【正文】 級(jí)戲劇形態(tài)。說(shuō)唱藝術(shù)——諸宮調(diào)諸宮調(diào)是宋、金、元時(shí)流行的一種大型說(shuō)唱藝術(shù)，有說(shuō)有唱，以唱為主。就形式來(lái)講，是用多種宮調(diào)串接而成，其中插入一定的說(shuō)白，與唱詞配合，表現(xiàn)事物，敘述情節(jié)《西廂記諸宮調(diào)》作者董解元，根據(jù)唐元稹的傳奇《鶯鶯傳》創(chuàng)作而成，后為元雜劇《西廂記》所本，世稱《董西廂》。一、元曲繁榮的原因 藝術(shù)自身發(fā)展（內(nèi)因）社會(huì)現(xiàn)實(shí)（外因）——藝術(shù)發(fā)展的總的規(guī)律（一）經(jīng)濟(jì)狀況：為戲曲繁榮打下物質(zhì)基礎(chǔ)。馬可波羅(1254~1324），世界著名旅行家和商人?！恶R可波羅游記》中載當(dāng)時(shí)大都的情景：城內(nèi)外皆有華屋巨室?娼妓為數(shù)亦多，計(jì)有二萬(wàn)余，皆能以纏頭自給?百物輸入之眾，如川流之不息?（二）文化、統(tǒng)治政策：種族歧視、民族壓迫、科舉廢除等元蒙統(tǒng)治政策，對(duì)雜劇的興盛繁榮卻起到反向的推動(dòng)作用。知識(shí)分子的地位：廢科舉躋身仕途被斷絕，民分十等：一官二吏三僧四道五醫(yī)六工七獵八倡九儒十丐。（三）市民階層的繁榮：為雜劇的興盛提供了物質(zhì)條件（演出場(chǎng)所）和群眾基礎(chǔ)（大批觀眾）。圖為山西臨汾東羊村元代戲臺(tái)宋代商業(yè)性演出游藝場(chǎng)所出現(xiàn) 北宋都城汴梁（今開(kāi)封）“勾欄瓦舍”出現(xiàn)，它使?fàn)I業(yè)性表演成為可能，戲劇從此走上商品化之路，同時(shí)中國(guó)戲劇的職業(yè)化藝人隊(duì)伍最終形成。文學(xué)中的元雜劇演出場(chǎng)面【般涉調(diào)耍孩兒】莊家不識(shí)勾欄杜仁杰宋元散曲家寫(xiě)一個(gè)莊稼漢進(jìn)城去，看熱鬧買(mǎi)票進(jìn)了勾欄里看戲的新鮮事，陌生化手法，生活氣息濃厚、幽默風(fēng)趣。風(fēng)調(diào)雨順民安樂(lè)，都不似俺莊家快活。桑蠶五谷十分收，官司無(wú)甚差科。當(dāng)村許下還心愿，來(lái)到城中買(mǎi)些紙火。正打街頭過(guò)，見(jiàn)吊個(gè)花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。〔六煞〕見(jiàn)一個(gè)人手撐著椽做的門(mén)，高聲的叫“請(qǐng)請(qǐng)”，道“遲來(lái)的滿了無(wú)處停坐”。??〔五煞〕要了二百錢(qián)放過(guò)聽(tīng)咱，入得門(mén)上個(gè)木坡，見(jiàn)層層疊疊團(tuán)團(tuán)坐。抬頭覷是個(gè)鐘樓模樣，往下覷卻是人旋窩。見(jiàn)幾個(gè)婦女向臺(tái)兒上坐，又不是迎神賽社，不住的擂鼓篩鑼?！菜纳贰骋粋€(gè)女孩兒轉(zhuǎn)了幾遭，不多時(shí)引出一伙。??二、元雜劇的體制特征（一）劇本體制（二）表演體制（三）角色體制（一）劇本結(jié)構(gòu)體制： “四折一楔子” 楔子：開(kāi)場(chǎng)四折：開(kāi)端 發(fā)展 高潮 結(jié)局 劇末： 題目正名 《竇娥冤》關(guān)漢卿 楔子第一折（開(kāi)端）第二折（發(fā)展）第三折（高潮）第四折（結(jié)局）題目秉鑒持衡廉訪法正名感天動(dòng)地竇娥冤楔子不用套曲，只用小令，且多用〔仙呂賞花時(shí)〕或〔仙呂端正好〕。