【正文】 （1）以線為手段的體面結(jié)構(gòu)素描——短期的理解性輔助練習(xí)。要求運用前面石膏幾何造型規(guī)律，以提煉和歸納的造型理念研究和分析復(fù)雜 的靜物對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。（2）明暗調(diào)子調(diào)子全因素描——長期的表現(xiàn)性練習(xí)。要求運用前一部分課程內(nèi)容知識在理解的基礎(chǔ)上，用明暗調(diào)子刻畫出物體的體積、量感質(zhì)感和色感，進一步提高深入的寫實能力。作業(yè)布置靜物的布置主要注意幾點：（1）選擇靜物主題明確，內(nèi)容搭配符合邏輯狀態(tài)。（2）物體大小形狀搭配得當(dāng)，富于變化而又和諧。（3）物體的造型體積與表面質(zhì)感富于變化避免雷同。（4）物體的固有色應(yīng)注意黑白灰色調(diào)的距離和節(jié)奏。（5）以頂側(cè)自然光為宜。作業(yè)檢查（1）構(gòu)圖是否得當(dāng)？（2）物體的結(jié)構(gòu)及其透視是否準(zhǔn)確？（3）畫面整體色調(diào)明暗關(guān)系是否符合光影規(guī)律？（4）畫面是否表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感、亮感、體積感？三、基 礎(chǔ) 圖 案 部 分(一)圖案的概念圖案是藝術(shù)的一種,圖案設(shè)計是按照形式美的規(guī)律,在工藝材料,功能用途,經(jīng)濟條件和社會審美需求等前提條件制約下,充分發(fā)揮藝術(shù)想象,調(diào)動一切可視的圖形,色彩,構(gòu)圖,技法,創(chuàng)造出具有實用性和裝飾美的藝術(shù)形式,::圖案是預(yù)先繪制的工藝美術(shù)品或?qū)嵱妹佬g(shù)品的造型,紋樣,色彩的圖樣或方案的總稱狹義:圖案是指器物上的圖形與色彩的設(shè)計。以上兩種說法表面看來是多與少,廣與狹的差別,實則是對現(xiàn)代圖案與傳統(tǒng)圖案不同的詮釋.(二)圖案的形式美法則學(xué)習(xí)目標(biāo)：讓學(xué)生懂得怎樣去設(shè)計圖案，懂得圖案的組織形式。作業(yè)安排：運用以下5種形式美法則各完成作品2張。作業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：八開優(yōu)秀的圖案設(shè)計，包含著“實用”與“美”兩大要素。而美的要素，主要包括內(nèi)容美和形式美兩方面。內(nèi)容和形式的辯證統(tǒng)一關(guān)系，是圖案發(fā)展中的普遍規(guī)律。因此，認(rèn)真研究圖案的形式美法則是非常必要的。一、變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一的法則，是構(gòu)成圖案形式美的最基本的法則，也是一切造型藝術(shù)的一條普遍原則或規(guī)律。變化是一種對比關(guān)系。圖案設(shè)計講究變化，在造型上講究形體的大小、方圓、高低、寬窄的變化；在色彩上講究冷暖、明暗、深淺、濃淡、鮮灰的變化；在線條上講究粗細(xì)、曲直、長短、剛?cè)岬呐帕凶兓辉诠に嚥牧仙现v究輕重、軟硬、光滑與粗糙的質(zhì)地變化。以上這些對比因素處理得當(dāng)，能使設(shè)計的圖案給人一種生動活潑，富有生氣之感。反之，過分變化容易使人產(chǎn)生雜亂無章之感?！敖y(tǒng)一”是規(guī)律化，是一種協(xié)調(diào)關(guān)系。