【正文】 簡(jiǎn)介影片鑒賞影片《城南舊事》以一個(gè)六歲的小女孩——小英子為主人公，紀(jì)錄了她的所見、所聞、所感。然而它卻不是一部?jī)和屓烁杏X到了豐厚、沉重的社會(huì)內(nèi)涵，這種沉重感是用襯托和反差造成的，它間接地涉及了深刻的社會(huì)主題。小英子天真純樸，世界對(duì)于她來說本應(yīng)像海跟天那般美好單純，然而，她卻不知道她身邊發(fā)生著慘烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。她結(jié)識(shí)的許多朋友，都是這慘烈現(xiàn)實(shí)的犧牲品，這些朋友的悲慘命運(yùn)都是復(fù)雜的社會(huì)歷史矛盾所造成：秀貞發(fā)瘋了，是因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，生死未卜，而她與那大學(xué)生的自由戀愛又為家族禮法所不容，私生的孩子必然要被做為恥辱扔到齊化門。秀貞的瘋折射著政治斗爭(zhēng)的血腥迫害，折射著封建文化權(quán)力對(duì)女性自由意志、對(duì)無辜幼小生命的殘酷摧殘。妞兒的命運(yùn)正是秀貞命運(yùn)的延續(xù)，由于同時(shí)作為兒童和女性，其處境似乎比秀貞更為悲慘。她倆慘死于火車巨輪之下似乎是那個(gè)社會(huì)給她們安排的必然歸宿。小偷本是好人，卻被逼良為盜，傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)和沉重的生活負(fù)擔(dān)導(dǎo)致了他精神和行為的嚴(yán)重分裂，他在偷盜財(cái)物的同時(shí)背負(fù)著巨大的精神痛苦，所以才有“我媽不知我干這一路”，“走到這一步也是沒法子”之語對(duì)小英子訴說，他希望小英子能分清好人和壞人，能知道他不是真正的壞人，表達(dá)著他希望社會(huì)理解他的本質(zhì)的潛在愿望，暗含著希望社會(huì)給他出路的內(nèi)心需求。宋媽全身心地疼愛、養(yǎng)育著小英子姐弟倆，卻將自己的兒女棄于鄉(xiāng)下，由他人代管。不僅經(jīng)年累月不得相見，而且兒子病死、女兒被賣，多日后才能知曉。宋媽在知此噩耗后末流灑淚，表情木然，她的存在本身就是世道不公的代表性符號(hào)。社會(huì)越黑暗，導(dǎo)演就越突出表現(xiàn)小英子的天真、美好、單純。為達(dá)此目的，創(chuàng)作人員堅(jiān)持用小英子的低視角拍攝，全片60％以上的鏡頭是小英子的主觀鏡頭，基本上做到凡是英子看不到的東西不拍，然后讓英子按照她自己的性格邏輯，按照她自己對(duì)人世的理解不斷地提出問題。例如，她問爸爸：“賊干嘛要偷東西呢?”她問宋媽：“為什么孩子不自己帶?為什么到我家當(dāng)老媽子?為什么掙的錢又給人家去?”當(dāng)妞兒告訴她自己的父母不是親的以后，她也提出疑問，“自己的父母是不是親的?”小英子用自身的生活現(xiàn)實(shí)和行為邏輯衡量周圍人們的生活現(xiàn)實(shí)和行為表現(xiàn)，于是最能發(fā)現(xiàn)周圍現(xiàn)實(shí)與自身生活的不一致，最能朦朧感覺周圍社會(huì)的不合理。她那天真直率的性格和好奇多思的心理，直接了當(dāng)?shù)匾r托出生話的丑惡和反人性。英子在父母的教育下，原來對(duì)社會(huì)的理解其實(shí)是善良大人們的社會(huì)理想，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人的解說與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大距離時(shí)，她的兒童時(shí)代就結(jié)束了。