楔子里唱曲的人物，可以不是全劇主唱角色。（二）表演體制：“ 唱”、“云”、“科”為三大藝術(shù)表演手段。元雜劇的劇本中的內(nèi)容唱按一定的宮調(diào)和曲牌寫(xiě)成的，是劇本的主要成分，劇作家要精通音樂(lè)和聲腔； 白唱詞中穿插的說(shuō)白。有自白、背白等； 科各種動(dòng)作的舞臺(tái)說(shuō)明詞。唱北曲流行的宮調(diào)有五宮四調(diào)。每折采用一種宮調(diào)，四折的宮調(diào)不重復(fù)，全劇由四大套曲組成。一人主唱，其他腳色只有說(shuō)白，一折只押一韻。如《竇娥冤》的四套曲是【仙呂】 【南呂】 【正宮】 【雙調(diào)】。打破一人主唱慣例的劇作有《單刀會(huì)》、《趙氏孤兒》、《西廂記》等?！稘h宮秋》馬致遠(yuǎn)楔子[仙呂 賞花時(shí)] 第一折[仙呂 點(diǎn)絳唇][混江龍][油葫蘆][天下樂(lè)][一半兒][后庭花][青哥兒][寄生草][賺煞]——清新平和第二折[南呂 一枝花] [梁州第七] [隔尾][賀新郎][斗蛤蟆] [隔尾] [牧羊關(guān)] [罵玉郎]等11曲——悲嘆傷感 第三折[正宮 端正好] [倘秀才]等9曲——悲壯慷慨 第四折[雙調(diào) 新水令] [沉醉東風(fēng)]等10曲——凄涼激越 由正末主唱的劇本稱“末本”戲《單刀會(huì)》《趙氏孤兒》《漢宮秋》等 由正旦主唱的劇本稱“旦本” 戲《竇娥冤》《救風(fēng)塵》等《西廂記》打破“一人主唱”王實(shí)甫 第一本：張君瑞鬧道場(chǎng)雜劇（張生主唱）楔子 第一折 第二折 第三折 第四折第二本：崔鶯鶯夜聽(tīng)琴雜?。ɑ菝鼹L鶯紅娘都唱）第一折 楔子 第二折 第三折 第四折第三本：張君瑞害相思雜?。t娘主唱）楔子 第一折 第二折 第三折 第四折第四本：草橋店夢(mèng)鶯鶯雜?。◤埳t娘鶯鶯都唱）楔子 第一折 第二折 第三折 第四折第五本：張君瑞慶團(tuán)圓雜?。L鶯張生紅娘都唱）楔子 第一折 第二折 第三折 第四折白元雜劇以唱為主，以說(shuō)白為賓，所以說(shuō)白稱為“賓白”。其中又有散白與韻白之分，前者用當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，后者用詩(shī)詞或順口溜式的韻文。作用：它不僅用于敘事，還用作除抒情以外的表現(xiàn)劇情和人物性格等作用。科“科范”的簡(jiǎn)稱，在劇本中指舞臺(tái)做工。第一，表示動(dòng)作，如做拿繩科； 第二，表示人物表情，如程嬰做慌，跪伏科； 第三，表示舞蹈、武打場(chǎng)面，如正旦做舞科； 第四，指劇中舞臺(tái)效果，如內(nèi)作風(fēng)科，雁叫科。（三）腳色體制：分為旦、末、凈、雜四大行當(dāng)。凈行扮演勇猛或滑稽、反面人物；雜行扮演陪襯性人物，男女均可。旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、貼旦、搽旦、丑旦。末行：正末、外末、副末、小末、沖末、外末。凈（包括丑）：凈、外凈、副凈。雜：孛（bo二聲）老、細(xì)酸、邦老、卜兒、倈（lai二聲）兒、駕、孤。宋金戲劇的角色：五花爨弄 宋金院本的別稱?！