【正文】 工藝美術(shù)是與諸多自然和社會因素相關(guān)聯(lián)的，特別是環(huán)境、宗教、民族和科技等因素。伊斯蘭的絲綢制品具有其獨特的特性，既反映了歐洲和中國二者的影響，同時又不時地對其他文化產(chǎn)生影響。古埃及、古羅馬以及古伊斯蘭是工藝美術(shù)史上三個比較有名的玻璃工藝產(chǎn)地。其中玉石浮雕具有較高的工藝價值，比較知名的有《奧古斯都的玉佩》和《法蘭西大瑪瑙浮雕》等。金屬工藝是除了陶工藝和石工藝以外另一個具有廣泛性的工藝形式。石頭作為使用最便利最長久的材料，自舊石器時代起便受到了廣泛的應(yīng)用，幾乎所有的文明均經(jīng)歷過使用石頭作為工藝材料的時代。5“哈拉帕文化”的創(chuàng)造者是達(dá)羅毗萘人。4新古典主義時期的玻璃工藝制品在造型上表現(xiàn)出對稱、和諧的特征，一般都是同心圓的處理手法，因此，盡管玻璃器皿的造型線變化多樣，但其對稱的基本形式?jīng)Q定了造型的莊重典雅與和諧統(tǒng)一。巴洛克時期德爾夫特的所謂的“希諾瓦茲里”（中國樣式）“中國的形象”。巴達(dá)尤和畫家阿奴卡四柱床。2在德國，紐倫堡是銀器制作工藝的最大中心，丟勒就是一銀器工匠的身份跨進(jìn)藝術(shù)殿堂。216世紀(jì)后期，法國的陶器工藝呈現(xiàn)出獨特的風(fēng)格特征。2哥特時期家具的地方性特點：英國家具結(jié)構(gòu)沉重，裝飾稀疏，具有單純而莊重的風(fēng)格；法國家具線條明晰，裝飾簡潔，具有嚴(yán)謹(jǐn)而樸實的特色；意大利家具注重雕飾，尤其是骨片和象牙的鑲嵌顯得精美工藝，有時卻亦失之于繁縟瑣碎。1日本最早的金屬工藝最具代表性的工藝品是——銅鐸。古代埃及人把銻研碎，經(jīng)調(diào)和作為眼影膏的習(xí)慣，這種加工過程時常是在一種被稱為“化妝石板”的器具上進(jìn)行的。約5萬年前，除了原始的石斧之外，還有尖狀器、刮削器的出現(xiàn)，此期稱為“中期舊石器時代”?！秺W古斯都的玉佩》：現(xiàn)藏維也納藝術(shù)史博物館的一塊瑪瑙雕制品，這塊用阿拉伯產(chǎn)的纏絲瑪瑙制作的精美浮雕，為羅馬奧古斯都大帝生前珍藏的寶物之一，在暗黑色的底子上利用浮雕手法表現(xiàn)了眾多的人物形象，上面雕刻著公元12年奧古斯都戰(zhàn)勝日耳曼人的凱旋場面。這種裝飾手法在埃及的陶工藝中十分鮮見，在土紅色的器壁上用白土繪以圖案化的動物紋飾，口緣部分是交叉的白色線條組成的裝飾帶，在中間的鱷魚與河馬的表現(xiàn)手法亦相當(dāng)精練。此類作品并非每個人物的肖像，它的功能主要是作為祭祀和禮儀之用。此類小型玉制品一般在10厘米左右。：是純粹的宮廷藝術(shù)，十分注重裝飾性，帶有明顯的享樂主義色彩?，F(xiàn)代工藝美術(shù)的風(fēng)格特征：傳統(tǒng)風(fēng)格——現(xiàn)在人使用現(xiàn)代材料，表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的造型與裝飾風(fēng)格，追求懷舊情思和復(fù)古意趣。工藝品的生產(chǎn)與社會的生活需求發(fā)生了更為緊密的聯(lián)系。古希臘的陶器在制作工藝和裝飾效果上都達(dá)到了極其完美的程度，它是立體與平面、造型與裝飾、實用與審美的結(jié)晶，不僅具有美的視覺，同時具有美的觸覺。帶有明顯的宗教性質(zhì)是中世紀(jì)工藝美術(shù)共有的特征。“巴洛克”：一是葡萄牙文和西班牙文的“畸形珍珠”、“不合常規(guī)”等；二是中世紀(jì)拉丁文的“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”；三是意大利文的“曖昧可疑的買賣活動”。布爾鑲嵌法：是路易十四時期最優(yōu)秀的家具工藝家，長期在宮廷任職，他創(chuàng)造的“布爾鑲嵌法”即將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然后鑲嵌在櫥柜家具的表面。漢謨拉比法典：它就是現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮的漢謨拉比法典碑。四、羅可可風(fēng)格的工藝美術(shù)，以艷麗的色彩、細(xì)膩的工藝、豐富多變的曲線和不均衡、不對稱，甚至帶有反秩序、反常規(guī)傾向的裝飾構(gòu)成，給人以強烈而充滿動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象?？