【正文】 第一篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現實風格？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》，已經成為我們生活的一部分。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（√）、電影就是我們的生活《搖尾狗》說法不正確的是（B）。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀實的表現方式 C、影片反思了影像與現實間的關系D、影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。A、影像是現實的反映 B、影像掩蓋和篡改現實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現實3．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（D）4．電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）、“影像文化”及其革命性意義1．根據麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺2．電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（對）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現出現實生活當中難得一見的東西。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（錯）1．電影中不屬于文學性的是（C）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計2．關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。3．庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（A）。A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗，我們要反思、批判（D）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對（D）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（對）“第七藝術”1．下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現在電影是文化創(chuàng)意產業(yè)2．在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（C）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學、戲劇、音樂3．下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者4．電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現與（C）密切相關。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術 D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關于電影誕生的說法不正確的是（A）。A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A “第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）7．從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（√）8．關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經認識到電影是“綜合的”這一本性。（√）（C）表現了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》（D）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（A）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。5．電影是通過視覺自留原理產生的。（√）1．下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》D）C、《藝術家》 D、《天堂電影院》，內容與電影史無關的電影是（B）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》（B）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》（C）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》，電影最早的階段是無聲電影階段。（）《藝術家》用黑白無聲片的形式展現了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（√）《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》（C）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯（D）。A、戲劇主義美學 B、表現主義美學 C、再現主義美學 D、紀實主義美學，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（√），從美國大陸到歐洲大陸經歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（D）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派 D、鮑特、格里菲斯2．下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（C）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。（D）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（√）5．伊朗電影《一次別離》屬于表現主義美學的電影。（）6．好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（√），敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》2．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫3．電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（B）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。（√）5．“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（√） 1．《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（B）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫2．認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯導演是（C）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦3．下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（D）。A、他們都支持當時的蘇聯革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。4．（D）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（√）《戰(zhàn)艦波將金號》賞析1．戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內容是（C）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯歡2?！稇?zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突3．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現出（A）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力4．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現出導演對機械、機器的頌揚。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（√）1．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（D）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 2．巴贊認為（D）的新現實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（C）。A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、放映時長、實際時長、心理時長4．下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（A）。A、巴贊反對長鏡頭理論B、巴贊認為電影的產生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現實主義”說。5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現的是一種體現直線、曲線的現代美感。（√）“長鏡頭”與“蒙太奇”1．認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（D）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里2．（D）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里4．巴贊所強調的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）5．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）6．巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現實主義導演要去發(fā)現現實生活中本身存在的戲劇性。（√）1．電影在數字化與高科技階段的代表導演是（B）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（B）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》3．電影技術的數字化過程中，正確的順序是（A）。A、信息、數據、二進制、數字語言 B、信息、二進制、數據、數字語言 C、數字語言、二進制、數據、信息 D、數據、二進制、數字語言、信息4．標志著數字技術介入電影藝術的電影是（C）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀公園》5．所謂的數字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（√）1．下列關于電影表演里的后現代，說法不正確的是（B）。A、布萊希特表演體系屬于后現代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演2．理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（A）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨特性在于下面哪一項：（C）A、時間性 B、綜合性 C、現場性 D、運動性4．一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）5．一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。（√）1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是3．我們所說的電影語言具有一種時空表現的自由度，這里的時空指（A）。A、心理時空 B、實質時空 C、物理時空 D、劇情時空4．電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（√）5．一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）1．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。A、電影產業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術帶來更多形式 C、市場自由化經濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線3．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（C）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代4．一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（√）“離婚”1．法國著名導演雷內?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數舞臺劇的要點”是指（C）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂2．下列關于電影對話的說法正確的是（D）。A、電影的對話要符合人物性 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對3．下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、它深刻地反思了自由的內涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。，不是改編自小說的是（D）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（D）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化3．下列電影中，改變自散文的是（B）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》4．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現了人的內心世界，表現了人的潛意識的流動。（√） （C）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同2．電影作為造型藝術，它的特點是（D）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型3．下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（B）。A、畫面構圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（√）5．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1．電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（C）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 2．電影造型的特點是（C）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對（B）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統文化 C、小農經濟模式 D、政治體系4．中國電影造型美學的崛起是從電影（A）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D