办啵╟uan四聲）弄”意為表演，院本演出大多由末泥、引戲、副凈、副末、裝孤五人組成，故名“五花爨弄”。三、元雜劇的分期與元曲四大家（一）鼎盛期元代初期～元成宗大德年間（12061297）以大都（今北京）為創(chuàng)作和演出活動(dòng)的中心關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸、紀(jì)君祥、康進(jìn)之等作家群，創(chuàng)造了元雜劇的黃金時(shí)代，也是中國(guó)古代戲劇發(fā)展的第一個(gè)黃金時(shí)代。（二）衰微期 大德～元亡（13081368），活動(dòng)中心南移臨安（今杭州），由鼎盛而衰微?！霸拇蠹摇敝坏泥嵐庾妗顿慌x魂》生活于此時(shí)。作家與作品：元人鐘嗣成《錄鬼簿》錄有雜劇家152人，作品名稱458種；元末明初賈仲明《錄鬼簿續(xù)編》續(xù)錄雜劇家71人，作品156種。計(jì)有姓名可考之雜劇作家200余人，作品500余種。但流傳至今天者，僅存162種。衰落原因：元代后期，科舉考試恢復(fù)，文人對(duì)雜劇的投入減少；元雜劇本身呆板僵化，日益不受歡迎。元曲四大家及代表作 關(guān)于元曲四大家： 兩種提法：“關(guān)馬白鄭”或“關(guān)馬白王” 關(guān)漢卿《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》 馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》 鄭光祖《倩女離魂》 白樸《梧桐雨》 王實(shí)甫《西廂記》 關(guān)漢卿元雜劇最著名作家之一。生平：生于金末，長(zhǎng)于元代，號(hào)已齋叟，曾任太醫(yī)院尹。個(gè)性：生而倜儻、博學(xué)能文、滑稽多智、蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠。作品：編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。根據(jù)題材內(nèi)容，大致可分為“公案劇”、“風(fēng)月愛(ài)情劇”和“歷史劇”三類：以《竇娥冤》、《魯齋郎》和《蝴蝶夢(mèng)》為代表的公案劇以《救風(fēng)塵》、《拜月亭》、《調(diào)風(fēng)月》、為代表的風(fēng)月愛(ài)情劇以《單刀會(huì)》、《西蜀夢(mèng)》、《哭存孝》為代表的歷史劇 馬致遠(yuǎn)生卒年約（1250～1321）大都人，一說(shuō)是河北人，晚號(hào)“東籬”，小令〔天凈沙秋思〕被稱為“秋思之祖 ”。雜劇作品：共作雜劇13種，今存8種，多為神仙道化劇。代表作品《漢宮秋》。白樸白樸（1226～？）字仁甫，字太素，號(hào)蘭谷。漢族，祖籍今山西河曲附近，后徙居河北正定，晚年寓居南京，終身未仕。一生創(chuàng)作的雜劇有15種，今存3種：《梧桐雨》、《墻頭馬上》及《東墻記》（殘）?！秹︻^馬上》人物：李千金李世杰（洛陽(yáng)總管）裴少俊裴行檢（尚書(shū)）鄭光祖生平：生卒年不詳，字德輝，漢族，平陽(yáng)襄陵（今山西襄汾縣）人。作品：所作雜劇可考者十八種，現(xiàn)存八種，其中《倩女離魂》最著名。劇情：劇情梗概：取材于唐代陳玄祐的傳奇小說(shuō)《離魂記》，主要人物張倩女與王文舉楔子：訪女；第一折：傷別；第二折：離魂；第三折：體??；第四折：魂還。