傊?。4翼獅形腳杯以其精湛的工藝，形成了波斯金屬工藝，最典型最獨特的風(fēng)格。在這種附著的玻璃外殼尚未冷卻之際，便貼上保持半流動狀態(tài)的、拉長的各種色彩的長條形狀的玻璃層。銅鏡——大多是薄而小的鏡子，背面的紋樣可以看出日本獨特趣味的內(nèi)容，構(gòu)成巧妙地裝飾紋樣。其具體制作過程大致為：將大片的樹皮剝下后設(shè)法壓平，然后鋪展在木棚內(nèi)壁或棚上，用木炭條畫出圖形，或?qū)淦び锰紵熝冢儆眉怃J石刻出淺線。古印度工藝美術(shù)與佛教的關(guān)系。四、現(xiàn)代工藝美術(shù)強調(diào)作品對人們精神和心里上產(chǎn)生的作用，不以具體的實用功能為最高目標(biāo)?？虏嘉饕蛔u為20世紀(jì)藝術(shù)設(shè)計的三大巨匠。二、新古典主義工藝風(fēng)格的出現(xiàn)，給繁縟奢華并充滿著脂粉氣的羅可可式工藝風(fēng)格所籠罩的歐洲，帶來了一股清新的裝飾風(fēng)。P295洛可可風(fēng)格的特點是具有纖細(xì)、輕巧、華麗、和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩裝飾構(gòu)成。近代現(xiàn)實主義文藝史從文藝復(fù)興時誕生的。P262文藝復(fù)興的年代范圍，在意大利是14世紀(jì)至16世紀(jì)，在歐洲其他國家則為15世紀(jì)至17世紀(jì)初。P250哥特時期的金屬工藝較之日耳曼人又有發(fā)展，尤其是后期在金銀薄板上收挑的人物、鳥獸，凸凹分明，形體明確，顯示了高超的工藝技術(shù)。P205奧爾梅克文化則是新石期晚期的代表。二、古代工藝美術(shù)帶有顯著的宗教性。P161絞纈染法成為染織工藝的主流。P157 埴輪埴輪式古代的附屬物，也可以說是貴族階層的東西。P140伊斯蘭玻璃制品，玻璃燈具上：這些燈具多為清真寺專用的油燈，造型十分獨特，一般皆為敞口束腰，大腹小足的形制，富有線條變化和節(jié)奏感。五、古羅馬工藝美術(shù)即表現(xiàn)了強烈奔放、豪華奢麗的風(fēng)貌，又體現(xiàn)出和諧典雅的美感，進(jìn)一步發(fā)展和鞏固了艾特魯利亞和古希臘工藝美術(shù)所確立的古典美的標(biāo)準(zhǔn)，為其后歐洲工藝美術(shù)的審美準(zhǔn)則構(gòu)筑了堅實的基礎(chǔ)。大量工藝美術(shù)作品的裝飾紋樣，皆以頌揚人、贊美人為主題，對人的智慧和力量、人的體格和服飾、人的生活進(jìn)行了具體的表現(xiàn)，反映了人的樂觀情緒和生活態(tài)度。P126羅馬赤陶是在初具規(guī)模的手工作坊中產(chǎn)生的。在10多件陶器上可以見到他的名字，其中有兩件彩繪陶器上刻有銘文。二、地中海區(qū)域工藝美術(shù)是東方文明相融合的結(jié)晶，它不僅是表現(xiàn)在具體的工藝手段和加工技術(shù)方面，也反映在工藝美學(xué)和公益文化的各個方面，它體現(xiàn)了古代東西方文化的交融的最高成就。四 鮮明的形式美感。P9工藝美術(shù)發(fā)展我們得到許多有益的啟示：有了人既有了工藝美術(shù)。這些遺跡就文化史的分期來看，分別屬于奧瑞納、梭魯特和馬格德林三個文化階段；從時間來看，不出公元前4萬年至前2萬年之前的范圍。后期東歐彩陶工藝較為先進(jìn)。P44古代波斯工藝美術(shù)可以歸納為以下幾點特質(zhì)：P59一 巨大的包容能力。P94（所以）克里特島特殊的地理位置，使得它能夠廣泛與地中海沿岸各地區(qū)的文化接觸和貿(mào)易往來，涉及北非的埃及文明、西亞的腓尼基、安納托利等文明的養(yǎng)料，豐富和發(fā)展自身的文化。雅典在古代希臘是工商業(yè)城邦的典型代表，而斯巴達(dá)則是一個典型的農(nóng)業(yè)奴隸制城邦的代表。鏡背的畫面主題是侍奉酒神的密涅，她以舞蹈形式出現(xiàn)，頭部向后傾倒，兩眼微閉，動作清雅。P134工藝美術(shù)的特征（艾特魯利亞和古羅馬工藝美術(shù)特征）：一、在材質(zhì)應(yīng)用、造型設(shè)計、裝飾紋樣及制作技術(shù)方面，有了極大的改進(jìn)與發(fā)展，它們將古代工藝美術(shù)更為全面、完整地推上了一個臺階，并對齊后歐洲地區(qū)工藝美術(shù)的迅速發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一點尤其表現(xiàn)在古羅馬的工藝美術(shù)中。