天真善良的幼小心靈與黑暗現(xiàn)實(shí)互相襯托后造成的巨大反差，是這部影片顯得豐實(shí)厚重的關(guān)鍵之筆?！冻悄吓f事》的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，沒有傳統(tǒng)電影語法中的起承轉(zhuǎn)合，首尾相連，環(huán)環(huán)相扣，曲折起伏，沒有一條貫穿到底的情節(jié)線。三個(gè)主要故事之間，沒有互相間的因果聯(lián)系和上承下延，前邊出現(xiàn)過的人和事，后邊就不再出現(xiàn)或提起。用什么把它們統(tǒng)一起來呢?影片抓住了原作的核心：“離別”。用攝影機(jī)描寫和敘述主人公與周圍的人們一個(gè)個(gè)相識(shí)交友，然后又一個(gè)個(gè)離別分手。離別的情緒貫穿影片的始終。例如影片精心攝制了雨夜送別的場(chǎng)面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫面。英子告別小偷后，小偷的近景一下子拉成大遠(yuǎn)景。影片結(jié)尾英子伏在馬車上漸漸遠(yuǎn)去的疊印鏡頭，都渲染著離別的哀愁。為使全片緊湊統(tǒng)一，影片還運(yùn)用“藝術(shù)重復(fù)”這一技巧，例如，影片前半部井臺(tái)打水的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)了四次，拍攝視角相同，內(nèi)容相同，后半部的操場(chǎng)放學(xué)鏡頭也反復(fù)出現(xiàn)四次，拍攝視角相同，被攝人、景、物的場(chǎng)面調(diào)度相同，這種重復(fù)造成了一種生活的流逝感，它在暗示，盡管天有多變，人有多變，事有多變，但生活本身卻平凡地一天天、一年年地悄悄從人們身邊流逝而去，影片所敘述的樁樁瑣事被這種生活的流逝感統(tǒng)一起來了。影片不僅在視覺上“重復(fù)”，而且在聽覺上“重復(fù)”。我們聽到，全片在片頭、片中、片尾、字幕八段音樂中都使用《驪歌》旋律，雖有變化，也只是同一主題旋律的不同樂器演奏或不同幅度的變奏和發(fā)展，它只在每一大段落的開頭和結(jié)尾處出現(xiàn)，從聽覺上造成了連貫感和統(tǒng)一感。第三種重復(fù)是節(jié)奏的重復(fù)。導(dǎo)演根據(jù)女主人公心靈的童稚、善良、溫馨、求知，感受到一種沉靜和沉靜之中的跳躍。為了傳達(dá)出這種節(jié)奏感，導(dǎo)演大膽地在影片中運(yùn)用了較多的長(zhǎng)鏡頭和大停頓，造成了節(jié)奏上的多次重復(fù)。例如秀貞給英子染指甲的鏡頭，妞兒告訴小英子她非父母親生的鏡頭，秀貞母女被火車壓死后英子躺在病床上默思冥想的鏡頭，宋媽聽到孩子死后在廚房里木然發(fā)呆的鏡頭，英子去醫(yī)院探望父親，父女默默對(duì)視的鏡頭，在搖移速度和持續(xù)長(zhǎng)短上把握一致，使觀眾對(duì)全片節(jié)奏的統(tǒng)一感油然而生，并且始終沉浸于一種特定情緒之中。影片之所以具有極大的情緒感染力，還由于導(dǎo)演有意識(shí)地運(yùn)用電影藝術(shù)各種元素的綜合力量。不難看出，影片的情緒積累及其特定情感氛圍的彌漫和擴(kuò)散，仰仗著各種視聽形象的延續(xù)和積累。導(dǎo)演意識(shí)到，影片藝術(shù)感染力的形成，不在于單個(gè)鏡頭的拍攝，不在于某一鏡頭的沖擊，而是全片所有視聽信息有機(jī)化合之使然。因而導(dǎo)演要求每一部門的創(chuàng)作人員把精力和功夫放在本部門一點(diǎn)一滴的工作上，調(diào)動(dòng)一磚一瓦、一草一木的內(nèi)在感情因素為影片的總的感情基調(diào)服務(wù)，于是藤箱里的小油雞，屋檐下的夜雨，宋媽的皺紋，英子的眼睛，歸鴉的聒噪，火車的轟鳴，廟會(huì)、操場(chǎng)、兒歌、紅葉，以及所有的人、景、光、色、聲都如涓涓細(xì)流一起匯成情感的巨流。