圖案設(shè)計講究統(tǒng)一，在設(shè)計時應(yīng)注意圖案的造型、構(gòu)成、色彩的內(nèi)在聯(lián)系，把各個變化的局部，統(tǒng)一在整體的有機聯(lián)系之中，使設(shè)計的圖案有條不紊，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。但不可過分“統(tǒng)一”，過分則產(chǎn)生呆板，沒有生氣，單調(diào)乏味。在圖案設(shè)計中，要做到整體統(tǒng)一，局部有變化。為了達到整體統(tǒng)一，在設(shè)計中使用的線形、色彩等可采用重復(fù)或漸變的手法。有規(guī)律地重復(fù)或漸變，能使圖案產(chǎn)生既有節(jié)奏而又和諧統(tǒng)一的美感。局部的變化，例如使用線條，同樣的線條，應(yīng)注意疏密的變化，粗細(xì)的變化，長短的變化，平中求奇，使統(tǒng)一與變化的原理在圖案設(shè)計中得到有機的結(jié)合，使設(shè)計的作品達到既調(diào)和而又富有生氣。二 對比與調(diào)和對比與調(diào)和是取得變化與統(tǒng)一的重要手段。對比：是指在質(zhì)或量方面的區(qū)別或有差異的各種形式要素的相對比較。在圖案設(shè)計中，如構(gòu)圖的虛與實、聚與散、形體的大與小、方與圓、高與低、寬與窄；線條的粗與細(xì)、曲與直、長與短；色彩的明與暗、冷與暖、鮮與灰等對比因素在圖案中的應(yīng)用，都可以產(chǎn)生生動、活潑、豐富的效果，給人以強烈、新鮮、多樣的感覺。168。調(diào)和與對比相反，是由視覺上的近似要素構(gòu)成的。如圖案設(shè)計中的線、形、色以及質(zhì)感等要素的相同或近似所產(chǎn)生的一致性，往往使圖案具有和諧寧靜之感。圖案設(shè)計中要做到既調(diào)和又有對比。在使用線條時，如以直線為主，可在局部使用曲線來達到既調(diào)和又有對比的效果；在使用色彩時，如以冷色為主，可少量使用暖色，來達到既調(diào)和又有對比的效果。三 對稱與平衡對稱是以中軸線為基準(zhǔn)，左右或上下為同形同量，完全相等，稱之為對稱。從自然形象中，到處都可以發(fā)現(xiàn)對稱的形式，如人的形體就是左右對稱的典型。它的特點是具有統(tǒng)一感，適合于產(chǎn)生靜止的傳統(tǒng)效果，有很好的安定感。不足之處，容易產(chǎn)生拘謹(jǐn)、呆板的感覺。由對稱形式構(gòu)成的圖案給人重心穩(wěn)定，具有靜感和莊重、整齊的美感。平衡，不是從物理學(xué)的角度說，而是從視覺的角度說，是視覺從形體的重量、大小、材質(zhì)、色調(diào)、位置等的感知中所判斷的平衡感覺，達到一種力的平衡狀態(tài)。平衡是異形同量的組合，即分量相同，但形體的紋樣和色彩不同。平衡的形式以不失重心為原則，它的特點是穩(wěn)定中求變化。由平衡形式構(gòu)成的圖案容易產(chǎn)生活潑、生動的感覺。四 節(jié)奏與韻律節(jié)奏是規(guī)律的重復(fù)。在圖案中，設(shè)計的基本形可使它反復(fù)的出現(xiàn)，用連續(xù)的方法可以組織空間，由于基本形的反復(fù)出現(xiàn)而產(chǎn)生節(jié)奏感。韻律是節(jié)奏的變化形式。它賦予節(jié)奏以強弱起伏、抑揚頓挫的變化。節(jié)奏具有機械美，韻律具有音樂的美感。在圖案中表現(xiàn)節(jié)奏與韻律的方法，可以通過圖形的大與小、強與弱、虛與實、疏與密、明與暗，或方向、位置等方面的有規(guī)律的組合，以構(gòu)成富于節(jié)奏與韻律的圖案。