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超星爾雅影視鑒賞課后答案-展示頁

2024-11-04 12:40本頁面
  

【正文】 芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》2.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N(D)電影。D、從它不是很商業(yè)化的電影,具有實(shí)驗(yàn)性。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。A、電影的對(duì)話要符合人物性 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì)3.下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中,不正確的是(A)。(√)“離婚”1.法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指(C)。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線3.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)(C)。()1.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是(D)。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空4.電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系2.所謂“戲劇的戲核”是指(B)。()5.一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的,其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演2.理論界認(rèn)為,電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是(A)。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》5.所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》3.電影技術(shù)的數(shù)字化過程中,正確的順序是(A)。(√)1.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是(B)。()5.從時(shí)間和空間來看,蒙太奇手法傾向于小說。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活,而是生活模仿藝術(shù)”的是(B)。(√)“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”1.認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是(D)。5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感,表現(xiàn)在()。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng) B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)4.下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中,不正確的是(A)。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 2.巴贊認(rèn)為(D)的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。(√)5.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突3.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出(A)的沖突。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡2。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦5.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦3.下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中,不正確的是(D)。(√) 1.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是(B)。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》2.被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是(C)。()6.好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立,其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》 D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》4.電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯2.下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說法不正確的是(C)。(√),從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯(D)。(√)《火車大劫案》,下列說法不正確的是(A)。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》,電影最早的階段是無聲電影階段。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》(B)。5.電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。C、他受弗洛伊德影響,其電影里有很多精神分析因素。A、他是一名電影攝影師。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野2下列不屬于卓別林作品的是(C)A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》(D)。(√)8.關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”,說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。我的答案:A “第八藝術(shù)”,它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像,且被成功接收。C、所有藝術(shù)形式中,只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、電影誕生于1885年。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者4.電影被叫做“第七藝術(shù)”,是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與(C)密切相關(guān)。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2.在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中,所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是(C)。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語言方式,如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn),我們要反思、批判(D)。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想,敘述故事。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)2.關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話,下列說法不正確的是(C)。(對(duì))4 電影所代表的形象思維,它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ),因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺2.電影具有藝術(shù)的特質(zhì),但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物,它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。(D)4.電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾,不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是(D)。(√)4.某種角度上,賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。第一篇:超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說“窗戶”功能,尤其是(D)類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格?(C)A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》,已經(jīng)成為我們生活的一部分。(√)、電影就是我們的生活《搖尾狗》說法不正確的是(B)。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)3.電影像鏡子,是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。(錯(cuò))、“影像文化”及其革命性意義1.根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說,電影是人類(C)的延伸。(對(duì))3 美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。(錯(cuò))1.電影中不屬于文學(xué)性的是(C)。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。3.庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中,能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指(A)。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對(duì)(D)的時(shí)候,電影才開始看成是藝術(shù)的。(對(duì))“第七藝術(shù)”1.下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程,說法不正確的是(C)。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂3.下列各選項(xiàng)中,電視和電影最大的區(qū)別是(B)。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 我的答案:C 5.下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是(A)。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。()7.從心理學(xué)角度來看,電影滿足了人們窺視欲的本能。(√)(C)表現(xiàn)了出來。A、《39級(jí)臺(tái)階》 B、《蝴蝶夢(mèng)》 C、《后窗》 D、《奪魂島》4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中,不正確的是(A)。B、他被稱為懸念大師。D、他有一個(gè)喜好,其所有電影中他都會(huì)露臉。(√)1.下列哪部電影的內(nèi)容中,隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史?(A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》D)C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》,內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是(B)。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》(C)。()《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰?(B)A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》?(C)A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》(C)。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué),就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。()在電影史上,其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是(D)。A、它是一部史詩性電影。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。(D)。(√)5.伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。(√),敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是(D)。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫3.電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是(B)。(√)5.“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯,達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫2.認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是(C)。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。4.(D)的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。(√)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析1.戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是(C)?!稇?zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中,力的沖突不包括(B)。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力4.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。(√)1.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中,四個(gè)階段的內(nèi)容順序是(D)。A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí),以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是(C)。A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案:B 6.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里2.(D)認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里4.巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()6.巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中,認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國(guó)電影里,第一部完全意義上的3D大片是(B)。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息4.標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是(C)。(√)1.下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代,說法不正確的是(B)。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3.戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng):(C)A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、運(yùn)動(dòng)性4.一般來說,戲劇表演更本色化一點(diǎn),電影表演演技性更強(qiáng)。(√)1.電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是(D)。A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是3.我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度,這里的時(shí)空指(A)。(√)5.一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落,不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 2.電影和戲劇相比,空間的可變性來自于(C)。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代4.一般來說,戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。A、舞臺(tái)劇的音樂很重要 B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要 C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要 D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂2.下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是(D)。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。,不是改編自小說的是(D)。A、舞臺(tái)劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化3.下列電影中,改變自散文的是(B)。(√) (C)。A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型3.下列選項(xiàng)中,不可以作為電影造型語言的是(B)。(√)5.電影是抽象的,文學(xué)是具象的,所以他們的形象是不一樣的。A、前者是靜態(tài)造型,后者是動(dòng)態(tài)造型 B、前者是直接造型,后者是間接造型 C、前者是動(dòng)態(tài)造型,后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型,后者是直接造型 2.電影造型的特點(diǎn)是(C)。A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國(guó)傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系4.中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影(
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