【正文】 十三）已完成 1 下面哪一項不是單一民族國家：（）A、朝鮮 B、韓國 C、日本 D、中國 我的答案：D 2 魯迅的《狂人日記》共多少篇：（）A、 B、 C、 D、 我的答案：B錯 3 《孔雀之舞》屬于下面哪一種舞：（）A、民間芭蕾 B、現(xiàn)代芭蕾 C、當代舞 D、古典舞 我的答案：A 4 楊麗萍的《孔雀之舞》是傣族的民間舞蹈。我的答案：舞蹈鑒賞（三十四）已完成 1 “荷花杯舞蹈大賽”每幾年一屆：（）A、 B、 C、 D、 我的答案：A 2 《荷花舞》的編導是下面哪一位：（）A、孫穎 B、林覺民 C、金銘 D、王玫 我的答案：C 3 《太平王妃》是下面哪一國的舞蹈：（）A、中國 B、韓國 C、日本 D、朝鮮 我的答案：D錯 4 韓國的舞蹈榮獲了第一屆荷花杯舞蹈大賽一等獎。我的答案：√ 5 《荷花舞》的向度是宏大敘事。我的答案：√ 5 白族信仰巫術。我的答案：√舞蹈鑒賞（三十五）已完成 1 下面哪一項跳出了信仰生活：（）A、《孔雀飛來》 B、《碧波孔雀》第四篇：2015爾雅《舞蹈鑒賞》課后題答案日喀則地區(qū)林區(qū)舞蹈最獨特的代表是（）。 A、同甲 B、堆謝 C、諧 D、囊瑪 我的答案：A 2“卓舞”屬于（）地區(qū)的特色舞蹈。 A、安多 B、日喀則 C、衛(wèi)藏 D、康巴 我的答案：D 3舞蹈的客觀范疇不包括以下哪項：（）。 A、生活形態(tài)的舞蹈 B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈 C、審美形態(tài)的舞蹈 D、作品形態(tài)的舞蹈 我的答案：C 4藏舞中表演性組合的三種形式包括卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合。我的答案：√“果諧舞”意為“圓圈舞蹈”，是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術形式。我的答案：康巴藏舞的發(fā)源地是（）。 A、甘孜 B、迪慶 C、玉樹 D、阿壩 我的答案：C 2規(guī)訓形態(tài)舞蹈的稱謂來自于（）。 A、奧爾夫 B、車爾尼雪夫斯基 C、形式美學 D、?？?我的答案：D 3云南彝族的“跳菜”舞目的在于（）。 A、祭祀祖先 B、慶祝喜事 C、祈求豐收 D、反抗壓迫 我的答案：B 4生活形態(tài)舞蹈的特點之一是種類繁多、涉及面廣 我的答案：√生活形態(tài)、規(guī)訓形態(tài)、作品形態(tài)這三種形式的舞蹈功能不同，價值有高有低。我的答案：中國古典舞的舞蹈場大部分是（）。 A、日常生活 B、劇場 C、舞臺 D、舞蹈學校 我的答案：A 2下列屬于規(guī)訓形態(tài)舞蹈的功能的是（）。 A、表現(xiàn)世俗生活 B、表現(xiàn)宗教信仰 C、表現(xiàn)不同主體構造的不同文化 D、表現(xiàn)內(nèi)隱的主流文化意志 我的答案：D 3以下哪項是作品形態(tài)舞蹈的特征：（）。 A、形式單純，內(nèi)容簡明 B、形式精致，內(nèi)容模糊 C、形式重組，內(nèi)容重構 D、形式多樣，內(nèi)容豐富 我的答案：C 4 規(guī)訓形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，其形式更加精致，但內(nèi)容卻更加模糊。我的答案：√生活場的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來表演的。我的答案：舞蹈欣賞的主要欣賞對象是（）。 A、生活形態(tài)的舞蹈 B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈 C、審美形態(tài)的舞蹈 D、作品形態(tài)的舞蹈 我的答案：D 2欣賞作品形態(tài)舞蹈的最主要原則是（）。 A、舞者的好壞 B、編者的好壞 C、作品的好壞 D、場地的好壞 我的答案：C 3舞蹈的主觀范疇不包括下列哪項：（）。 A、關注“粗身” B、關注“業(yè)身” C、關注“細身” D、關注“內(nèi)在” 我的答案：D 4歷史生活舞蹈包括民間舞和宮廷舞兩種。我的答案：√作品形態(tài)的舞蹈只能在劇場和舞臺上表演。我的答案：“細身”是指舞蹈進入了（）。 