【正文】 （1）以線為手段的體面結(jié)構(gòu)素描——短期的理解性輔助練習。要求運用前面石膏幾何造型規(guī)律，以提煉和歸納的造型理念研究和分析復雜 的靜物對象的形體結(jié)構(gòu)關系。（2）明暗調(diào)子調(diào)子全因素描——長期的表現(xiàn)性練習。要求運用前一部分課程內(nèi)容知識在理解的基礎上，用明暗調(diào)子刻畫出物體的體積、量感質(zhì)感和色感，進一步提高深入的寫實能力。作業(yè)布置靜物的布置主要注意幾點：（1）選擇靜物主題明確，內(nèi)容搭配符合邏輯狀態(tài)。（2）物體大小形狀搭配得當，富于變化而又和諧。（3）物體的造型體積與表面質(zhì)感富于變化避免雷同。（4）物體的固有色應注意黑白灰色調(diào)的距離和節(jié)奏。（5）以頂側(cè)自然光為宜。作業(yè)檢查（1）構(gòu)圖是否得當？（2）物體的結(jié)構(gòu)及其透視是否準確？（3）畫面整體色調(diào)明暗關系是否符合光影規(guī)律？（4）畫面是否表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感、亮感、體積感？三、基 礎 圖 案 部 分(一)圖案的概念圖案是藝術的一種,圖案設計是按照形式美的規(guī)律,在工藝材料,功能用途,經(jīng)濟條件和社會審美需求等前提條件制約下,充分發(fā)揮藝術想象,調(diào)動一切可視的圖形,色彩,構(gòu)圖,技法,創(chuàng)造出具有實用性和裝飾美的藝術形式,::圖案是預先繪制的工藝美術品或?qū)嵱妹佬g品的造型,紋樣,色彩的圖樣或方案的總稱狹義:圖案是指器物上的圖形與色彩的設計。以上兩種說法表面看來是多與少,廣與狹的差別,實則是對現(xiàn)代圖案與傳統(tǒng)圖案不同的詮釋.(二)圖案的形式美法則學習目標：讓學生懂得怎樣去設計圖案，懂得圖案的組織形式。作業(yè)安排：運用以下5種形式美法則各完成作品2張。作業(yè)標準：八開優(yōu)秀的圖案設計，包含著“實用”與“美”兩大要素。而美的要素，主要包括內(nèi)容美和形式美兩方面。內(nèi)容和形式的辯證統(tǒng)一關系，是圖案發(fā)展中的普遍規(guī)律。因此，認真研究圖案的形式美法則是非常必要的。一、變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一的法則，是構(gòu)成圖案形式美的最基本的法則，也是一切造型藝術的一條普遍原則或規(guī)律。變化是一種對比關系。圖案設計講究變化，在造型上講究形體的大小、方圓、高低、寬窄的變化；在色彩上講究冷暖、明暗、深淺、濃淡、鮮灰的變化；在線條上講究粗細、曲直、長短、剛?cè)岬呐帕凶兓辉诠に嚥牧仙现v究輕重、軟硬、光滑與粗糙的質(zhì)地變化。以上這些對比因素處理得當，能使設計的圖案給人一種生動活潑，富有生氣之感。反之，過分變化容易使人產(chǎn)生雜亂無章之感?！敖y(tǒng)一”是規(guī)律化，是一種協(xié)調(diào)關系。圖案設計講究統(tǒng)一，在設計時應注意圖案的造型、構(gòu)成、色彩的內(nèi)在聯(lián)系，把各個變化的局部，統(tǒng)一在整體的有機聯(lián)系之中，使設計的圖案有條不紊，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。但不可過分“統(tǒng)一”，過分則產(chǎn)生呆板，沒有生氣，單調(diào)乏味。在圖案設計中，要做到整體統(tǒng)一，局部有變化。為了達到整體統(tǒng)一，在設計中使用的線形、色彩等可采用重復或漸變的手法。有規(guī)律地重復或漸變，能使圖案產(chǎn)生既有節(jié)奏而又和諧統(tǒng)一的美感。局部的變化，例如使用線條，同樣的線條，應注意疏密的變化，粗細的變化，長短的變化，平中求奇，使統(tǒng)一與變化的原理在圖案設計中得到有機的結(jié)合，使設計的作品達到既調(diào)和而又富有生氣。二 對比與調(diào)和對比與調(diào)和是取得變化與統(tǒng)一的重要手段。對比：是指在質(zhì)或量方面的區(qū)別或有差異的各種形式要素的相對比較。在圖案設計中，如構(gòu)圖的虛與實、聚與散、形體的大與小、方與圓、高與低、寬與窄；線條的粗與細、曲與直、長與短；色彩的明與暗、冷與暖、鮮與灰等對比因素在圖案中的應用，都可以產(chǎn)生生動、活潑、豐富的效果，給人以強烈、新鮮、多樣的感覺。168。調(diào)和與對比相反，是由視覺上的近似要素構(gòu)成的。如圖案設計中的線、形、色以及質(zhì)感等要素的相同或近似所產(chǎn)生的一致性，往往使圖案具有和諧寧靜之感。