【正文】 要的是，作者脫離早期筆法的稚嫩，已經(jīng)開始抑制自己的激情，迫使自己冷靜客觀的對(duì)待生活和小說中的人物了。這是一種 巨大的進(jìn)步，站在故事外面寫故事，才能更精彩。作家要履行了說書人的職責(zé)，這個(gè)故事才能生動(dòng)。只是他那種深切的熱愛與滿腔的情感，在有的章節(jié)，還是壓抑不 住的散逸出來。而這一時(shí)期的散文，也如商州的山水，輕盈快活，具有很強(qiáng)烈的民俗感。《商州初錄》等三部散文集，堪稱美文。語言清秀雅致，情景別有風(fēng)情，故 事神秘新奇。就如一道大菜，色香味齊全，是難得的享受。這一時(shí)期，賈平凹用文字創(chuàng)造了一個(gè)純真的美好的世界。第二個(gè)階段，是九十年代的《廢都》?？催^很多資料，表明那一時(shí)期賈平凹各個(gè)方面的低落。寫廢都之時(shí)，賈平凹已在城市生活了十多年。從最初的喜歡，揚(yáng)眉吐 氣，到后來的厭倦，以致絕望。在廢都一書中有很聚集的表現(xiàn)。在一個(gè)號(hào)稱文化古都的西京城里，以莊之蝶為首的四大文化名人，過著看似高雅實(shí)為墮落的生活。莊 之蝶收藏字畫文物，販賣盜版圖書，引逗少女少婦，講究飲食等等。這些習(xí)氣，完全是一派舊文人的喜好。他內(nèi)心也有痛苦掙扎，他想逃離，但必然在某一時(shí)刻回 歸，因?yàn)樗琅f沉迷在這些富貴軟玉中。這一切必然導(dǎo)致他越來越墮落，越來越空虛的生活。如果說之前的賈平凹一心一意的創(chuàng)造一個(gè)清凈優(yōu)美的世界，《廢都》，就徹底將這個(gè)世界摧毀。他確實(shí)將自己的世界摧毀了，外面的世界卻依然如舊。關(guān)于《廢都》引發(fā)的后果，稍微去查閱，簡(jiǎn)直觸目驚心。一部小說引發(fā)了那么多風(fēng) 波，而這些**完全砸在賈平凹的身上，他別無選擇，只能默默承受。但從藝術(shù)的角度來看，《廢都》是一部非常優(yōu)秀非常成功的作品。在這部小說中，賈平凹的語 言風(fēng)格完全確立。古雅平易，精致市井，能將這些元素集于一身，他有這個(gè)本事。敘事方式上，很有金瓶梅紅樓夢(mèng)的影子。日?，嵥椋钋榫?，卻可以寫的趣味盎 然。尤其是那頭會(huì)思考的牛，簡(jiǎn)直是神來之筆。魔幻主義？神秘主義？我不知怎么判斷。但那種悲天憫人的大情懷，卻在一頭牛的思維里，淋漓盡致的呈現(xiàn)給讀者。不得不驚嘆，稱他“關(guān)中鬼才”，還是很有來由的。而這一時(shí)期，賈氏散文也呈現(xiàn)出不一樣的神韻?；B蟲魚，山水神佛，怡情的，養(yǎng)性的，寫人的，狀物的。寥寥 幾筆，就是一副深刻的景象了。后來，他又寫了《懷念狼》《高老莊》。我看了就嘆，就有隱隱的失望。氣韻不如從前，那份滿滿的熱情溜走了，只留下一個(gè)空架子?？瓷先ハ矚庋笱蟮?，其實(shí)沒什 么內(nèi)容。也不如《廢都》好，那種龐雜博大沒有了，小市民的小熱鬧也沒有了。不知道這時(shí)的賈平凹是不是像他所說的“看山不是山，看水不是水”?？傊铱此?不像他了，讓人嘆懷。到了《秦腔》，不知是賈平凹改了路子，還是我變深刻了。這回，我看懂了他。別人說，“這是什么嗎，凈是些雞零狗碎”。我替他說“平凡 處著的文章，寫的精妙，才算是真正的精妙呢”。賈平凹將目光還原到他的家鄉(xiāng)，最初，他寫這里的人怎么發(fā)家致富，怎么引進(jìn)技術(shù)，一心一意的建設(shè)自己的家，并 滿懷信心。而如今，他寫這些人怎么離開土地，怎么放棄農(nóng)村，留下的人又怎樣掙扎。這種現(xiàn)象，我的眼睛里也看的很多。所以，我了解，我可以感同身受。農(nóng)民沒 有了土地還算什么農(nóng)民？但農(nóng)民要是餓死在自己的土地上，這土地又算什么？這是一個(gè)大時(shí)代變遷的趨勢(shì)，誰也沒法阻擋。在這種進(jìn)程中，總要犧牲一部分人的利 益，讓他們痛，讓他們艱難。