”，皆屬此類。埴輪按其形式和風格特征可分為“圓筒埴輪”和“形象埴輪”兩大類型。P153繩紋后期，陶器轉向平面：表現特征是施紋方法以磨消手法為主，就是將器壁上繩紋的一部分磨消而形成紋樣帶。（2）弧線與直線的統(tǒng)一。有時在白色地釉上撒綠釉，產生新穎奇特的裝飾效果，這一時期的器型以缽、盤為主，還有壺和碗。這種在三次元的立體物品上再進行立體的裝飾或帶有浮雕裝飾的工藝制品不勝枚舉。四、具備了顯著的世俗特征，在大量工藝美術作品中反映了艾特魯利亞和古羅馬人的觀世觀念和積極樂觀的生活態(tài)度。三、充滿了享樂主義氣質。二、洋溢著濃郁的人文主義色彩。其獨特的朱紅色澤，是在繼承了希臘制陶技法的基礎上形成的——將干坯侵入含鐵成分較高的泥漿中，拖掛一層薄薄的陶衣，晾干后在1000度左右的氧化焰陶窯中燒成。在人物的外形輪廓內覆滿銀質裝飾，然后施加線刻。P