【正文】 不分男女、不分表現(xiàn)內(nèi)容,都是同一套動(dòng)作體系。中國(guó)舞蹈則不然,男女的動(dòng)作體系有很大的不同,而且還有許多不可混用的動(dòng)作。從風(fēng)格上看,男女的舞蹈動(dòng)作有著反差很大的陽(yáng)剛之美與陰柔之美的區(qū) 分。第四、對(duì)細(xì)部描述的不同。西方舞蹈的表情屬優(yōu)雅型,中國(guó)舞蹈的表情為含蓄型。當(dāng)然,其它一些地域的舞蹈還有另外一些表情類型。當(dāng)然，有比較就有差距，我們應(yīng)該看到，中國(guó)現(xiàn)代舞蹈，尤其是芭蕾，盡管近些年發(fā)展較快，但與西方幾百年的發(fā)展歷程來(lái)比，仍顯不足，因此，如何推動(dòng)以芭蕾為主的中國(guó)現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，應(yīng)該是我們中國(guó)人應(yīng)該思考的問(wèn)題。我覺(jué)得，有以下幾點(diǎn)我們應(yīng)該可以考慮，首先，增強(qiáng)創(chuàng)作隊(duì)伍力量，提高作品質(zhì)量；其次，增強(qiáng)理論研究，用理論指導(dǎo)實(shí)踐；最后，營(yíng)造社會(huì)藝術(shù)氛圍，讓舞蹈扎根于大眾，為大眾所接受，符合大眾審美。第五篇：舞蹈鑒賞論文、經(jīng)由幾個(gè)禮拜的舞蹈鑒賞課，讓我對(duì)舞蹈有了一定的認(rèn)識(shí)。我國(guó)舞蹈的發(fā)展歷史悠久，主要由以下幾個(gè)特點(diǎn)：從先秦時(shí)代的模擬狩獵或歡慶豐收為主到現(xiàn)代的舞蹈多元化發(fā)展；我國(guó)各地域和各個(gè)時(shí)期的舞蹈各具特色。尤其是在唐朝多元文化的大國(guó)里，達(dá)到一個(gè)更趨成熟的新境界，此時(shí)乃中國(guó)古代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的最高峰。在此之后中國(guó)的舞蹈走向成熟，宋元明清不斷的改進(jìn)和融合，使得我國(guó)的舞蹈得到了進(jìn)一步的發(fā)展。唐代舞蹈式樣之多，種類之全，分類之細(xì)，皆為歷代所不能企及．供欣賞、娛樂(lè)的表演性舞蹈如風(fēng)格獨(dú)特的健舞、軟舞；具有統(tǒng)一、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的大型多段套曲樂(lè)舞大曲等。兼?zhèn)淞硕Y儀性、藝術(shù)性與欣賞性的宮廷樂(lè)舞燕樂(lè)如十部樂(lè)，大多以各民族國(guó)名、地名為樂(lè)部名稱，是具有濃厚地方特色和民族風(fēng)格的樂(lè)舞。坐部伎、立部伎的內(nèi)容，都是歌頌當(dāng)時(shí)執(zhí)政帝王的，舞蹈形式富麗華美,多采用傳統(tǒng)舞蹈。此外,寺院和民間還有具有一定欣賞價(jià)值的各類祭祀舞蹈以及帶故事情節(jié)的、有人物角色的歌舞戲如《踏搖娘》等。在唐代，王公貴族、文臣武將、文人學(xué)士都以表演舞蹈為樂(lè)，以精于舞蹈為榮。雖然專業(yè)歌舞伎人社會(huì)地位卑賤，但舞蹈藝術(shù)本身卻廣泛受到人們的重視。統(tǒng)治階級(jí)，特別是帝王本人對(duì)舞蹈藝術(shù)的喜愛(ài)和提倡，對(duì)舞蹈的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。