正如導(dǎo)演所說：“很難設(shè)想，如果沒了小油雞、小秋千，觀眾只會(huì)憑妞兒的傷痕同情她；很難設(shè)想，沒有寫信，唱兒歌，喂藥，送丈夫等等，觀眾只會(huì)憑宋媽失去兒女同情她。感染力的能量，是靠一系列原先看來并不‘重要’的形象信息自然積累之后，才在關(guān)鍵時(shí)刻得以順利釋放出來?！薄冻悄吓f事》以其清新、淡雅、雋永的散文風(fēng)格，贏得了廣大觀眾的喜愛?！端蛣e》簡(jiǎn)介（《城南舊事》插曲） 曲李叔同 詞長(zhǎng)亭外, 古道邊, 芳草碧連天, 晚風(fēng)拂柳笛聲殘, 夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。長(zhǎng)亭外, 古道邊, 芳草碧連天, 問君此去幾時(shí)來, 來時(shí)莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，惟有別離鄉(xiāng)。四、總結(jié)全文。五、布置作業(yè)。第四篇：城南舊事教案城南舊事教案授課對(duì)象高二年級(jí)教學(xué)目的了解作者林海音，了解《城南舊事》里“淡淡的哀愁，沉沉的相思”過程與方法:體會(huì)劇本籠罩的淡淡的哀愁與濃濃的相思。情感態(tài)度與價(jià)值觀:認(rèn)識(shí)舊社會(huì)人們的苦難生活。導(dǎo)入人們都說，小孩子看世界看得最真切、最純潔、也最美妙。今天我們學(xué)習(xí)的課文《城南舊事》的主人公英子就是一個(gè)愛觀察世界的人，現(xiàn)在我們就跟著英子一起來看看她眼中的世界是怎樣的。走進(jìn)作者林海音(19182001),原名林含音,小名英子,原籍臺(tái)灣省苗栗縣,父母曾東渡日本經(jīng)商,林海音于1918年生于日本,不久即回到日本侵略下的臺(tái)灣,5歲來北京,在北京長(zhǎng)大,北京是她文學(xué)之路的起點(diǎn),也是她的第二故鄉(xiāng),:散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》等。背景介紹半個(gè)多世紀(jì)前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺(tái)灣漂洋過海來到北京。住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷??這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會(huì)館門前的“瘋女人”、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的奶媽宋媽、疾病染身而終眠地下的慈父??他們都曾和英子玩過，談笑過，一同生活過，他們的音容笑貌猶在．卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦?不諳世事的英子深深思索卻又不得其解。原著簡(jiǎn)介自1957年起，林海音陸續(xù)寫回憶童年的小說，《惠安館》《我們看海去》和《爸爸的花兒落了》等五個(gè)短篇。這些故事都是通過小英子純真無邪的眼睛，以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”為情感線索，觀察到發(fā)生在老北京四合院內(nèi)外的一個(gè)個(gè)的故事。根據(jù)小說改編而成的電影，滿含著懷舊的基調(diào)，它將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來。