【正文】 我的答案：C 2 下列不屬于古典舞應(yīng)具有的“古典風(fēng)格”的是（）。A、與古代相連 B、至今尚存 C、有形式規(guī)則 D、能迅速走紅 我的答案：D 3 舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作具有（）特點(diǎn)。A、原型復(fù)現(xiàn) B、融合性 C、回溯性 D、模仿性 我的答案：D 4 古典舞的動(dòng)作應(yīng)來源于自身國家的古代歷史和文化。答案：√ 5 舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作基礎(chǔ)是滿族宮廷舞中的旋轉(zhuǎn)。答案： 語言是舞蹈、音樂、繪畫等藝術(shù)的基礎(chǔ)。我的答案：√ 舞臺(tái)民間舞整體在向典雅方向發(fā)展。我的答案：“中華民族民間舞”這一錯(cuò)誤稱謂直接導(dǎo)致了（）。A、民間舞思想消減 B、民間舞內(nèi)容混亂 C、民間舞形式混亂 D、民間舞類型消減 我的答案：A 2 欣賞舞蹈需要把握的三要素中，不包括下列哪項(xiàng)（）。A、思維 B、語意 C、思想 D、形式 我的答案：B 3 中國民間舞思維混亂的主要原因是（）。A、中國民間舞形式多樣 B、中國民間舞內(nèi)容混亂 C、中國民間舞術(shù)語錯(cuò)誤 D、中國民間舞缺乏專業(yè)舞者 我的答案：C 4 正確的“中華民族民間舞”應(yīng)包括中國各少數(shù)民族的古典與民間舞以及漢族的民間舞。我的答案：只有理清中國傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)在邏輯關(guān)系，才能將中國民間舞恢復(fù)到本元。我的答案：√孔雀舞中“孔雀嘴”手形的語意是（）。A、展現(xiàn)孔雀的嘴型 B、表現(xiàn)孔雀的高傲 C、表達(dá)吉祥如意 D、展示高貴圣潔 我的答案：C 2 傣族孔雀舞中手掌掌形的含義是（）。A、孔雀息枝 B、孔雀攻擊 C、孔雀嬉戲 D、沒有特殊含義 我的答案：A 3 舞蹈《雀之靈》屬于（）。A、民間舞 B、古典舞 C、現(xiàn)代舞 D、當(dāng)代舞 我的答案：D 4 觀眾在不同的舞蹈場(chǎng)中得到的是不同的感受和思想。我的答案：√ 欣賞舞臺(tái)民間舞，可以獲得深刻的思想，但無法感受民間的樂趣。我的答案： 1 下列哪個(gè)選項(xiàng)中的舞蹈都是原生的傣族民間舞（）。A、《孔雀舞者》和《雀之靈》 B、《雙人孔雀舞》和《孔雀架子舞》 C、《雙人孔雀舞》和《碧波孔雀》 D、《孔雀架子舞》和《雀之靈》 我的答案：B 2 下列不屬于當(dāng)代中國民間舞的身份群體的是（）。A、舞蹈愛好者 B、民間藝人 C、二老藝人 D、職業(yè)舞者 我的答案：A 3 研究舞蹈首先要研究的問題是（）。A、舞蹈的舞臺(tái)調(diào)度如何 B、舞蹈的形式有哪些 C、舞蹈的內(nèi)容是什么 D、舞蹈由什么人跳 答案：D 4 中國民間舞三個(gè)身份群體的關(guān)系應(yīng)為平行關(guān)系。我的答案：√ 5 “二老藝人”是指再生民間舞的重構(gòu)者。我的答案： 造成民間舞的形式主宰了內(nèi)容的主要原因是（）。A、舞蹈形式變化過多 B、舞蹈民族屬性的消解 C、舞蹈主題不明確 D、舞蹈內(nèi)容不豐滿 我的答案：B 2 《雙人孔雀舞》的內(nèi)容來源于（）。A、漢族的民歌 B、傣族的世俗生活 C、白族的巫術(shù)信仰 D、傣族的神話傳說 我的答案：D 3 下列不屬于孔雀舞的形式的是（）。A、男子獨(dú)舞 B、雙人舞 C、三人舞 D、女子群舞 我的答案：C 4 民間藝人跳的孔雀舞的內(nèi)容包括信仰生活和世俗生活。答案：√ 5 舞蹈《孔雀飛來》展示的是民間的信仰生活。我的答案： 1 舞臺(tái)民間舞形成的一般過程是（）。