宋代舞蹈主要表現(xiàn)在有 3個(gè)方面：宮廷隊(duì)舞、民間隊(duì)舞和百戲中的舞蹈。宋代在唐代隊(duì)舞的基礎(chǔ)上發(fā)展為小兒隊(duì)舞和女弟子隊(duì)舞。宋代的民間舞蹈十分興盛。每逢新年、元宵燈節(jié)、清明節(jié)天寧節(jié)(皇帝的生日),民間舞隊(duì)非?；钴S。《武林舊事》所記的元夕舞隊(duì)有70種，這70種舞隊(duì)有許多節(jié)目至今尚在民間流傳。北宋開(kāi)始有了雜劇以后，在春秋圣節(jié)三大宴的娛樂(lè)節(jié)目中,仍然是以百戲、隊(duì)舞、雜劇相間演出。它們長(zhǎng)期并行發(fā)展，相互影響，相互吸收。中國(guó)戲曲中包含的載歌載舞、武術(shù)雜技種種要素，與中國(guó)古代的歌舞大曲、參軍戲、歌舞戲等，有著一脈相承的聯(lián)系。元代以信仰薩滿教（巫教）和嘛教（佛教）為主，在元朝的宮廷隊(duì)舞充滿了宗教迷信色彩。元代宮廷隊(duì)舞，共分4隊(duì)，元旦用《樂(lè)音王隊(duì)》，天壽節(jié)用《壽星隊(duì)》，朝會(huì)用《禮樂(lè)隊(duì)》，宣揚(yáng)佛法用《說(shuō)法隊(duì)》。每隊(duì)分10個(gè)小隊(duì)。在《樂(lè)音王隊(duì)》的10個(gè)小隊(duì)中,引隊(duì)是樂(lè)隊(duì),有兩個(gè)婦女隊(duì),一奏長(zhǎng)春柳之曲,一執(zhí)牡丹花舞，在第10小隊(duì)中還有婦女作花稍子鼓舞，其余都是男子隊(duì)舞，扮成神鬼相。在《說(shuō)法隊(duì)》中還有扮成八大金剛相的舞蹈。此外,還有《寶蓋舞 》《日月扇舞》《幢舞》、《傘蓋舞》、《金翅鵬舞》，都是具有宗教色彩的舞蹈。元朝最著名的贊佛舞蹈，是元順帝時(shí)創(chuàng)制的《十六天魔舞》，名為贊佛，實(shí)為娛人，在宮中演出時(shí)只有受過(guò)秘戒的宦官才準(zhǔn)觀看，并嚴(yán)禁民間演出。明清時(shí)期，戲曲已成為最受群眾歡迎的重要藝術(shù)形式。戲曲舞蹈在清代已經(jīng)具有嚴(yán)格的程式、表現(xiàn)力強(qiáng)，技藝高超的特點(diǎn)。而舞蹈,是戲曲表演的重要組成部分。戲曲舞蹈,直接繼承了唐宋歌舞大曲和古代傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)，經(jīng)過(guò)歷代戲曲藝人的加工創(chuàng)造，已形成一套完整的訓(xùn)練體系和表演方法。在明清戲曲劇目中，保存了相當(dāng)豐富的舞蹈遺產(chǎn)。就整個(gè)中國(guó)舞蹈發(fā)展的歷史來(lái)看，明清兩代，舞蹈處于逐漸衰落階段，其原因主要是：①維護(hù)封建禮教的理學(xué)，嚴(yán)重地束縛了人們的思想，阻礙了舞蹈這種直抒胸臆的藝術(shù)的發(fā)展；②統(tǒng)治階級(jí)不重視舞蹈藝術(shù)，舞蹈活動(dòng)僅限于民間娛樂(lè)性質(zhì)和業(yè)余性質(zhì)，沒(méi)有專業(yè)藝人和專業(yè)舞蹈團(tuán)體來(lái)提高和發(fā)展它；③社會(huì)文化和群眾欣賞習(xí)慣的改變，當(dāng)時(shí)，戲曲進(jìn)入全盛時(shí)代，人們更愛(ài)看直接描寫(xiě)生活、通俗易懂而表現(xiàn)手段越來(lái)越豐富的戲曲。