五 重心與比例在設(shè)計立體的圖案時，把握重心關(guān)系十分重要。物體造型是否穩(wěn)定，取決于重心是否恰當(dāng)。物體的造型的重心位置不同，給人的感覺也不同。重心偏下的物體，給人莊重穩(wěn)定之感。而重心偏上或左右偏移的物體，給人一種不安定之感。但巧妙地運用上虛下實，或加寬底部等方法，則活潑、新穎動人。比例是指物體與物體之間，整體與局部之間的長、寬、高的關(guān)系。任何一種藝術(shù)的造型和構(gòu)圖，都應(yīng)有一定的比例關(guān)系。在圖案設(shè)計中，無論是立體或平面的圖案，合理的比例尺寸都是以人體的尺度作為標(biāo)準(zhǔn)來滿足人們的生理和心理及審美的需求。常用的理想比例，如古希臘畢達哥拉斯學(xué)派發(fā)明的黃金律(1：1．618)，德國標(biāo)準(zhǔn)比例(1：1．41)，中國傳統(tǒng)圖案比例一般為1：2：5：8：13等?！包S金律”在圖案設(shè)計中運用廣泛，如平面設(shè)計中的報刊、書籍雜志，分別有對開、4開、8開、16開、32開等。在圖案設(shè)計中，重心與比例十分重要。設(shè)計時必須以人為中心，設(shè)計出最合理的比例尺度，既滿足人們的使用功能，又滿足人們的視覺心理及審美要求。(三)圖案的寫生一切藝術(shù)來源于生活，圖案也不例外，自然界為圖案設(shè)計提供了豐富的素材。如青山綠水、藍天白云、花果草木、鳥獸蟲魚、人物動態(tài)、高樓大廈等，都是圖案設(shè)計取之不盡的源泉。通過寫生記錄自然物象，其目的是為圖案設(shè)計收集素材，積累形象，再經(jīng)過藝術(shù)加工，設(shè)計出實用、美觀、符合工藝制作條件的圖案形象，這就是圖案寫生與變化的過程。一 寫生的目的1．通過寫生熟悉了解動植物生長特性及規(guī)律，掌握其形體特征和精神面貌。2．通過大量的寫生，為圖案變化積累素材。尋找創(chuàng)作靈感和變化點是寫生的目的。3．通過寫生鍛煉觀察能力和表現(xiàn)技巧，提高審美能力，學(xué)會用選擇、取舍和提煉、加工寫生的方法，能充分表現(xiàn)物象的特征和本質(zhì)，為圖案的變化打下良好的基礎(chǔ)。二 寫生方法寫生時要選擇合適的對象，不能見什么畫什么。對描繪的對象要進行細(xì)致全面的觀察和分析，進一步了解描繪對象的形體特征、生長規(guī)律和比例結(jié)構(gòu)等。在寫生的過程中做到觀察、認(rèn)識和表現(xiàn)三者的完美結(jié)合。例如，在進行花卉植物寫生時，應(yīng)了解寫生對象是草本還是木本，是喬木還是灌木；花朵的外形是球形還是圓錐形、開花的季節(jié)及生長規(guī)律等，掌握必要的花卉植物常識。然后，對所描繪的對象進行細(xì)致全面的觀察和比較，分析對象的特征、生長規(guī)律、比例、動態(tài)、結(jié)構(gòu)等。要有整體的描繪，也需要局部細(xì)致的刻畫。1．花卉寫生，一定要選擇對象最美、最能顯現(xiàn)其特征的角度進行描繪。先畫整枝，注意其外形、輪廓、基本形，畫出它的姿態(tài)和花、葉、枝之間的穿插關(guān)系。然后多角度、多方向，再畫一些特定細(xì)部，如盛開的花，半開的花，花蕾、花瓣、花蕊、花萼、花托、花冠，葉片的葉尖，葉緣、葉基，葉脈、葉柄、葉與莖的接合關(guān)系等。還要注意取舍、提煉，能夠充分表現(xiàn)出物象特征、最生動、最美的部分取之。反之，則可舍去。描繪時還可以通過提煉、變形、變色，對描繪對象進行單純化、平面化的歸納處理，使物象具有裝飾變化之美感。2．動物寫生，首先了解、熟悉并掌握動物的生長規(guī)律，運動規(guī)律，生活習(xí)性與性格特點，要分析和研究所描繪對象的組織結(jié)構(gòu)和外部特征，做到胸有成竹。