【正文】 根子的一生遭遇，從主觀態(tài)度上我是表示同情和憐憫的，但在刻畫人物和塑造人物的時(shí)候，恰恰被主觀想象所迷惑，丟失了人物真正的原型，即人物的性格特點(diǎn)和心理動(dòng)作，所以在舞臺(tái)上一開(kāi)場(chǎng)就慌了手腳，對(duì)人物外部形象的塑造也沒(méi)有了自信和真實(shí)感。尤其是與對(duì)手妮兒（姜志華飾）的交流有些時(shí)候段了線，沒(méi)有很好的感受對(duì)方的刺激，在比較激情的動(dòng)作上也顯得很不自然，導(dǎo)致了見(jiàn)事不見(jiàn)人的結(jié)果。這學(xué)期除了以上三個(gè)主創(chuàng)作業(yè)外，我一共參與演出了十二個(gè)片段，分別是《月牙》中的嫖客，《阮玲玉》中的張四達(dá)，兩部《一地雞毛》中的瘸老頭，《蹉跎歲月》中的邵大山，《白蓮花》中的田吉，《零作坊》中的魯大鵬，《野娘們》中的村民，《偵探迷》中的錢大寶，《青衣》中的團(tuán)長(zhǎng)，《黑氏》中的小男人，《天狗》中的天狗。通過(guò)這些人物的塑造，我逐步了解了應(yīng)該如何塑造人物。對(duì)于演員要飾演的一個(gè)角色來(lái)說(shuō)，拿到劇本首先要大致的瀏覽一遍，初步摸清整個(gè)事件的過(guò)程，從事件中找每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，然后在進(jìn)一步通過(guò)閱讀整部小說(shuō)去理解人物內(nèi)心和外部的潛在東西。一個(gè)人的性格特點(diǎn)的東西直接表現(xiàn)在他外部的神態(tài)，語(yǔ)言和行為上，因此演員需要從各個(gè)方面去把握人物的基調(diào)，無(wú)論從臺(tái)詞的處理，心理的活動(dòng)還是肢體的行動(dòng)上來(lái)說(shuō)，都要精益求精，要把人演活，而不是簡(jiǎn)單的去表現(xiàn)一個(gè)人。劇本和小說(shuō)都是文字，那么如何從文字向形象感轉(zhuǎn)化呢？這就要求演員本身要有較高的文學(xué)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，通過(guò)認(rèn)真反復(fù)的研讀劇本和小說(shuō)，從中找細(xì)節(jié)，找關(guān)系到人物性格和形象塑造的一切東西，如背景，經(jīng)歷，以及大事小情等等，從這些看似無(wú)關(guān)緊要的東西中可以挖掘很多人物需要?jiǎng)”镜臇|西。上學(xué)期我們主要是通過(guò)閱讀小說(shuō)，提煉細(xì)節(jié)，然后組織成小劇本。從小說(shuō)向劇本轉(zhuǎn)化也是個(gè)比較難的過(guò)程。一部小說(shuō)在手，首先要弄清基本的人物關(guān)系，并且分清人物的主次。一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)絕不會(huì)只有一個(gè)事件來(lái)描寫的，因此就需要?jiǎng)?chuàng)作者本身從整體把握小說(shuō)的脈絡(luò)，提煉精華，從而組織成好的劇本片段。上學(xué)期好多同學(xué)都選擇了《許三觀賣血記》這部小說(shuō)，但改編后的作品都未能抓住整個(gè)小說(shuō)的中心事件，所以浪費(fèi)和丟失了好多可以深入挖掘和創(chuàng)造的元素。下面就要談排練。排練是一個(gè)演員一生都在進(jìn)行的一個(gè)基本訓(xùn)練，在排練中找人物的性格和感覺(jué)，在排練中鍛煉自己的真實(shí)感，信念感和與對(duì)手適應(yīng)交流的能力。小說(shuō)劇本的排練與上學(xué)期觀察生活自編自導(dǎo)自演的排練是不同的，因?yàn)槲覀円鹬睾桶盐招≌f(shuō)的基本格調(diào)，不能夸張，也不能過(guò)分拘謹(jǐn)，要根據(jù)小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行人物的二度創(chuàng)作。在排練中，與對(duì)手的交流是至關(guān)重要的，一旦一個(gè)細(xì)節(jié)沒(méi)有接上，整個(gè)結(jié)構(gòu)就會(huì)亂了陣腳，導(dǎo)致前后不應(yīng)，影響小說(shuō)片段的舞臺(tái)呈現(xiàn)。上學(xué)期，我們好多同學(xué)都沒(méi)有充分利用好排練的寶貴時(shí)機(jī)，而是機(jī)械性的去排，不懂編排和理解，更不懂得用想象力進(jìn)行再創(chuàng)作，這都是值得反思和改進(jìn)的問(wèn)題。