【正文】 這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn)正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）正確答案：√電影是“第七藝術(shù)” 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案： C 有自己的語言方式正確答案： D A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、3 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 文學(xué)、戲劇、音樂正確答案： C 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。A、社會(huì)文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于 1885 年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國 NBC 廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案： 7 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√電影藝術(shù)的成因及要素電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39 級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉?！秺Z魂島》正確答案： D 正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√電影藝術(shù)語言的自覺下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、3 第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 《天堂電影院》正確答案： B 《天堂電影院》正確答案： D C、《紅色沙漠》 D、4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案： 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： C 《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： B 盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影關(guān)于 1904 年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》正確答案： B更多慕課科目答案歡迎掃碼關(guān)注我們的工重號，或者直接在微姓工重號搜索慕課之家，里面有答案的word 文本樣式。更有期末必過秘籍等著你3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）正確答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）正確答案： 紀(jì)實(shí)主義美學(xué)正確答案： D鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。鮑特、格里菲斯正確答案： D 正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39 級臺階》 D、4 電影《黨同伐異》早在 100 年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案： 6 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√《一個(gè)國家的誕生》正確答案： D 普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影電影《公民凱恩》是（）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 庫里肖夫正確答案： C B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√ 6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√逆向敘述正確答案： B 《羅生門》正確答案： D 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 庫里肖夫正確答案： B 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突正確答案： B 百姓士兵聯(lián)歡正確答案： C D、4 向左和向右的力正確答案： A 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：√巴贊及其理論《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮正確答案： D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。A、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長 B、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長 C、心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長 D、4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長正確答案： C D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇” 人物性格和故事正確答案： B 1 認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： D 2（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：√ 5 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案： 從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的 3D 大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、4 數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息正確答案： A 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）正確答案：√電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）?！顿_紀(jì)公園》正確答案： C A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、3 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運(yùn)動(dòng)性正確答案： C 4 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案： A 它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案： B 一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）正確答案： 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。正確答案：√電影向戲劇的借鑒電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。人和自行車的關(guān)系正確答案： D A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空正確答案： A 4 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）正確答案：√ 5 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：電影與戲劇的差異口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案：2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線正確答案： C 3D 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是 20 世紀(jì)（）。A、60 年代 B、70 年代 C、80 年代 D、90 年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）正確答案：√電影與戲劇的“離婚” 法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指（）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、2 下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對正確答案： D 3 舞臺劇的臺詞要簡單易懂正確答案： C 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案： A電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性姓名：朱郁班級：默認(rèn)班級成績： 100 分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。