P136白地多彩釉陶器，就是將白色泥釉拖掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”。（5）文字與形象的統(tǒng)一。形象埴輪的形制非常豐富，它可以表現(xiàn)與人們生活有直接關(guān)系的內(nèi)容為其特征，是一種具象性很強的陶制紀(jì)念品物。P 184日本工藝美術(shù)受到禪宗及中國宋元文化的影響，呈現(xiàn)出寂靜而典雅的風(fēng)格特征。會鑄造銅器及接近青銅器的器具，如小刀等，但在生產(chǎn)上很少使用。P238大洋洲的器物裝飾可根據(jù)其內(nèi)容和風(fēng)格特征歸納為4類：1幾何圖形 2動物圖案 3植物紋樣 4人物圖形P242剔刻裝飾陶器：拜占庭出現(xiàn)了一種新型陶工藝，其制作方法是：先用赤褐色黏土制作坯體，然后拖掛白色化妝土，再進(jìn)行剔刻裝飾，使紋樣產(chǎn)生紅白對比，最后侵罩透明鉛釉燒制。P 258 中世紀(jì)的壁毯制作以法國和尼德蘭最為繁盛。它對推動反封建的革命斗爭起了積極作用，促進(jìn)了資本主義經(jīng)濟發(fā)展，為消滅封建制和資本主義開辟了道路。P265畸形之珠、不合常規(guī)等P280巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生的時代背景是自然科學(xué)的發(fā)展和對新世界的探索、中產(chǎn)階級的興起和中央君主專制集權(quán)的加強、宗教改革的起伏斗爭。因此，它喪失了工藝美術(shù)應(yīng)有的生命力，很快便隨著歷史的變遷而被古典主義工藝美術(shù)所代替。莫里斯為首的“藝術(shù)與手工藝運動”和20世紀(jì)初風(fēng)靡全歐洲的“新藝術(shù)運動”以及1919年在德國誕生的“包豪斯”，、P328 為包豪斯的創(chuàng)立和發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)的是瓦爾特P350 現(xiàn)代工藝本質(zhì)特點：一、現(xiàn)代工藝美術(shù)反對傳統(tǒng)觀念，并試圖打破實用藝術(shù)與純藝術(shù)之間的界限，為傳統(tǒng)意義上的工藝美術(shù)筑造了一個嶄新的發(fā)展空間。P387第二篇：外國工藝美術(shù)史習(xí)題《外國工藝美術(shù)史》習(xí)題第一章古埃及金字塔所體現(xiàn)的設(shè)計美學(xué)思想?；浇膛c歐洲中世紀(jì)工藝美術(shù)文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)第七章簡述巴羅克風(fēng)格簡述洛可克風(fēng)格第八章新古典主義風(fēng)格的工藝美術(shù)特點。犍陀羅藝術(shù)——由于國王伽膩色迦提倡佛教，于是，犍陀羅的匠師們吸取了古希臘、古羅馬的藝術(shù)精華，創(chuàng)造出釋迦摩尼的各種形象，從而形成了一種帶有古希臘羅馬風(fēng)的佛教藝術(shù)大馬士革波紋——15世紀(jì)在澀爾柱王朝統(tǒng)治時期流行的一種金屬嵌花工藝，因其主要制作于敘利亞的大馬士革，因而被稱為“大馬士革波紋”，他的出現(xiàn)標(biāo)志著伊斯蘭金屬工藝達(dá)到全盛，這種技術(shù)是在鐵或鋼的底子上刻出密集的交叉影線，將金絲或銀絲臵于影線上錘擊，使其附著于底子上以形成圖案埴輪——埴輪在日本各地均有發(fā)現(xiàn)，其中數(shù)量和樣式最多的是關(guān)東地區(qū)。巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)具有氣勢雄偉 生機勃勃 強烈奔放的特征，同時洋溢著莊重高貴 豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)。1在古代波斯工藝美術(shù)中達(dá)到了相當(dāng)完美的境界。翼獅形魚杯極為盛行。二、羅可可時期工藝美術(shù)的風(fēng)格特征可概括為：繁縟精致、奢麗纖秀、華貴嫵媚，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法。品種繁多 材質(zhì)豐富 造型優(yōu)雅 裝飾瑰麗 制作精良是這時工藝美術(shù)的重要特點5文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)為歐洲工藝美術(shù)史上的黃金時期——巴洛克和羅可可時期的到來奠定了基礎(chǔ)第四篇：外國