A、有感世界 B、有話世界 C、有知世界 D、有情世界 我的答案：D 2“業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對世界的（）。 A、態(tài)度 B、感情 C、認識 D、觀念 我的答案：A 3關注“粗身”中“粗身”涉及下列哪類學科內(nèi)容。 A、運動學 B、人種學 C、社會學 D、語言學 我的答案：B 4解剖學是舞蹈的基礎。我的答案：√ 歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場中消失。我的答案：欣賞舞蹈的重點是欣賞舞蹈作品中語言符號所表達的意義及其深度與廣度，這是指從（）角度來欣賞舞蹈。 A、舞蹈身體語言學 B、舞蹈運動學 C、解剖學 D、社會學 我的答案：A 2下列不屬于飛天舞的是（）。 A、聞法飛天 B、贊法飛天 C、涅槃飛天 D、頌法飛天 我的答案：D 3欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點是（）。 A、舞者的敬業(yè)精神 B、舞蹈的優(yōu)美程度 C、舞蹈語言符號所表達的意義 D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié) 我的答案：C 4人們通過“裂面”舞來表達自身的仇恨之情。我的答案：贊法飛天舞重在表達凡是身體力行貫徹佛法的人，飛天都要加以贊頌。我的答案：√舞蹈欣賞的本質(zhì)是（）。 A、舞蹈表達的情境 B、舞蹈表達的深層次內(nèi)容 C、舞蹈演員的專業(yè)功底 D、舞蹈表現(xiàn)的形式 我的答案：B 2現(xiàn)代舞是在對傳統(tǒng)芭蕾舞的（）中發(fā)展而來的。 A、反叛 B、重構 C、繼承 D、創(chuàng)新 我的答案：A 3欣賞舞蹈時往往通過舞蹈的（）來分析其外部語境。 A、外部表現(xiàn) B、內(nèi)部形式 C、內(nèi)部對話 D、外部道具 我的答案：C 4雜技式舞蹈是舞蹈由“業(yè)身”形態(tài)到“細身”形態(tài)的一種退化。我的答案：√宮廷舞是在生活形態(tài)下的大傳統(tǒng)舞蹈，屬于作品形態(tài)的舞蹈。我的答案： 下面哪一項是“有話世界”：（） A、業(yè)身 B、粗身 C、細身 D、身段 我的答案：A 2舞蹈的表演形式不包括下面哪一項：（） A、狂舞 B、獨舞 C、群舞 D、三人舞 我的答案：A 3下面關于《天鵝之歌》表達正確的一項是：（） A、最長、最環(huán)保的劇目 B、時間1小時 C、陳維亞編舞 D、最短、最環(huán)保的劇目 我的答案：D 4舞劇《稻禾》的編導是左青。我的答案：作品形態(tài)的舞蹈絕不屬于劇場舞蹈和舞臺舞蹈。我的答案：√舞蹈欣賞中（）是第一位的。 A、時間因素 B、空間因素 C、舞者的專業(yè)性 D、舞臺效果 我的答案：A 2舞蹈的整體結構即舞蹈的（）。 A、效果 B、內(nèi)容 C、語篇 D、劇目 我的答案：C 3當代芭蕾的最主要特點是（）。 A、創(chuàng)新性 B、專業(yè)性 C、戲劇性 D、融合性 我的答案：D 4在劇場的舞臺上西方代表生命、光明和前進。我的答案：要闡述更深的有話世界，舞蹈必須要達到一定的時間長度。我的答案：√下列不屬于舞蹈欣賞路徑中“細讀身體”的是（）。 A、姿勢 B、表情 C、服飾 D、動作 我的答案：C 2最重要的舞蹈調(diào)度是（）。 A、道具的空間位置 B、身體投射的方向 C、燈光投射的位置 D、人物之間的互動 我的答案：B 3了解舞蹈內(nèi)容的第一媒介是（）。 A、舞蹈的時間長度 B、舞蹈的輔助性文字說明 C、舞蹈動作 D、舞蹈標題 我的答案：D 4以下屬于舞蹈中服飾的作用的是（）。 A、社會身份的表征 B、作品質(zhì)量的保障 C、故事情節(jié)的推進 D、舞臺的美觀 我的答案：A 5舞蹈的身體語言包括肢體語言和靈魂語言。我的答案：√舞蹈欣賞的終極欣賞對象是表情。我的答案：《天鵝湖二幕》中羅特巴特囚禁了下面哪一位：（） A、愛莎公主 B、奧杰塔公主 C、妮莎王后 D、迪亞王子 我的答案：B 2 《天鵝湖》講的是下面哪一個國家的童話：（） A、俄羅斯 B、奧地利 C、法國 D、日本 我的答案：A 3下面哪一位不是《天鵝湖》中的人物：（） A、齊格菲爾德 B、奧杰塔公主 C、妮莎王后 D、羅特巴特 我的答案：C 4《天鵝湖》這個故事是柴可夫斯基一人獨創(chuàng)的童話。