職業(yè)道德。學(xué)戲先學(xué)做人，這是好多老師都在向?qū)W生們傳授的一個(gè)基本道理，而上升到更高層面上講，就是職業(yè)道德。上學(xué)期在職業(yè)道德操守方面，我們所有同學(xué)做的都不盡人意，特別是最后一天期末表演考試時(shí)候的那次“嗑瓜子事件”，再一次將我們平時(shí)的壞毛病暴露出來(lái)。作為一個(gè)專業(yè)從事表演學(xué)習(xí)和實(shí)踐的人，我們應(yīng)該時(shí)刻要求自己，對(duì)待專業(yè)，對(duì)待自己，對(duì)待觀眾都要時(shí)刻高要求高標(biāo)準(zhǔn)。最后再來(lái)談?wù)動(dòng)^演關(guān)系。演員作為劇中的一份子，一定要為劇中所飾演的人物（角色）服務(wù)，但還要注意的一點(diǎn)就是對(duì)待觀眾，也就是我們常說(shuō)的觀演關(guān)系。無(wú)論在舞臺(tái)還是影視屏幕上，演員的作品都要接受觀眾的檢驗(yàn)，那么就要注意一個(gè)觀演關(guān)系的問(wèn)題。在舞臺(tái)前，一定不要過(guò)分去渲染氣氛，要跟著這部作品的感覺(jué)和基調(diào)去走，更不應(yīng)受臺(tái)下觀眾的影響而跳戲，這都不是一個(gè)好演員所應(yīng)該做的事情。在影視鏡頭前，演員最要注意的就是千萬(wàn)不可以失真！一旦失真去演戲，就會(huì)造成觀眾對(duì)這部作品的偏差理解以及對(duì)演員演技功底的質(zhì)疑。大一就這樣過(guò)去了，其實(shí)還有好多值得我們?nèi)ヌ接懞头此嫉膯?wèn)題。在以后的表演專業(yè)學(xué)習(xí)中，我會(huì)更加嚴(yán)格的要求自己。多排練，多實(shí)踐，戲從人中來(lái)！第五篇：高二第二學(xué)期期末總結(jié)個(gè)人總結(jié)高二的下半學(xué)期，在忙碌和煩惱中轉(zhuǎn)眼間就度過(guò)了，時(shí)光飛逝，這一學(xué)期對(duì)我來(lái)說(shuō)有些碌碌無(wú)為。隨著課程難度的加大，進(jìn)度的加快，課堂的重要性逐漸體現(xiàn)出來(lái)，但是，這個(gè)學(xué)期我的課堂質(zhì)量卻有做下降。在這整個(gè)學(xué)期中一直沒(méi)有取得理想的成績(jī)甚至有所下降，這不僅說(shuō)明我在學(xué)習(xí)的知識(shí)上有漏洞，同時(shí)也說(shuō)明我的學(xué)習(xí)方法有問(wèn)題。已經(jīng)進(jìn)入高三的我應(yīng)該對(duì)我的不足之處進(jìn)行改進(jìn)。在平時(shí)的學(xué)習(xí)中我最大的問(wèn)題就是自己的思考不夠，在遇到不會(huì)的問(wèn)題時(shí)沒(méi)有充分獨(dú)立的思考，同時(shí)過(guò)分依靠老師的講解而導(dǎo)致自己的思考不足，缺少對(duì)思路的鍛煉和對(duì)知識(shí)的運(yùn)用。因此在接下來(lái)的復(fù)習(xí)中，多進(jìn)行獨(dú)立的思考，對(duì)思路的總結(jié)。其次，通過(guò)做綜合題，我發(fā)現(xiàn)我對(duì)知識(shí)的掌握不夠熟練，高一時(shí)學(xué)習(xí)的知識(shí)有很多的遺忘，但是有些練習(xí)了很多次的題目和知識(shí)點(diǎn)卻記得很清楚。一次在接下來(lái)的學(xué)習(xí)中，要及時(shí)總結(jié)知識(shí)點(diǎn)，多做練習(xí)，加強(qiáng)運(yùn)用。不同的科目有不同的特點(diǎn)我也有不同的著重方向：化學(xué)要記住化學(xué)方程式，同時(shí)記住各種物質(zhì)和現(xiàn)象的特點(diǎn)和原理，多思考加以分析、物理要記住基本的判斷定理，在題目中靈活運(yùn)用，將各方面的知識(shí)結(jié)合運(yùn)用、數(shù)學(xué)主要是對(duì)性質(zhì)定理及其逆向的定理的運(yùn)用、生物要牢固掌握基礎(chǔ)知識(shí)才能加以運(yùn)用和分析。英語(yǔ)主要是詞匯量和預(yù)感，語(yǔ)文要有標(biāo)準(zhǔn)的答題格式和邏輯。當(dāng)然并不只能之在紙上，更要在實(shí)際的學(xué)習(xí)生活中實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)計(jì)劃與目標(biāo)，形成理想的學(xué)習(xí)習(xí)慣和能力。