而這批人，就是社會(huì)最底層的農(nóng)民。他自覺不自覺地以家鄉(xiāng)商州的人文地理、自然風(fēng)光、歷史現(xiàn)實(shí)為創(chuàng)作的背景，并且越來越廣闊、深入地表現(xiàn)著時(shí)代劇變中家鄉(xiāng)的民情風(fēng)俗、社會(huì)心理、個(gè)人命運(yùn)的變遷，刻畫著鄉(xiāng)里人的性格與靈魂。他散文創(chuàng)作中的地域文化意識(shí)，主要是秦漢文化意識(shí)。他的《商州初錄》、《商州又錄》等散文，從文化的深度揭示了人們的生存世相，在濃郁的文化氛圍中表現(xiàn)了商州人生命力的質(zhì)樸、堅(jiān)韌、綿長(zhǎng)?！饵S土高原》一文，全景式地寫出了陜北高啄的風(fēng)土人情、社會(huì)習(xí)俗、自然景貌。它從“繩一般地纏起來”的路，沙質(zhì)的土，寫到人們冬日吃飯的情景，婚喪紅白喜事，乃至村頭小店等，對(duì)它們都寫得既概括、跳躍，又具體、內(nèi)在。高原的粗獷、開闊，人民的勤勞、淳樸，種種特質(zhì)皆如詩如畫地展現(xiàn)了出來。從《秦腔》中,這八百里秦川，老孺皆能演唱的秦腔，有著與秦川廣漠曠遠(yuǎn)的地理同構(gòu)的旋律，內(nèi)化著秦川公牛的力度，早已與秦川農(nóng)民的生活融為一體。待黃昏降臨，秦腔在這地平線上激揚(yáng)起來，相撞開去時(shí)，我們會(huì)隨著作者一道慨嘆：“這秦腔原來是秦川的天籟、地籟、人籟的共鳴啊!”通過寫秦腔，自然寫出了秦川人的懔悍粗獷、單純而復(fù)雜的心境，它彌補(bǔ)了我們由于地域阻隔造成的人文地理和民俗學(xué)上的欠缺，拓寬了我們對(duì)本民族歷史的感性認(rèn)知視野。在《走三邊》即走定邊、靖邊、安邊，作者抓住沿途奇特的所見所聞，以行蹤為線，用紀(jì)實(shí)性寫法，抒發(fā)了對(duì)陜北“三邊”遼闊、富饒、美麗、粗獷的禮贊之情、傾愛之情。一幅幅獨(dú)特的動(dòng)態(tài)西北風(fēng)景畫，不僅活畫出了黃土高原獨(dú)特的地域環(huán)境色調(diào)，而又著力滲透了作家自己的感情氛圍，把景色、情感和人物都活靈活現(xiàn)地立在讀者的腦際中。如果《秦腔》寫的是農(nóng)村文明的逐漸凋落，那《高興》就是在寫失去土地的這批人在城市里，造就的另一種新生的文明。這就是我認(rèn)為的第三階段了。賈平凹從新將 目光投入農(nóng)村，寫農(nóng)村的變遷。顯然，這回的賈平凹冷靜了許多。他沒有最初稍顯盲目的喜悅與信心，也沒有中途一棍子打死的茫然與頹廢。他開始面對(duì)問題，用輕 松的筆調(diào)，寫深沉的情感。對(duì)于農(nóng)村，他不再用世外桃源的情懷去書寫。對(duì)城市，他也不再暗含一絲排斥。就像劉高興對(duì)五富說：既然現(xiàn)在處在城市里，你就要愛 它，把它當(dāng)做自己的城市，把自己當(dāng)作城里人。你不愛它，它怎么會(huì)愛你？《高興》，是一本復(fù)雜的書。這本書里，有一個(gè)我一直在想，卻至今沒有答案 的問題。人總習(xí)慣站在自己的立場(chǎng)上去忖度別人，有時(shí)候，會(huì)大發(fā)感慨，一副悲天憫人的樣子。見到農(nóng)民工，會(huì)習(xí)慣性的說：瞧，真悲慘。我們習(xí)慣以自己的慣性思 維去想象別人，于是，給這世界下了很多定論。我承認(rèn)，人要有自己的是非判斷能力，要有熱情。但萬萬不能讓這種熱情流入煽情，以至濫情。劉高興就用自己的行 動(dòng)告訴人們：拾破爛怎么了？拾破爛我就成了破爛了？他不但不是破爛，他還要高興的活著。為一鍋拌湯討論無數(shù)種好吃的可能，看西安城的大街小巷，觀傍晚的 云，訪古老的塔。有主人翁意識(shí)，敢愛上一個(gè)西安城的女人。并竭盡全力，幫助那個(gè)悲慘的女人。在這個(gè)故事的處理上，賈平凹做的漂亮。