【正文】 寫畢業(yè)論文總結(jié)報(bào)告是一次再系統(tǒng)學(xué)習(xí)的過程，畢業(yè)論文答辯自述的完成同 樣也意味著新的學(xué)習(xí)生活的開始。通過這一階段的努力，我的畢業(yè)論文《 淺析 飄 與 傾城之戀 中女主人翁戰(zhàn)爭背景下的悲劇愛情 》終于完成了，這意味著大學(xué)生活即將結(jié)束。為了指導(dǎo)我們的畢 業(yè)論文，她放棄了自己休息和陪伴家人的時(shí)間，她這種無私奉獻(xiàn)的敬業(yè)精神令人欽佩，在此我向她表示我誠摯的謝意。” [15]她們雖找到了自己的愛情，但這愛情就好像是老巫婆給的紅蘋果，一半是甜美的另一半是有毒的，她們吃到的就正是那一半有毒的蘋果，結(jié)果在愛情里嘗到的全是痛苦。對待自己和范柳原的一段感情，總是疑慮 重重，顧忌很多。” [14]因此 在作品中塑造的兩位女主人翁就有著不同的性格特點(diǎn)，斯嘉麗是一個(gè)典型 的西方女孩，敢于大膽的追求自己的愛情，正是由于她大膽妄為的性格，所以她對自己愛情的追求是很執(zhí)著的，對艾西利的表白和追求從來沒有退縮過，即使是她自己和艾西利都有了各自的婚姻和家庭，她依然向艾西利表達(dá)自己對他的愛慕之情，縱然遭到艾西利一再的 拒絕也依舊如故。然而《傾城之戀》中的戰(zhàn)爭卻是由日本法西斯向中國發(fā)起的一場侵略戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭是非正義的，是人們所痛恨的，不希望發(fā)生的戰(zhàn)爭。兩位作家受到不同民族文化的影響，在作品中 塑造的女主人翁的性格也就有所不同，斯嘉麗是典型的西方女孩，大膽、自信、敢于大膽的追求自己的愛情；而白流蘇則極具東方女性的氣質(zhì)，矜持與含蓄委婉，對自己的愛情總是顧慮重重。對男人而言則是截然不同，它意味控制并占有她，從而豐富，增加他生存的力量。她不了解他，也沒時(shí)間了解他，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，日本人偷襲了美國海軍基地珍珠港，她在香港，她和范柳原一起經(jīng)歷了這場戰(zhàn)爭，也是這場戰(zhàn)爭讓他們永遠(yuǎn)相守，但戰(zhàn)爭并沒有讓他們相愛。但她也不得不為自己以后的生活打算，流蘇雖是一個(gè)柔弱的女子，但她的骨子卻有一種堅(jiān)強(qiáng)的毅力，她也有自己的思想和打算。她也并不奢望再有愛情和美滿的婚姻，只渴望安穩(wěn)的生活。” [10]所以 作品中的女主人翁白流蘇恰似張愛玲的縮影。張愛 玲是李鴻章的外孫女，也是清朝的沒落貴族，在家庭生活中也感受到了人情冷漠和世態(tài)炎涼。直到瑞德最終離她而去，她才認(rèn)識到自己原來一直深愛著自己的丈夫。 ” [9]為此，她也失去了她原本應(yīng)有的一切，她變得自私，永遠(yuǎn)活在自己的世界里，不顧任何 人的意見和反對，為了自己的利益甚至不折手段。正如魯迅曾 探討娜拉走后的出路，“不是墮落，就是回來”， [8]斯 嘉麗變得墮落，她不知道自己真正需要的是什么，只是貪婪的索取。此時(shí)白瑞德的出現(xiàn)讓她感到欣慰，但這并不是出于愛情的欣慰，而是出于對金錢的渴望。她的悲劇還停留在對艾西利的愛情之中，同時(shí)增添了寡婦生活帶來的無聊與乏味。米切爾曾經(jīng)歷了美國的南北戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)爭中飽受戰(zhàn)亂之苦；在感情上也曾有過一段不幸的婚姻，以離婚來收場。同時(shí)，在這兩部作品中，女主人翁的悲劇愛情和悲劇命運(yùn)也有所不同，斯 嘉麗的愛情悲劇是出于自身的主觀原因，而白流蘇的悲劇愛情卻是一種時(shí)代悲劇。 ” [6]所以 ，流蘇的悲劇受戰(zhàn)爭的影響較小，更多的是受到中國傳統(tǒng)封建思想和封建家長制的影響。另一方面，白流蘇的悲劇與斯嘉麗的悲劇有所不同，她的悲劇更多的是來自時(shí)代的影響和家人的冷漠。斯嘉麗的悲劇是戰(zhàn)爭和自身性格同時(shí)作用的結(jié)果，在戰(zhàn)爭中斯嘉麗的沖動(dòng)、任性和無知被戰(zhàn)爭激化。