如鳥獸的身體，一般由頭、頸、軀干、四肢和尾部(鳥的前肢為翅膀)幾部分組成。不同鳥獸的形狀、長短比例關(guān)系也不相同，其口、眼、鼻、耳、眉、蹄(爪)毛也各具特征。畫動物寫生還需要熟悉和掌握動物的運動規(guī)律。動物的活動，是有其共同運動規(guī)律的。它們的動作，主要是由頸、四肢、腰、尾、耳等幾個部分的肌肉收縮和骨骼的擺動產(chǎn)生的。而每個部分的運動，都有其活動的范圍，牽動著關(guān)節(jié)的屈伸。在描繪時只要抓住這些關(guān)節(jié)點及其活動范圍，就能畫得生動活潑。另外，動物的生活習(xí)性也影響它們的動作。如虎在捕捉食物時的動作形成了它特有的運動線，前后腿 31 拉長與腹部、尾部幾乎成一條直線。狐貍行走左顧右盼，靈活多疑，成S曲線。認(rèn)識動物的生活習(xí)性和性格特點，對動物題材的裝飾變化非常重要。3．人物寫生，必須熟悉和掌握人體的結(jié)構(gòu)、比例、形態(tài)，懂得解剖知識。描繪時要抓住人物特征，由于不同的性別、年齡、民族、宗教、文化和風(fēng)俗，因而形成各人不同的特征。描繪時可以通過動態(tài)、體態(tài)、服飾等特征表現(xiàn)出來。例如，男子健壯的身軀、外形近似倒三角形；女子的外形呈菱形，外形輪廓具有一種韻律美。豐腴的肌體和柔軟的體態(tài)，顯示出一種青春的美感。在描繪時還應(yīng)注意人物的表情刻畫，用夸張的手法表達出人物的喜怒哀樂。平時，多畫人物速寫。168。4．風(fēng)景寫生，通過寫生，觀察了解自然景物的形態(tài)與層次關(guān)系。寫生時應(yīng)有所選擇，分清主次。風(fēng)景寫生的題材非常廣泛，山川田野、園林建筑、名勝古跡、都市鄉(xiāng)村等皆可入畫。三 寫生的技法與工具材料圖案寫生的技法很多，經(jīng)常運用的有以下幾種：1．線描寫生一一線描即單線勾勒。選擇對象最適宜的角度，用鉛筆、針管筆或鋼筆等工具，以線條描繪對象的全部輪廓、結(jié)構(gòu)和特征，猶如中國畫中的白描。在寫生時，根據(jù)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折變化，用線講究輕重、剛?cè)?、頓挫、曲直、虛實、粗細(xì)等變化，力求用概括、洗煉的線條準(zhǔn)確地表現(xiàn)對象。2．影繪寫生一一影繪即陰影平涂。寫生時，著重于對象外部輪廓的描繪，一般使用毛筆，所描繪的形體猶如剪影效果。它的特點是概括力強，黑白分明，形象突出。3．明暗寫生一一這種方法基本上和鉛筆素描一樣，鉛筆畫出對象的明暗、空間、體積、結(jié)構(gòu)等關(guān)系，以達到層次分明，具有體積感和空間感的藝術(shù)效果4．色彩寫生一一以水粉和水彩工具描繪自然界的人和物。色彩寫生可采用單色、寫生彩色、歸納色三種方法。①單色是將一種顏色加白或黑分為深、中、淺等層次來表現(xiàn)對象的形體、明暗關(guān)系。②寫生彩色即以多種顏色描繪對象，用寫實手法表現(xiàn)形體上的光源色、固有色、環(huán)境色，以表現(xiàn)對象的體積、空間、質(zhì)感。③歸納色，以高度概括的手法，用有限的幾種顏色去描繪對象。方法概括、簡練，層次分明裝飾效果強，滿足于圖案設(shè)計的限色要求，在寫生方法中廣為采用。5．特寫法一一為了豐富圖案變化的需要，取描繪對象的局部加以剖析，詳細(xì)地描繪對象局部結(jié)構(gòu)、特征。(四)圖案紋樣的組織形式平面圖案紋樣的組織形式，是由圖案的內(nèi)容和用途決定的。