A、職業(yè)舞者直接民間藝人的舞蹈內(nèi)容和形式搬上舞臺(tái) B、二老藝人將民間藝人的舞蹈進(jìn)行提煉后搬上舞臺(tái)C、民間藝人的舞蹈先由二老藝人提煉，再由職業(yè)舞者提煉，最終形成精品搬上舞臺(tái) D、職業(yè)舞者根據(jù)自身對(duì)民間的想象創(chuàng)作出作品搬上舞臺(tái) 我的答案：C 2 舞蹈《濟(jì)公》主要表達(dá)的內(nèi)容是（）。A、普度眾生 B、天地仁和 C、吉祥如意 D、萬物均等 我的答案：A 3 民間藝人跳的舞蹈《濟(jì)公》中使用的動(dòng)作模態(tài)是（）。A、京劇的“丑”角 B、京劇的“旦”角C、河北地秧歌的“妞”角 D、河北地秧歌的“丑”角 我的答案：D 4 舞臺(tái)民間舞重返民間時(shí)首先要了解的是舞蹈形式。我的答案：職業(yè)舞者將民間舞蹈搬上舞臺(tái)時(shí)，往往會(huì)通過消解民間舞道具的方式來實(shí)現(xiàn)舞蹈形式的精致化。我的答案：√下列屬于中國傳統(tǒng)舞蹈范疇的是（）。A、中國古典舞和中華民族民間舞 B、中國民間舞和中國當(dāng)代舞 C、中國古典舞、中國民間舞和中國當(dāng)代舞 D、中國古典舞和中國民間舞 我的答案：D 2 下列不屬于中國古典舞來源的是（）。A、舞蹈家的想象 B、現(xiàn)實(shí)生活中保留的活體 C、文獻(xiàn)與圖像 D、民間 我的答案：A 3 民間舞的身份邏輯應(yīng)為（）。A、舞蹈學(xué)者 B、農(nóng)民 C、二老藝人 D、職業(yè)舞者 我的答案：B 4 目前中國古典舞在民間已完全消失。我的答案： 5 民間舞應(yīng)采用自由開放的創(chuàng)作方式。我的答案： 雖然舞蹈屬于一種藝術(shù)形式，但其背后也常常蘊(yùn)含著（）的追求。A、古典層面 B、文學(xué)層面 C、世俗層面 D、信仰層面 我的答案：D 2 觀眾對(duì)舞蹈有錯(cuò)誤認(rèn)知的外部原因是（）。A、舞蹈加工形式 B、舞蹈內(nèi)容 C、媒介傳播 D、環(huán)境設(shè)置 我的答案：C 3 下列可以作為一類舞蹈的代表的有（）。A、僅有民間藝人的舞蹈 B、僅有二老藝人的舞蹈 C、僅有職業(yè)舞者的舞蹈 D、ABC均可 答案：D 4 對(duì)于中國民間舞的三個(gè)身份群體而言，如果把握不好三者的平行關(guān)系，就會(huì)對(duì)中國民間舞產(chǎn)生極大的瓦解作用。我的答案：√ 各民族的民間舞蹈只能以職業(yè)舞者的舞蹈作為其代表。答案： 下列不屬于當(dāng)代中國主流舞蹈的是（）。A、傳統(tǒng)民間舞 B、芭蕾舞 C、古典舞 D、職業(yè)民間舞 我的答案：A 2 古典舞的時(shí)代性是指（）。A、古典舞符合現(xiàn)代的審美觀 B、古典舞蘊(yùn)含現(xiàn)代時(shí)尚元素 C、古典舞擁有現(xiàn)代新潮思想觀念 D、古典舞給當(dāng)下時(shí)代帶了反哺 我的答案：D 3 舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。A、舞蹈知識(shí)儲(chǔ)備不足 B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化 C、舞蹈理論理解不深刻 D、舞蹈技能單一化 答案：B 4 在思維、思想和形式三個(gè)方面定位不清，就會(huì)導(dǎo)致各類舞蹈走向混亂狀態(tài)。我的答案：√舞臺(tái)民間舞進(jìn)入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要表現(xiàn)主流內(nèi)容。我的答案： 1 《海棠依舊》中女主人的女兒生產(chǎn)的地點(diǎn)是在下面哪國的一個(gè)公寓的地下室（）A、美國 B、英國 C、意大利 D、法國 我的答案：D 2 《海棠依舊》的構(gòu)成形式中第一個(gè)洗禮的地點(diǎn)是下面哪一項(xiàng)（）A、皇宮 B、衛(wèi)生間 C、平民產(chǎn)房 D、高貴公寓 我的答案：C 3 舞蹈《海棠依舊》是下面哪一項(xiàng)芭蕾（）A、當(dāng)代芭蕾 B、現(xiàn)代芭蕾 C、古代芭蕾 D、民間芭蕾 我的答案：A 4 《海棠依舊》是講述兩個(gè)女人的一生。