影片中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊(duì)、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月? 景、物、人、事、情完美結(jié)合，似一首淡雅而含蓄的詩。高陽評(píng)論林海音的小說：“不僅故事感人，她的文筆令人贊嘆：細(xì)致而不傷于纖巧，幽微而不傷于晦澀，委婉而不傷于庸弱。對(duì)于氣氛的渲染，更是她的拿手好戲?！?960年以《城南舊事》為書名結(jié)集出版。20年后，被大陸引進(jìn)，拍成電影，一夜譽(yù)滿天下?！冻悄吓f事》曾在47個(gè)國家放映，獲過多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。50多年過去了，如今遠(yuǎn)離北京的游子，對(duì)這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退?故事簡(jiǎn)述兩匹駱駝馱著沉重的煤袋，在主人的牽引下緩緩地行走在胡同里，向前轉(zhuǎn)彎，又向北走去。井的主人正搖著輾轤提水。一個(gè)六歲的小女孩小英子看著駱駝停在她家門前吃草。不一會(huì)，她又到別處去玩，路上碰見一個(gè)瘋女人秀貞。秀貞在小英子面前蹲下來淡淡一笑說：“我的小桂子。”小英子家中的奶媽宋媽看見這情景趕緊走來，不讓小英子搭理那瘋子。于是，小英子跟宋媽去了油醬店，在那里，看到一個(gè)與自己一般大的小女孩妞兒。妞兒把醬碗遞給伙計(jì)，伙計(jì)盛滿了醬，妞兒伸手去取，可伙計(jì)又收了回去，要她唱段小曲兒，妞兒不作聲，快要哭了。英子很生氣，一下子竄到伙計(jì)面前，奪過碗說：“憑什么！”然后又把碗交給妞兒。妞兒破涕為笑，轉(zhuǎn)身走了。過了幾天，小英子又見到妞兒，邀她去自個(gè)家里玩，妞兒說：“你們胡同里有瘋子，媽不讓我去。”別的小孩都怕瘋子秀貞，可小英子卻總到秀貞那兒去玩，秀貞一直把小英子看作自己死去的女兒小桂子。小英子曾聽換洋火的人對(duì)宋媽講，秀貞原來與到她家租房住的大學(xué)生好上了，可大學(xué)生被警察抓走了，這時(shí)秀貞已懷孕，不久一個(gè)女孩出生了。孩子一落地，就被裹了包，趕著天沒亮，送到齊化門城根底下，不是讓人撿走，就是讓狗吃了，秀貞打那兒起就瘋了。每回英子到秀貞家，都聽到秀貞叨念著那個(gè)大學(xué)生，她讓小英子看那男人的大衣，叮嚀小英子：“如見到小桂子就讓她回家，小桂子脖子后有一塊青記?！辨嚎倎碚倚∮⒆油?，倆人一起蕩秋千。有一天妞兒告訴小英子：她的爹媽都不是親的，她是被人從齊化門撿來的。爹媽總打她。一個(gè)大雨傾盆的夜晚，妞兒跑來找小英子說再也不回去了，要到齊化門找爹媽去。小英想起別人曾說秀貞的孩子被人扔到齊化門，又想起秀貞曾告訴她小桂子脖子后有一塊青記。于是，她轉(zhuǎn)到妞兒身后，撥開妞兒的小辮兒，只見有兩道很深的傷痕一直延伸到頭發(fā)根里，她認(rèn)定妞兒就是小桂子。她帶著妞兒冒雨趕到秀貞家。秀貞把妞兒摟進(jìn)懷中，也認(rèn)定她就是小桂子。她親啊，摸啊，直說：“這是我的小桂子，是我的小桂子。”秀貞要妞兒叫她媽，妞兒感動(dòng)了，輕輕地叫了一聲，秀貞不由地眼淚奪眶而出。她把臉緊緊依照在妞兒臉上，然后帶著妞兒到火車站去了，說是去找她爸爸。大雨中，給他們送行的小英子暈倒了??2.“說不清是好人還是壞人”的“小偷”的故事小英子病好出院后，她家搬了新居，小英子也進(jìn)了學(xué)校。有一天小朋友們踢球，球飛到斷墻后的草地里去了，大家都說那里面鬧鬼，誰也不敢進(jìn)去，小英子罵了一聲：“都是膽小鬼?！比缓笞约号肋^斷墻，跳了進(jìn)去。