【正文】 我的答案：B 2 巴贊認(rèn)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義首先是下面哪一項(xiàng)：（）A、存在主義 B、人道主義 C、理想主義 D、機(jī)會(huì)主義 正確答案： B 我的答案：B 3 下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、奔跑 B、母與子 C、嬰兒車 D、眼鏡 正確答案： D 我的答案：D 4“總體現(xiàn)實(shí)主義”是下面哪一位的思想：（）A、維爾托夫 B、愛森斯坦 C、巴贊 D、普多夫金 正確答案： C 我的答案：C 5 巴贊“總體現(xiàn)實(shí)主義”是全力支持蒙太奇理論的。正確答案：我的答案： 6 對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是 A、總體現(xiàn)實(shí)主義 B、完整世界的神話 C、美國(guó)后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié) D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性 正確答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是 通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸。正確答案：√ 我的答案： 8“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個(gè)段落：（）A、奔逃 B、母與子 C、嬰兒車 D、雄獅的醒來 正確答案： B 我的答案：B 元電影與巴贊理論（三）1 關(guān)于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）A、維爾托夫 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、格里菲斯 正確答案： B 我的答案：B 2 王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù) 正確答案：√ 我的答案： 3 讓 米特里認(rèn)為：“長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇在美學(xué)上是對(duì)立的，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)的蒙太奇，類 似小說筆法，而蒙太奇則接近詩” 正確答案：我的答案： 4 巴贊的思想中有關(guān)于橋、什么和小河的比喻 A、石頭 B、水草 C、小魚 D、河水 正確答案： A 我的答案：A 5《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（）A、希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 正確答案： D 我的答案：D 6 長(zhǎng)鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá)。正確答案：√ 我的答案：√ 7 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）A、讓 米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾 正確答案： A 我的答案：A 8 下列利用“長(zhǎng)鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門》 正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技 1《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）A、尼葛洛龐帝 B、比爾蓋茨 C、巴菲特 D、索羅斯 正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進(jìn)制 B、八進(jìn)制 C、二進(jìn)制 D、十六進(jìn)制 正確答案： C 我的答案：C 3 電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。正確答案：√ 我的答案：√ 4 不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為（）A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《阿凡提》 C、《星球大戰(zhàn)》D、《阿凡達(dá)》 正確答案： B 我的答案：B 5 尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的 話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是（）A、質(zhì)子 B、電子 C、比特 D、夸克正確答案： C 我的答案：C 6 電影同戲劇的相近在于下面的哪一項(xiàng)：（）A、劇本的創(chuàng)造 B、演員的藝術(shù) C、拍攝的技術(shù) D、情節(jié)的沖突 正確答案： B 我的答案：B 7 數(shù)字化和高科技的發(fā)展對(duì)電影美學(xué)的影響不包括下面哪一項(xiàng)：（）A、鏡頭可以虛擬 B、可用數(shù)字技術(shù)完成 C、不用通過攝影機(jī) D、不可以改變和修改 正確答案： D 我的答案：D 8 下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是：（）A、涉及到人文精神 B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué) C、法國(guó)著名電影 D、運(yùn)用電腦特技 正確答案： C 我的答案：C 影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（一）已完成 11905 年拍攝成功的中國(guó)第一部電影是：（）A、《定軍山》B、《霸王別姬》C、《牡丹亭》D、《三國(guó)》 正確答案： A 我的答案：A 2 電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：（）A、綜合性 B、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、表演性 正確答案： C 我的答案：C 3 斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全一樣的 正確答案：我的答案： 4 斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強(qiáng)調(diào)下面哪一項(xiàng)原則：（）A、后現(xiàn)代主義 B、現(xiàn)實(shí)主義 C、存在主義 D、虛構(gòu) 正確答案： B 我的答案：B 5 電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（）A、三一律 B、劇本創(chuàng)作 C、舞臺(tái)表演 D、情節(jié)沖突 正確答案： C 我的答案：C 6 電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。正確答案：我的答案： 7“布萊希特體系”是哪個(gè)國(guó)家的學(xué)派：（）A、美國(guó) B、德國(guó) C、俄國(guó) D、英國(guó) 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）已 描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ〢、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》 正確答案： D 我的答案：D 2 電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間 A、物理時(shí)間 B、真實(shí)時(shí)間 C、虛化時(shí)間 D、心理時(shí)間 正確答案： D 我的答案：D 3 戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間 正確答案：我的答案： 4 電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧 A、舞臺(tái)控制 B、設(shè)置矛盾與沖突 C、場(chǎng)景布置 D、人物性格突出 正確答案： B 我的答案：B 5 電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因?yàn)殡娪昂蛻騽〉幕菊Z言不同，電影使 用的是鏡頭語言，而戲劇采用的是什么語言 A、幕 B、文字 C、場(chǎng) D、音樂 正確答案： C 我的答案：C 6 電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。正確答案：√ 我的答案：√ 7 電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間 B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間 C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間 D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間 正確答案： D 我的答案：D 8 電影《小鞋子》中沖突的焦點(diǎn)是什么：（）A、哥哥 B、妹妹 C、鞋子 D、運(yùn)動(dòng)會(huì) 正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（三）已完成 1 當(dāng)代電影《失戀 33 天》的男主演是：（）A、周星馳 B、葛優(yōu) C、文章 D、佟大為 正確答案： C 我的答案：C 2 電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括 A、運(yùn)動(dòng)差異 B、時(shí)間差異 C、空間差異 D、表演差異 正確答案： A 我的答案：A 3 臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案：我的答案： 4 戲劇在空間上是幾維的 A、一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C 我的答案：C 5 從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）A、前者遠(yuǎn) 后者近B、前者近后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變 正確答案： C 我的答案：C 6 電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案：我的答案：√ 7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆 克魯斯 B、尼古拉斯 凱奇 C、布拉德 皮特 D、妮可 基德曼 正確答案： D 我的答案：D 8 默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。