【正文】 得以發(fā)揚和壯大我的答案：D 窗體底端2 下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。 窗體頂端 A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》我的答案：D 窗體底端3 下列關(guān)于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。 窗體頂端 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案：C 窗體底端4 導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（） 我的答案：√ 5 中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（） 我的答案：√ 紀實性美學 1 意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。 窗體頂端 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》 C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》我的答案：D 窗體底端2 紀實主義電影美學的源頭是（）。 窗體頂端 A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學派 C、格里爾遜 D、格里菲斯我的答案：A 窗體底端3 下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。 窗體頂端 A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風很大》我的答案：B 窗體底端4 下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。 窗體頂端 A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》我的答案：C 窗體底端5 伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（） 我的答案：√ 6 伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（） 我的答案： 《小武》賞析 1 下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。 窗體頂端 A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合 D、長鏡頭理論我的答案：C 窗體底端2 賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。 窗體頂端 A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對我的答案：B 窗體底端3 賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（） 我的答案： 4 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（） 我的答案：√ 戲劇化電影美學 1 電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。 窗體頂端 A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯我的答案：C 窗體底端2 戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。 窗體頂端 A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影我的答案：C 窗體底端3 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。 窗體頂端 A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯我的答案：A 窗體底端4 類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。 窗體頂端 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)我的答案：D 窗體底端5 愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。 窗體頂端 A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所我的答案：A 窗體底端6 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（） 我的答案： 7 弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（） 我的答案： 8 類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎(chǔ)上建立的。（） 我的答案： 現(xiàn)代主義的定義 1 現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。 窗體頂端 A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影我的答案：D 窗體底端2 電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。 窗體頂端 A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白我的答案：B 窗體底端3 下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。 窗體頂端 A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機器的舞蹈》我的答案：C 窗體底端4 下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。 窗體頂端 A、《月蝕》 B、《小武》 C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》我的答案：B 窗體底端5 先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（） 我的答案：√ 6 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）我的答案：√ 中國電影中的現(xiàn)代主義 1 下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。 窗體頂端 A、尊重現(xiàn)實的完整性 B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性我的答案：C 窗體底端2 中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為（）。 窗體頂端 A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀實風格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮我的答案：D 窗體底端3 現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。 窗體頂端 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突我的答案：C 窗體底端4 現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（） 我的答案：√ 5 在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（） 我的答案：√ 現(xiàn)代主義電影賞析1 下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。 窗體頂端 A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋?cè)嗽骸?D、《低俗小說》我的答案：B 窗體底端2 下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。 窗體頂端 A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討 D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感我的答案：B 窗體底端3 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（） 我的答案：√ 4 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（） 我的答案：√ 后現(xiàn)代主義電影美學 1 香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。 窗體頂端 A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場經(jīng)濟體制 D、年輕人占多數(shù)我的答案：A 窗體底端2 下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風格的是（）。 窗體頂端 A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對我的答案：D 窗體底端3 下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。 窗體頂端 A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、音樂中的無調(diào)性音樂我的答案：C 窗體底端4 下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是（）。 窗體頂端 A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》我的答案：D 窗體底端5 后現(xiàn)代主義的誕生時間是（）。 窗體頂端 A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代我的答案：B 窗體底端6 下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。 窗體頂端 A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度我的答案：B 窗體底端7 電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（） 我的答案：√ 8 后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（） 我的答案：√ 窗體底端窗體底端30