平面圖案的紋樣的組織形式，可分為單獨紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣、綜合紋樣、幾何紋樣。1．單獨紋樣單獨紋樣是一個獨立的個體，具有完整性，也是構(gòu)成適合紋樣、連續(xù)紋樣的最基本的單位。單獨紋樣的構(gòu)圖形式可分為對稱式和平衡式兩大類。①對稱式的表現(xiàn)形式又分為絕對對稱和相對對稱。絕對對稱：依據(jù)假設(shè)中心線，上下、左右、或上下左右紋樣形象完全相同，是等形等量的組織結(jié)構(gòu)。相對對稱：主要組成部分結(jié)構(gòu)形象相同，局部紋樣稍有差異，大體效果仍是對稱式，比絕對對稱稍有活潑之感。對稱式單獨紋樣又可分為上下、左右、相對、相背、轉(zhuǎn)換、交叉、多面及綜合等組織形式。②平衡式：是依據(jù)軸線或中心線或中心點采取等量不等形的紋樣的組織形式，在視覺上和心理上求得力的平衡與安定。均衡式單獨紋樣又分為渦形、S形、相對、相背、交叉、折線、重疊，弧線綜合等組織形式。對稱式單獨紋樣給人以莊重大方、穩(wěn)定、整齊之美感。平衡式單獨紋樣給人以生動活潑富、新穎之美感。1． 適合紋樣變化適合紋樣受一定外形限制，其紋樣必須安置在特定的外形中。即使去掉外形，紋樣仍保持外形輪廓的特點，如圓形、方形、三角形、橢圓形、菱形等。也有用自然形體作外形輪廓的，如10葫蘆形、花形、葉形、桃形、扇形等。適合紋樣可以由一個或幾個完整的形象組成，恰到好處地安排在一個完整外形內(nèi)，達到構(gòu)圖和形象的完整性。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局勻稱、主題突出，力求外形與紋樣形象和諧統(tǒng)一。適合紋樣的構(gòu)圖形式可分為：向心式，離心式，向心、離心結(jié)合式，旋轉(zhuǎn)式、轉(zhuǎn)換式、直立式、重疊式、均衡式、綜合式等。3．角隅紋樣角隅紋樣是指裝飾在形體轉(zhuǎn)角部位的紋樣，又稱角花。有直角、鈍角、銳角之分。角隅紋樣可以單獨使用，也可以與邊緣紋樣配合使用。角隅紋樣的構(gòu)圖有對稱式、平衡式兩種。角隅紋樣的用途較廣，如枕套、床單、臺布、地毯、圍巾等構(gòu)圖，多采用角隅紋樣。4．邊緣紋樣邊緣紋樣是裝飾形體周邊的一種紋樣。它一般是用來襯托中心花紋或配合角隅紋樣，也可獨立用于裝飾形體邊緣。邊緣紋樣與二方連續(xù)紋樣的不同點是，二方連續(xù)紋樣可以無限伸展，而邊緣紋樣則受外形的限制。邊緣紋樣的構(gòu)圖有角對稱式、邊對稱式、散點式、連續(xù)式、均衡式等。5．連續(xù)紋樣連續(xù)紋樣是用一個或幾個基本單位紋樣向上下或左右無限重復(fù)運動，也可向上、下、左、右四個方向無限重復(fù)擴展的紋樣，其特點是它的延續(xù)性。連續(xù)紋樣可以分為二方連續(xù)和四方連續(xù)兩大類。二方連續(xù)：以一個或幾個單位紋樣向上下反復(fù)連續(xù)的稱為縱式二方連續(xù)；向左右反復(fù)連續(xù)的稱為橫式二方連續(xù)；對角的稱為斜式二方連續(xù)。二方連續(xù)的特點是節(jié)奏感強。設(shè)計時，要注意單位之間的銜接、穿插和呼應(yīng)，使之形成完整的統(tǒng)一體。二方連續(xù)應(yīng)用很廣，如日用器皿、包裝、窗簾、臺布、陶瓷、封面、報刊等的裝飾構(gòu)圖，多采用二方連續(xù)式紋樣。二方連續(xù)的構(gòu)圖形式主要有：①散點式：是以一個或幾個紋樣組成，重復(fù)排列，紋樣之間有一定的空間距離，故稱散點式。②直立式：紋樣方向向上或向下，也可上下交替，反復(fù)排列，稱直立式。③水平式：紋樣方向呈水平狀向左或向右，也可以左右交替，反復(fù)