正確答案：√ 我的答案：√ 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（四）已完成 1 戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）A、巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍 正確答案： D 我的答案：D 2 電影《狗鎮(zhèn)》的導(dǎo)演是：（）A、拉斯 馮 提爾 B、詹姆斯 卡梅隆 C、喬治 盧卡斯 D、彼得 杰克遜 正確答案： A 我的答案：A 3 下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》 正確答案： B 我的答案：B 4 電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。正確答案：我的答案： 5 電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng)：（）A、剪輯效果 B、文學(xué)性 C、視覺效果 D、絮絮叨叨的對(duì)話 正確答案： D 我的答案：C 6 電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。正確答案：我的答案：雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一 部影片的要點(diǎn)”。正確答案：√ 我的答案：√ 8“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：（）A、20 世紀(jì) 60 年代 B、20 世紀(jì) 70 年代 C、20 世紀(jì) 80 年代 D、20 世紀(jì) 90 年代 正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）已完成 1 下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（）A、《紅高粱》B、《地道戰(zhàn)》 C、《趙氏孤兒》D、《黑駿馬》 正確答案： D 我的答案：D 2 美國(guó)電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。正確答案：我的答案： 3 張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。正確答案：√ 我的答案：√ 4 對(duì)電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性 B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本 D、具有寫出史詩的可能 正確答案： A 我的答案：A 5“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇 A、對(duì)比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、時(shí)空蒙太奇 D、隱喻蒙太奇 正確答案： A 我的答案：A 6 張駿祥認(rèn)為電影就是戲劇 正確答案：我的答案：許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。正確答案：我的答案： 8 電影《雞毛信》的編劇是：（）A、梁信 B、張俊祥 C、霍達(dá) D、王海鸰 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成 1 文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電 影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介 B、時(shí)間 C、接受 D、形象 正確答案： D 我的答案：D 2 一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 正確答案：我的答案： 3 電影造型語言不包括 A、畫面構(gòu)圖 B、色彩 C、光線 D、劇本 正確答案： D 我的答案：D 4 下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象 正確答案： C 我的答案：C 5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作 品：（）A、《雙桅船》B、《始祖鳥》C、《致橡樹》D、《思念》 正確答案： D 我的答案：D 6 元曲《天凈沙 秋思》的作者是：（）A、關(guān)漢卿 B、馬致遠(yuǎn) C、白樸 D、王實(shí)甫 正確答案： B 我的答案：B 7“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。正確答案：我的答案： 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）已完成 1 雕塑《拉奧孔》中哪種動(dòng)物將要?dú)⑺览瓓W孔：（）A、恐龍 B、毒蛇 C、犀牛 D、水怪 正確答案： B 我的答案：B 2 繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。正確答案：√ 我的答案：√ 3 下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70 年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說 正確答案： C 我的答案：C 4《黃土地》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀 B、何群 C、陳凱歌 D、王學(xué)圻 正確答案： C 我的答案：C 5 電影造型語言手段不包括 A、鏡頭外的畫面構(gòu)成 B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成 C、場(chǎng)面調(diào)度 D、鏡頭間的蒙太奇 正確答案： A 我的答案：B 6 繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么 A、多/少 B、運(yùn)動(dòng)/靜止 C、大/小 D、整齊/散亂 正確答案： B 我的答案：B 7 繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：（）A、靜態(tài)造型與動(dòng)態(tài)造型 B、動(dòng)態(tài)造型與靜態(tài)造型C、唯美的造型與動(dòng)態(tài)的造型 D、靜態(tài)的造型與唯美的造型 正確答案： A 我的答案：A 1 英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：（）? ? ? ? A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森 正確答案： D 我的答案：D 2 文化含義的三個(gè)層次中不包括哪項(xiàng) ? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化 B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C、精神產(chǎn)品、精神文化 D、消費(fèi)產(chǎn)品、消費(fèi)文化 正確答案： D 我的答案：D 3 貝爾 巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：我的答案： 4 下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）? ? ? ? A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式 B、用來描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程 C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式 D、用作象征知識(shí)，尤其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品 正確答案： A 我的答案：A 5 丹尼爾認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文化正確答案：我的答案： 6 下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化 B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D、精神產(chǎn)品、精神文化 正確答案： C 我的答案：C 7 電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對(duì)稱的廣闊遠(yuǎn)景。正確答案：√ 我的答案：√ 8 下面哪一項(xiàng)不屬于電影作為文化的三個(gè)層次：（）? ? ? ? A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù) D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化 正確答案： D 我的答案：D 電影的文化維度（一）已完成 1 就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（）? ? ? ? A、建筑工地 B、戲劇舞臺(tái) C、攝像鏡頭 D、臥室客廳 正確答案： A 我的答案：A 2 《失戀 33 天》從開始的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影反映了全媒介時(shí)代的電影的什么 ? ? ? ? A、全媒介營(yíng)銷 B、跨媒介傳播 C、電影概念的重估 D、大片與小片的美學(xué)分化 正確答案： B 我的答案：A 3 電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失 正確答案：我的答案： 4 多元文化對(duì)電影的制約描述不正確的為（）? ? ? ? A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識(shí)形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài) D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 正確答案： D 我的答案：B 5 下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（）? ? ? ? A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性