【正文】 寫畢業(yè)論文總結(jié)報(bào)告是一次再系統(tǒng)學(xué)習(xí)的過(guò)程，畢業(yè)論文答辯自述的完成同 樣也意味著新的學(xué)習(xí)生活的開(kāi)始。通過(guò)這一階段的努力，我的畢業(yè)論文《 淺析 飄 與 傾城之戀 中女主人翁戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的悲劇愛(ài)情 》終于完成了，這意味著大學(xué)生活即將結(jié)束。為了指導(dǎo)我們的畢 業(yè)論文，她放棄了自己休息和陪伴家人的時(shí)間，她這種無(wú)私奉獻(xiàn)的敬業(yè)精神令人欽佩，在此我向她表示我誠(chéng)摯的謝意?！?[15]她們雖找到了自己的愛(ài)情，但這愛(ài)情就好像是老巫婆給的紅蘋果，一半是甜美的另一半是有毒的，她們吃到的就正是那一半有毒的蘋果，結(jié)果在愛(ài)情里嘗到的全是痛苦。對(duì)待自己和范柳原的一段感情，總是疑慮 重重，顧忌很多?！?[14]因此 在作品中塑造的兩位女主人翁就有著不同的性格特點(diǎn)，斯嘉麗是一個(gè)典型 的西方女孩，敢于大膽的追求自己的愛(ài)情，正是由于她大膽妄為的性格，所以她對(duì)自己愛(ài)情的追求是很執(zhí)著的，對(duì)艾西利的表白和追求從來(lái)沒(méi)有退縮過(guò)，即使是她自己和艾西利都有了各自的婚姻和家庭，她依然向艾西利表達(dá)自己對(duì)他的愛(ài)慕之情，縱然遭到艾西利一再的 拒絕也依舊如故。然而《傾城之戀》中的戰(zhàn)爭(zhēng)卻是由日本法西斯向中國(guó)發(fā)起的一場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是非正義的，是人們所痛恨的，不希望發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)。兩位作家受到不同民族文化的影響，在作品中 塑造的女主人翁的性格也就有所不同，斯嘉麗是典型的西方女孩，大膽、自信、敢于大膽的追求自己的愛(ài)情；而白流蘇則極具東方女性的氣質(zhì)，矜持與含蓄委婉，對(duì)自己的愛(ài)情總是顧慮重重。對(duì)男人而言則是截然不同，它意味控制并占有她，從而豐富，增加他生存的力量。她不了解他，也沒(méi)時(shí)間了解他，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，日本人偷襲了美國(guó)海軍基地珍珠港，她在香港，她和范柳原一起經(jīng)歷了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們永遠(yuǎn)相守，但戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)有讓他們相愛(ài)。但她也不得不為自己以后的生活打算，流蘇雖是一個(gè)柔弱的女子，但她的骨子卻有一種堅(jiān)強(qiáng)的毅力，她也有自己的思想和打算。她也并不奢望再有愛(ài)情和美滿的婚姻，只渴望安穩(wěn)的生活?！?[10]所以 作品中的女主人翁白流蘇恰似張愛(ài)玲的縮影。張愛(ài) 玲是李鴻章的外孫女，也是清朝的沒(méi)落貴族，在家庭生活中也感受到了人情冷漠和世態(tài)炎涼。直到瑞德最終離她而去，她才認(rèn)識(shí)到自己原來(lái)一直深愛(ài)著自己的丈夫。 ” [9]為此，她也失去了她原本應(yīng)有的一切，她變得自私，永遠(yuǎn)活在自己的世界里，不顧任何 人的意見(jiàn)和反對(duì)，為了自己的利益甚至不折手段。正如魯迅曾 探討娜拉走后的出路，“不是墮落，就是回來(lái)”， [8]斯 嘉麗變得墮落，她不知道自己真正需要的是什么，只是貪婪的索取。此時(shí)白瑞德的出現(xiàn)讓她感到欣慰，但這并不是出于愛(ài)情的欣慰，而是出于對(duì)金錢的渴望。她的悲劇還停留在對(duì)艾西利的愛(ài)情之中，同時(shí)增添了寡婦生活帶來(lái)的無(wú)聊與乏味。米切爾曾經(jīng)歷了美國(guó)的南北戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中飽受戰(zhàn)亂之苦；在感情上也曾有過(guò)一段不幸的婚姻，以離婚來(lái)收?qǐng)?。同時(shí)，在這兩部作品中，女主人翁的悲劇愛(ài)情和悲劇命運(yùn)也有所不同，斯 嘉麗的愛(ài)情悲劇是出于自身的主觀原因，而白流蘇的悲劇愛(ài)情卻是一種時(shí)代悲劇。 ” [6]所以 ，流蘇的悲劇受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響較小，更多的是受到中國(guó)傳統(tǒng)封建思想和封建家長(zhǎng)制的影響。另一方面，白流蘇的悲劇與斯嘉麗的悲劇有所不同，她的悲劇更多的是來(lái)自時(shí)代的影響和家人的冷漠。