他不悲天憫人，也不護(hù) 短。該是怎么就是怎么。劉高興是一種心態(tài)，五富他們又是另一種心態(tài)。劉高興活的有精神，有氣節(jié)，五富也活的有自己的算盤和計(jì)較。這樣才夠真實(shí)，令人相信。《高興》讓我想起一句話“所有悲劇里，有俯首皆是的喜劇，而所有喜劇里，又抑藏不住滿滿的悲傷”。高興說：就是這個(gè)下雨天，就是眼前這個(gè)女人，她給我上了 一課。韓大寶給我上了一課讓我知道了什么是壞人，杏核的這一課教給我如何活下去的法寶。這個(gè)法寶是什么？就是計(jì)劃，就是信心。全書中，最跳躍的一個(gè)人就是 杏核了。她有著最悲慘的命運(yùn)，但她卻活的有聲有色。五富是劉高興忠誠(chéng)的追隨者，他就是人們眼里的那一類民工。膽小，陰暗，蠢笨，自私。他一心想賺錢，想 家。而他死之后，前來奔喪的老婆卻只對(duì)他留下的幾百塊錢感興趣?？吹劫Z平凹寫到五富老婆細(xì)心的數(shù)錢的場(chǎng)景，我只覺得心酸，他怎么如此殘忍，還是如此不動(dòng)聲 色的殘忍？而關(guān)于這本書的女主角孟夷純，我不知道該說什么。鎖骨菩薩的這個(gè)意象，我以為，已經(jīng)說盡了孟夷純，無需多言了。第五篇：賈平凹作品賈平凹作品簡(jiǎn)介賈平凹，1952年2月21日生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，當(dāng)代作家，其寫作風(fēng)格和寫作素材均以陜西地方特色為主。賈平凹1974年開始發(fā)表作品。1975年畢業(yè)于西北大學(xué)（今西北大學(xué)）中文系。1982年發(fā)表作品《鬼城》、《二月杏》。1992年創(chuàng)刊《美文》。1993年創(chuàng)作《廢都》。1997年憑借《滿月兒》，獲得首屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。2003年，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。2008年憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2011年憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。賈平凹在當(dāng)代作家中具有極其重要的地位，其長(zhǎng)篇小說有：《秦腔》、《油月亮》、《商州》、《浮躁》、《妊娠》、《逛山》、《廢都》、《白夜》、《土門》、《高老莊》、《州河》、《黑氏》、《懷念狼》、《病相報(bào)告》、《高興》、《情劫》、《古爐》、《帶燈》、《泉》、《太陽路》等，其中最數(shù)《秦腔》著名。賈平凹的中短篇小說主要有：《兵娃》、《姐妹本紀(jì)》、《早晨的歌》、《美穴地》、《山地筆記》、《臘月正月》、《小月前本》、《天狗》、《》、《故里》、《匪事》、《酒》、《丑石》、《祭父》、《好讀書》、《靜虛村記》、《賈平凹自選集》、《商州散記》、《晚唱》、《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說集》、《地平線》等，其中《天狗》值得反復(fù)細(xì)讀。賈平凹的散文類著作有：《愛的蹤跡》、《心跡》、《賈平凹散文自選集》、《坐佛》、《朋友》、《我的小桃樹》、《靜水深流》、《餃子館》、《走蟲》、《月跡》、《走山東》、《說話》等。賈平凹除了上述作品外，還是一個(gè)高產(chǎn)的作家，其文學(xué)評(píng)論、報(bào)告文學(xué)等其他題材的作品也值得細(xì)細(xì)品味，如《空白》、《平凹文論集》、《學(xué)著活》、《平凹與三毛》、《我是農(nóng)民》、《天氣》、《敲門》、《藝術(shù)家韓起祥》、《做個(gè)自在人》、《商州三錄》、《造一座房子住夢(mèng)》、《訪蘭》等，以上基本就是賈平凹先生一生所著。