我的答案：《天鵝湖二幕》中密林深處的古堡是魔法師羅特巴特的王國。我的答案：√ 1下列不屬于《天鵝湖二幕》中舞段的是（）。 A、群鵝華爾茲 B、王子獨舞 C、四小天鵝舞 D、奧杰塔的變奏 我的答案：B 2以下哪項不屬于《天鵝湖二幕》的舞蹈形式：（）。 A、群舞 B、雙人舞 C、獨舞 D、組舞 我的答案：D 3《天鵝湖二幕》用不同的舞蹈形式來表達主人公白天鵝的內(nèi)心變化，這種方法叫（）。 A、環(huán)境編舞法 B、形式編舞法 C、交響編舞法 D、時間編舞法 我的答案：C 4全身一體動作是通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式。我的答案：《天鵝湖二幕》中四小天鵝舞段是為了表達白天鵝與王子戀愛時喜悅的內(nèi)心獨白。我的答案：√舞蹈劇場形式的改革是隨（）而改革的。 A、受眾對語篇要求的變化 B、現(xiàn)代舞臺科技的發(fā)展 C、舞蹈演員專業(yè)功底的熟練 D、舞蹈形式的發(fā)展 我的答案：A 2上等舞劇的標準是（）。 A、無敘事，有舞蹈 B、有敘事，無舞蹈 C、有敘事，有舞蹈 D、無敘事，無舞蹈 我的答案：C 3舞蹈的主題與全人類共同的（）相吻合才能被世界接受。 A、審美標準 B、興趣喜好 C、價值觀念 D、文化核心 我的答案：D 4不同受眾群體對經(jīng)典舞蹈的理解程度都是相同的。我的答案：舞蹈的形式本身就是舞蹈的內(nèi)容。我的答案：√《睡美人》是（）的經(jīng)典舞蹈。 A、當代芭蕾 B、宮廷舞 C、現(xiàn)代芭蕾 D、古典芭蕾 我的答案：D 2欣賞古典舞首要的時間原則是（）。 A、膾炙人口 B、舞蹈時間長 C、與古代相連 D、流傳至今 我的答案：C 3《睡美人?洗禮》中慷慨仙女舞段采用的是（）。 A、子彈變奏 B、面包渣變奏 C、金手指變奏 D、播散變奏 我的答案：B 4 芭蕾舞的動作可分為播撒式和收獲式兩種。我的答案：√僅通過動作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。我的答案：下列不屬于在法國五次革命期間創(chuàng)作的芭蕾舞劇的是（）。 A、《關不住的女兒》 B、《吉賽爾》 C、《天鵝湖》 D、《海盜》 我的答案：C 2以下不屬于古典芭蕾的美學立場的是（）。 A、追求激烈的個性表現(xiàn) B、排斥粗俗的藝術語言 C、追求技巧和程式化 D、高尚端正、溫文爾雅 我的答案：A 3中國古典舞主要面臨的問題是（）。 A、身體母語歷時性的回溯 B、審美與哲理價值沖突 C、缺乏與時俱進的精神 D、歷史地域與藝術類型概念混淆 我的答案：A 4下列不屬于古典舞欣賞原則的是（）。 A、時間及延伸原則 B、附屬主流社會及動作語匯原則 C、古典美及價值判斷原則 D、時代性及價值批判原則 我的答案：D 5古典舞所表現(xiàn)的內(nèi)容是非主流社會中各種身份群體的人和事。我的答案：在世界古典舞中，每種舞蹈都有其標準化的符號呈現(xiàn)。我的答案：√古典舞最重要的價值是（）。 A、對歷史的反思 B、對歷史的批判 C、對現(xiàn)代社會的批判 D、對現(xiàn)代社會的反哺 我的答案：D 2古典舞必須具有（）價值觀念才能經(jīng)受住歷史和現(xiàn)實的考驗而成為經(jīng)典。 A、時代性 B、先進性 C、經(jīng)久性 D、歷史性 我的答案：C 3（）是考察古典舞蹈作品好壞的標準。 A、文本的價值 B、反映歷史的程度 C、歷史和藝術語境 D、現(xiàn)實認可度 我的答案：C 4經(jīng)典的有價值的舞蹈作品都是具有理論分析性的。我的答案：√古典舞的最高境界是其在技藝方面的追求。我的答案：舞蹈《睡美人?成人禮》中體現(xiàn)的價值判斷是（）。 A、寬容 B、叛逆 C、獨立 D、善良 我的答案：C 2下列不屬于印度古典舞的是（）。 A、婆羅多 B、奧迪西 C、卡塔卡利 D、泰米爾 我的答案：D 3印度古典舞是（）的代表。 A、印度主流文化 B、印度不同民族風格 C、印度寶萊塢娛樂 D、印度民間藝術 我的答案：A 4印度古典舞大約發(fā)源于十七世紀。我的答案：印度的七個古典舞流派存在同質(zhì)異構性，即舞蹈內(nèi)容相同、形式不同。V 我的答案：舞蹈評論理論的首要評論點是（）。1 A、舞蹈動機 B、舞者身份 C、舞蹈種類 D、舞蹈語言信息 我的答案：B