斯嘉麗的悲劇是戰(zhàn)爭(zhēng)和自身性格同時(shí)作用的結(jié)果，在戰(zhàn)爭(zhēng)中斯嘉麗的沖動(dòng)、任性和無(wú)知被戰(zhàn)爭(zhēng)激化。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么事因，什么事果？誰(shuí)知道呢？也許正因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 5頁(yè) 市傾覆了，成千上萬(wàn)的人死去，成千上萬(wàn)的人痛苦著，跟著是驚天動(dòng)的大改革 ??流蘇并不覺(jué)得她在歷史上的地位有什么微妙之處 。有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。在《飄》中斯嘉麗從一開(kāi)始就痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)持反對(duì)態(tài)度，她希望和平。她的 六盤水師 范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 4 頁(yè) 第一次婚姻是她自己的悲劇，也是一種時(shí)代的悲?。欢诙蔚幕橐鰟t是隱藏在時(shí)代背景下得一種無(wú)可奈何的悲劇。然而，婚后的范柳原是什么樣的只有她自己知道，她的愛(ài)情和婚姻是否幸福也只是她自己明白。流蘇離婚回家并未得到娘家人的優(yōu)待，反是受盡了哥嫂的欺凌，讓她知道了生活的艱難和生存的不易，看透了事態(tài)的炎涼?！秲A城之戀》中的白流蘇和《飄》中的斯嘉麗有著類似的悲劇命運(yùn)。巴特勒。但她的第三次婚姻才是她人生真正的悲劇，她和瑞德她們是戰(zhàn)爭(zhēng) 中的革命者，在戰(zhàn)火高飛的戰(zhàn)爭(zhēng)中進(jìn)行著自己的那一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的革命，一場(chǎng)女人的革命，她們要打破幾千年來(lái)的傳統(tǒng)對(duì)女性的殘害，為爭(zhēng)取女性的自由、平等而革命，同時(shí)也是在為自己革命。不僅如此，在這兩部作品中，作者塑造了兩位極具有代表性的女性，斯嘉麗和白流蘇。 兩部作品都以戰(zhàn)爭(zhēng)為寫作背景。所以 ，她們是在這場(chǎng)大的戰(zhàn)爭(zhēng)中為自己作戰(zhàn)，為自己人生的自由和幸福而戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)改變了她們的人生態(tài)度，改變了自古以來(lái)根深蒂固的思想觀念?！讹h》是以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)和亞特蘭大戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的自然風(fēng)光為背景，描寫了女主人翁斯嘉麗上世紀(jì)八十年代上海女作家張愛(ài)玲被人們稱之為最理性的女人，女性本是感性之物，但她卻始終壓制著自己感性的一面，在作品與生活中去挖掘女人的理性智慧。 impact of war on the Scarlett marriage and love tragedy is obvious and the root of white tassel tragedy more profound is thousands of years of feudal China dip. Two writers in different historical background, culture, from the perspective of women the same, their own feelings and experiences the object, although the similar theme, but to shape a different personalities of the characters, in love, Scarlett actively to take control of their own destiny, but the understanding of itself is a gradual process。在愛(ài)情上，斯嘉麗積極掌控 自己的命運(yùn)，但對(duì)自身的認(rèn)識(shí)卻是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程；白流蘇雖對(duì)自身有著清醒的認(rèn)識(shí)卻只是被動(dòng)地等待偶然的機(jī)會(huì)來(lái)促成她的愛(ài)情。 六盤水師范學(xué)院本科畢業(yè)論文 第 IV 頁(yè) 淺析《飄》與《傾城之戀》中女主人翁戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的悲劇愛(ài)情 摘要 瑪格麗特?米切爾的《飄