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么事因，什么事果？誰知道呢？也許正因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 5頁 市傾覆了，成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動(dòng)的大改革 ??流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之處 。有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。在《飄》中斯嘉麗從一開始就痛恨戰(zhàn)爭，對戰(zhàn)爭持反對態(tài)度，她希望和平。她的 六盤水師 范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 4 頁 第一次婚姻是她自己的悲劇，也是一種時(shí)代的悲??；而第二次的婚姻則是隱藏在時(shí)代背景下得一種無可奈何的悲劇。然而，婚后的范柳原是什么樣的只有她自己知道，她的愛情和婚姻是否幸福也只是她自己明白。流蘇離婚回家并未得到娘家人的優(yōu)待，反是受盡了哥嫂的欺凌，讓她知道了生活的艱難和生存的不易，看透了事態(tài)的炎涼?！秲A城之戀》中的白流蘇和《飄》中的斯嘉麗有著類似的悲劇命運(yùn)。巴特勒。但她的第三次婚姻才是她人生真正的悲劇，她和瑞德她們是戰(zhàn)爭 中的革命者，在戰(zhàn)火高飛的戰(zhàn)爭中進(jìn)行著自己的那一場沒有硝煙的革命，一場女人的革命，她們要打破幾千年來的傳統(tǒng)對女性的殘害，為爭取女性的自由、平等而革命，同時(shí)也是在為自己革命。不僅如此，在這兩部作品中，作者塑造了兩位極具有代表性的女性，斯嘉麗和白流蘇。 兩部作品都以戰(zhàn)爭為寫作背景。所以 ，她們是在這場大的戰(zhàn)爭中為自己作戰(zhàn)，為自己人生的自由和幸福而戰(zhàn)。戰(zhàn)爭改變了她們的人生態(tài)度，改變了自古以來根深蒂固的思想觀念?！讹h》是以美國南北戰(zhàn)爭和亞特蘭大戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的自然風(fēng)光為背景，描寫了女主人翁斯嘉麗上世紀(jì)八十年代上海女作家張愛玲被人們稱之為最理性的女人，女性本是感性之物，但她卻始終壓制著自己感性的一面，在作品與生活中去挖掘女人的理性智慧。 impact of war on the Scarlett marriage and love tragedy is obvious and the root of white tassel tragedy more profound is thousands of years of feudal China dip. Two writers in different historical background, culture, from the perspective of women the same, their own feelings and experiences the object, although the similar theme, but to shape a different personalities of the characters, in love, Scarlett actively to take control of their own destiny, but the understanding of itself is a gradual process。在愛情上，斯嘉麗積極掌控 自己的命運(yùn)，但對自身的認(rèn)識卻是一個(gè)漸進(jìn)的過程；白流蘇雖對自身有著清醒的認(rèn)識卻只是被動(dòng)地等待偶然的機(jī)會(huì)來促成她的愛情。 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 IV 頁 淺析《飄》與《傾城之戀》中女主人翁戰(zhàn)爭背景下的悲劇愛情 摘要 瑪格麗特?米切爾的《飄