我的答案：√ 5 徐志摩是一個(gè)古典人物形象。我的答案： 現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的發(fā)展是1000年的時(shí)間距離。我的答案：1（）不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開反對(duì)女樂士的過度身體修辭的奢侈行為。A、原始舞 B、古典舞 C、民間舞 D、現(xiàn)代舞 我的答案：D 2 現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異在于（）。A、時(shí)間變化 B、空間變化 C、人物形象變化 D、形式變化 我的答案：B 3 現(xiàn)代舞必須表現(xiàn)出的基本觀念是（）。A、對(duì)美好生活的向往 B、對(duì)社會(huì)矛盾的抨擊 C、對(duì)人生存態(tài)度的反思 D、對(duì)人性的批判 我的答案：C 4 舞蹈《海棠依舊》用細(xì)致的身體動(dòng)作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。我的答案：√ 5 舞蹈中的空間變化是通過時(shí)間變化來展現(xiàn)的。我的答案： 除古代文明階段的傳統(tǒng)舞蹈外，現(xiàn)代舞的歷史身體語源還包括（）。A、部落文化階段的舞蹈 B、舞臺(tái)民間舞蹈C、當(dāng)代文明階段的新傳統(tǒng)舞蹈 D、新古典舞蹈 我的答案：A 2 現(xiàn)代舞的本質(zhì)是（）。A、蘊(yùn)含現(xiàn)代思想觀念 B、用細(xì)致動(dòng)作反映內(nèi)容 C、用身體書寫現(xiàn)實(shí) D、反映時(shí)代性 我的答案：C 3 現(xiàn)代舞身體語料的三個(gè)語源不包括（）。A、歷史 B、異域 C、生活 D、想象 我的答案：D 4 異域是現(xiàn)代舞最擴(kuò)大最具質(zhì)感的身體語源。我的答案： 當(dāng)過多的奢華的身體行為出現(xiàn)在舞蹈上時(shí)，必然會(huì)壓縮觀念展現(xiàn)的時(shí)間。我的答案：√ 現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是（）。A、變形 B、詼諧 C、和諧 D、獰厲 我的答案：A 2 三人舞的舞蹈形式主要是為了展現(xiàn)（）。A、和諧 B、沖突對(duì)抗 C、自我展示 D、平衡對(duì)稱 我的答案：B 3 下列不屬于“丑學(xué)”的意義的是（）。A、補(bǔ)充美學(xué)的疏漏 B、平衡美學(xué)的偏頗 C、匡正人類在感性學(xué)方面的失誤 D、擴(kuò)大藝術(shù)的審視角度 答案：D 4 現(xiàn)代舞完全都在審丑范圍內(nèi)。我的答案： 審視現(xiàn)代舞的最主要美學(xué)形態(tài)是“審丑”。我的答案：√ 現(xiàn)代舞的關(guān)注中心是（）。A、表情 B、手臂 C、腳 D、軀干 我的答案：D 2 現(xiàn)代舞的劇場(chǎng)形式是（）。A、仰視 B、俯視 C、平視 D、沒有特定要求 我的答案：D 3 西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生于（）A、文藝復(fù)興時(shí)期 B、十九世紀(jì)中期 C、二十世紀(jì)二三十年代 D、二戰(zhàn)結(jié)束后 我的答案：B 4 在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動(dòng)作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。我的答案：√ 5 舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對(duì)精神的追求。我的答案：√ 現(xiàn)代舞的關(guān)注中心是（）。A、表情 B、手臂 C、腳 D、軀干 我的答案：D 2 現(xiàn)代舞的劇場(chǎng)形式是（）。