她壯著膽，撥開草叢尋找，忽然發(fā)現(xiàn)了一堆東西，其中有銅茶盤、毛毯、小自鳴鐘，可就沒有那球。沒辦法，她只好回來。吃晚飯時(shí)，宋媽說胡同口張家鬧賊了，丟了銅茶盤、毛毯、小自鳴鐘什么的。小英子問爸爸，賊干嘛要偷人家的東西，爸爸回答：“他要吃飯，可又沒錢?！钡诙煨∮⒆佑峙肋^斷墻，走進(jìn)草地，遇見一人，她回轉(zhuǎn)身剛要跑，那人喊住她，問她干嘛。她說：“找球。”那人把球給了她，那人又問小英子在哪兒念書等等，然后囑咐千萬別跟人說看見了他。小英子回到家后聽宋媽說，昨夜又鬧賊了，隔壁張家丟了30多件??幾天后英子再一次來到斷墻，見到那人，兩人聊起天來。那人說他弟弟是個(gè)好學(xué)生，年年考第一，有志氣?！翱晌疫@個(gè)哥哥沒出息，沒能耐，家里連窩頭也啃不起，為了供弟弟念書，走到這一步，沒法子，我媽不知我干這一路，你說我是好人還是壞人?”英子真誠地答，“??我不懂，你分得清海跟天嗎?你見過海嗎?我們有一課書叫：‘我們看海去，可我沒見過海。也分不清海跟天，分不清好人跟壞人?！蹦侨松钋榈貙?duì)英子說：“小妹妹，將來總有一天你會(huì)分得清的?！痹趯W(xué)校畢業(yè)典禮游藝會(huì)上，小英子看見一位考試得第一的同學(xué)上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，下來后，他把獎(jiǎng)狀交給一個(gè)人。呀!那就是草叢里的那個(gè)人，他高興地?fù)崦艿艿念^。過了幾天。小英子放學(xué)回家，看到人們叫喊著跑向斷墻那邊，說賊逮著了。小英子不由地抓緊了宋媽的衣角。人群過來了，草叢里的那個(gè)人被押著，他抬頭看見了英子，英子眼里含著淚花，又一個(gè)朋友離她遠(yuǎn)去了??又一天小英子放學(xué)回來，看見家門口的大樹下拴著一頭小毛驢，宋媽正在問一個(gè)剛來的生人：“看見我的小栓子嗎?那俺的丫頭子給劉村金子她媽帶著，你可聽說孩子結(jié)實(shí)不?”那人吱唔著：“哦，沒??沒聽說，準(zhǔn)沒錯(cuò)，放心吧!”宋媽有些疑慮。晚上，宋媽給弟弟洗腳時(shí)，英子問宋媽，“你家小栓子多大了?”宋媽說：“12啦，給人看牛哪。”英子又問，“你家丫頭子呢?”宋媽說：“丫頭子呀，給人帶著哩！”英子說：“那為什么不自己帶?為什么到我家當(dāng)老媽子，為什么掙得錢又給人家去?”宋媽答道：“說了你也不懂。”過了些日子，小毛驢又來了，宋媽的丈夫馮大明帶來了壞消息：小栓子死了，丫頭子早給人了，英子撲到宋媽懷里，兩人哭得死去活來。后來英子的爸爸又得了肺結(jié)核病，去世了。楓葉紅了的時(shí)候，在瑟瑟的秋風(fēng)中，英子一家默默地站在父親墓前默哀，接著宋媽坐著小毛驢漸漸地遠(yuǎn)去，英子趴在馬車后座上，含著淚花，望著遠(yuǎn)去的宋媽??馬車也遠(yuǎn)去了??精彩片段這一段讓 體會(huì)到了作者的善良。她的母親和老保姆宋媽非常害怕、厭惡那個(gè)惠安館的瘋子，有點(diǎn)瞧不起瘋子的意味。而作者呢？從“其實(shí)那瘋子還不就是一個(gè)梳著油松大辮子的大姑娘”這一小句，讀出了作者并非把她當(dāng)瘋子看，就覺得瘋子是個(gè)梳著大辮子的大姐姐，思想非常之純真。又從后半句“像張家李家的大姑娘一樣”品出了作者童年的思想之美好，她不是對(duì)瘋子可憐，而是就把瘋子當(dāng)正常人??從這段話 體會(huì)出了“爸爸”的“愛花之心”，對(duì)花愛護(hù)得這么好，對(duì)園藝也懂這么多。而且，“爸爸”這么愛花，脾氣應(yīng)該非常好，也非常有氣質(zhì)。于是，一幅夕陽西下圖展開了：“媽媽”抱著“妹妹”，注視著花朵，“爸爸”呢？他拿著剪刀、小繩和釘子在院里修花。時(shí)不時(shí)地傳來“爸爸”修花時(shí)發(fā)出的“嚓嚓”的聲音。