爾雅影視鑒賞期末考試-資料下載頁
2025-03-25 23:10本頁面
【正文】 ：√窗體底端22伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端23電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端24電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端25法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端26“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端27在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端28電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端29后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端30和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端31反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端32英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端33電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端34從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端35一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端36現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端37某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端38一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端39好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端40所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端41法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端42中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）（）分窗體頂端我的答案：窗體底端43《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端44所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端45一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端46電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端47具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端48普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端49電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端50電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）（）分窗體頂端我的答案：√窗體底端
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