A、仰視 B、俯視 C、平視 D、沒有特定要求 我的答案：C 3 西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生于（）A、文藝復(fù)興時(shí)期 B、十九世紀(jì)中期 C、二十世紀(jì)二三十年代 D、二戰(zhàn)結(jié)束后 我的答案：D 4 在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動(dòng)作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。我的答案：√ 舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對(duì)精神的追求。我的答案：√ 中國當(dāng)代舞的“軟肋”在于（）。A、舞蹈內(nèi)容不豐滿 B、舞蹈形式單一 C、后期的發(fā)展規(guī)劃不明確D、前期的古典舞與民間舞不完善 我的答案：D 2 當(dāng)代舞的美學(xué)理想是以（）為本。A、現(xiàn)代舞 B、民間舞 C、古典舞 D、原生舞 我的答案：C 3 與現(xiàn)代舞反傳統(tǒng)的態(tài)度不同，當(dāng)代舞最大的特點(diǎn)是（）。A、對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的繼承 B、對(duì)現(xiàn)代舞的創(chuàng)新 C、對(duì)各種舞種的融合 D、對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的尊重 我的答案：C 4 當(dāng)代舞融合了古典芭蕾和現(xiàn)代舞各自的優(yōu)勢(shì)。我的答案：√ 5 當(dāng)代舞又稱當(dāng)代舞蹈，是舞蹈種類之一。我的答案：X 1 印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是（）。A、借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢(shì) B、印度古典舞與民間舞的發(fā)達(dá) C、媒體的大力宣傳 D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久 我的答案：B 2 下列不屬于中國高雅舞蹈的是（）。A、芭蕾舞 B、中國古典舞 C、軍旅舞蹈 D、中國民間舞 我的答案：D 3 法國的前衛(wèi)舞蹈是在（）表演的。A、巴黎大歌劇院 B、巴士底劇場(chǎng) C、紅磨坊D、群眾生活 我的答案：B 4 印度民間舞的舞者都是職業(yè)舞者。我的答案： 5 舞蹈的身體語言必須與舞種嚴(yán)格匹配。我的答案：√舞蹈評(píng)論理論的首要評(píng)論點(diǎn)是（）。A、舞蹈動(dòng)機(jī) B、舞者身份 C、舞蹈種類 D、舞蹈語言信息 我的答案：B 2 舞蹈評(píng)論理論是一個(gè)關(guān)于（）的評(píng)價(jià)系統(tǒng)。A、動(dòng)作細(xì)節(jié) B、形式內(nèi)容 C、人際意義 D、種類歸屬 我的答案：D 3 只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識(shí)到舞蹈的價(jià)值。A、舞蹈批評(píng) B、舞蹈繼承 C、舞蹈創(chuàng)新 D、舞蹈推廣 答案：A 4 對(duì)生活形態(tài)的舞蹈進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)站在舞蹈自身的語境中評(píng)價(jià)，不能站在專業(yè)高雅的角度評(píng)價(jià)。我的答案：√職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：第二篇：2016爾雅舞蹈鑒賞課后習(xí)題1下面哪一項(xiàng)跳出了信仰生活：（）A、《孔雀飛來》B、《碧波孔雀》C、《睡美人》D、《雀之靈》正確答案： D 我的答案 ：D2群鵝華爾茲是《天鵝湖二幕》里的第幾舞段：（）A、正確答案： A 我的答案 ：A3日喀則地區(qū)的藏舞在藏舞的排列中歸屬于下面哪一項(xiàng)：（）A、衛(wèi)藏地區(qū)藏舞B、安多地區(qū)藏舞C、康巴地區(qū)藏舞D、西南地區(qū)藏舞正確答案： A 我的答案 ：A4下面哪一種芭蕾最具融合性：（）A民間B、古典C、現(xiàn)代D、當(dāng)代正確答案： D 我的答案 ：D5下面哪一項(xiàng)不是舞蹈主觀范疇關(guān)注的內(nèi)容：（）A、關(guān)注“粗身”B、關(guān)注表演者C、關(guān)注“細(xì)身”D、關(guān)注“業(yè)身”正確答案： B 我的答案 ：B6“舞蹈評(píng)價(jià)理論”是一個(gè)關(guān)于下面哪一項(xiàng)的“評(píng)價(jià)系統(tǒng)”：（）A、現(xiàn)代語言B、人際意義C、學(xué)院派水平D、行為心理正確答案： B 我的答案 ：B7《秦王破陣樂》的觀念和信仰屬于下面哪一項(xiàng)：（）A、佛教B、伊斯蘭教C、儒教D、道教正確答案： C 我的答案 ：C8宗廟的三種形式不包括下面哪一項(xiàng)：（）A請(qǐng)神B、送神C、神靈附體D、變法正確答案： D 我的答案 ：D9下面哪一項(xiàng)不是現(xiàn)代舞前期的狀態(tài)：（）A、躁動(dòng)B、高尚C、焦慮D、變態(tài)正確答案： B 我的答案 ：B10下面關(guān)于“果諧”描述不正確的一項(xiàng)是：（）A、意為踏歌起舞B、是一種群體表演藝術(shù)C、主要流行于日喀則地區(qū)東西部D、展示藏族人民勤勞、智慧哥勇敢的民族性格正確答案： A 我的答案 ：A11《睡美人洗禮》屬于下面哪一舞種：（）A、現(xiàn)代芭蕾B、前衛(wèi)舞蹈C、當(dāng)代芭蕾D、古代芭蕾正確答案： D 我的答案 ：D12民間舞在審美狀態(tài)中的傾向不可以是下面哪一項(xiàng)：（）A、典雅B、媚俗C、詼諧D、滑稽正確答案： B 我的答案 ：B13下面哪一項(xiàng)是語言和舞蹈身體語言成型的第一要素：（）A、時(shí)間B、技術(shù)C、觀念D、條件正確答案： A 我的答案 ：A14下面哪一項(xiàng)認(rèn)為空間概念有助于解釋現(xiàn)代社會(huì)結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)之間的聯(lián)系和對(duì)應(yīng)：（）A、后現(xiàn)代主義B、古典主義C、結(jié)構(gòu)馬克思主義D、列寧主義正確答案： C 我的答案 ：C15“歷史講人事，人事該以人為主、事為輔”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、錢穆B、莫言C、金庸D、冰心正確答案： A 我的答案 ：A16《天鵝湖》講的是下面哪一個(gè)國家的童話：（）A、俄羅斯B、奧地利C、法國D、日本正確答案： A 我的答案 ：A17“粗身”在佛教語中叫做下面哪一項(xiàng)：（）A、靈藏B、寶藏C、法身D、食藏正確答案： D 我的答案 ：D18舞臺(tái)前區(qū)在古典芭蕾舞中是下面哪一項(xiàng)的位置：（）A、小孩兒B、小丑C、女主角D、男主角正確答案： B 我的答案 ：B19下面哪一項(xiàng)是印度的史詩：（）A、《詩經(jīng)》B、《羅摩衍那》C、《荷馬史詩》D、《九歌》正確答案： B 我的答案 ：B20概念的第一個(gè)特征是下面哪一項(xiàng)：（）A、歷時(shí)性B、特殊性C、唯一性D、普遍性正確答案： D 我的答案 ：D21《天鵝之歌》屬于下面哪一舞種：（）A、當(dāng)代踢踏B、當(dāng)代芭蕾C、現(xiàn)代芭蕾D、古典芭蕾正確答案： B 我的答案 ：B 22舍身飼虎是下面哪一宗教的經(jīng)典故事：（）A、佛教B、道教C、基督教D、伊斯蘭教正確答案： A 我的答案 ：A 23下面哪一位不是《