圖案設計中要做到既調(diào)和又有對比。在使用線條時，如以直線為主，可在局部使用曲線來達到既調(diào)和又有對比的效果；在使用色彩時，如以冷色為主，可少量使用暖色，來達到既調(diào)和又有對比的效果。三 對稱與平衡對稱是以中軸線為基準，左右或上下為同形同量，完全相等，稱之為對稱。從自然形象中，到處都可以發(fā)現(xiàn)對稱的形式，如人的形體就是左右對稱的典型。它的特點是具有統(tǒng)一感，適合于產(chǎn)生靜止的傳統(tǒng)效果，有很好的安定感。不足之處，容易產(chǎn)生拘謹、呆板的感覺。由對稱形式構(gòu)成的圖案給人重心穩(wěn)定，具有靜感和莊重、整齊的美感。平衡，不是從物理學的角度說，而是從視覺的角度說，是視覺從形體的重量、大小、材質(zhì)、色調(diào)、位置等的感知中所判斷的平衡感覺，達到一種力的平衡狀態(tài)。平衡是異形同量的組合，即分量相同，但形體的紋樣和色彩不同。平衡的形式以不失重心為原則，它的特點是穩(wěn)定中求變化。由平衡形式構(gòu)成的圖案容易產(chǎn)生活潑、生動的感覺。四 節(jié)奏與韻律節(jié)奏是規(guī)律的重復。在圖案中，設計的基本形可使它反復的出現(xiàn)，用連續(xù)的方法可以組織空間，由于基本形的反復出現(xiàn)而產(chǎn)生節(jié)奏感。韻律是節(jié)奏的變化形式。它賦予節(jié)奏以強弱起伏、抑揚頓挫的變化。節(jié)奏具有機械美，韻律具有音樂的美感。在圖案中表現(xiàn)節(jié)奏與韻律的方法，可以通過圖形的大與小、強與弱、虛與實、疏與密、明與暗，或方向、位置等方面的有規(guī)律的組合，以構(gòu)成富于節(jié)奏與韻律的圖案。五 重心與比例在設計立體的圖案時，把握重心關系十分重要。物體造型是否穩(wěn)定，取決于重心是否恰當。物體的造型的重心位置不同，給人的感覺也不同。重心偏下的物體，給人莊重穩(wěn)定之感。而重心偏上或左右偏移的物體，給人一種不安定之感。但巧妙地運用上虛下實，或加寬底部等方法，則活潑、新穎動人。比例是指物體與物體之間，整體與局部之間的長、寬、高的關系。任何一種藝術的造型和構(gòu)圖，都應有一定的比例關系。在圖案設計中，無論是立體或平面的圖案，合理的比例尺寸都是以人體的尺度作為標準來滿足人們的生理和心理及審美的需求。常用的理想比例，如古希臘畢達哥拉斯學派發(fā)明的黃金律(1：1．618)，德國標準比例(1：1．41)，中國傳統(tǒng)圖案比例一般為1：2：5：8：13等?！包S金律”在圖案設計中運用廣泛，如平面設計中的報刊、書籍雜志，分別有對開、4開、8開、16開、32開等。在圖案設計中，重心與比例十分重要。設計時必須以人為中心，設計出最合理的比例尺度，既滿足人們的使用功能，又滿足人們的視覺心理及審美要求。(三)圖案的寫生一切藝術來源于生活，圖案也不例外，自然界為圖案設計提供了豐富的素材。如青山綠水、藍天白云、花果草木、鳥獸蟲魚、人物動態(tài)、高樓大廈等，都是圖案設計取之不盡的源泉。通過寫生記錄自然物象，其目的是為圖案設計收集素材，積累形象，再經(jīng)過藝術加工，設計出實用、美觀、符合工藝制作條件的圖案形象，這就是圖案寫生與變化的過程。一 寫生的目的1．通過寫生熟悉了解動植物生長特性及規(guī)律，掌握其形體特征和精神面貌。2．通過大量的寫生，為圖案變化積累素材。尋找創(chuàng)作靈感和變化點是寫生的目的。3．通過寫生鍛煉觀察能力和表現(xiàn)技巧，提高審美能力，學會用選擇、取舍和提煉、加工寫生的方法，能充分表現(xiàn)物象的特征和本質(zhì)，為圖案的變化打下良好的基礎。二 寫生方法寫生時要選擇合適的對象，不能見什么畫什么。對描繪的對象要進行細致全面的觀察和分析，進一步了解描繪對象的形體特征、生長規(guī)律和比例結(jié)構(gòu)等。在寫生的過程中做到觀察、認識和表現(xiàn)三者的完美結(jié)合。例如，在進行花卉植物寫生時，應了解寫生對象是草本還是木本，是喬木還是灌木；花朵的外形是球形還是圓錐形、開花的季節(jié)及生長規(guī)律等，掌握必要的花卉植物常識。然后，對所描繪的對象進行細致全面的觀察和比較，分析對象的特征、生長規(guī)律、比例、動態(tài)、結(jié)構(gòu)等。要有整體的描繪，也需要局部細致的刻畫。1．花卉寫生，一定要選擇對象最美、最能顯現(xiàn)其特征的角度進行描繪。先畫整枝，注意其外形、輪廓、基本形，畫出它的姿態(tài)和花、葉、枝之間的穿插關系。然后多角度、多方向，再畫一些特定細部，如盛開的花，半開的花，花蕾、花瓣、花蕊、花萼、花托、花冠，葉片的葉尖，葉緣、葉基，葉脈、葉柄、葉與莖的接合關系等。還要注意取舍、提煉，能夠充分表現(xiàn)出物象特征、最生動、最美的部分取之。反之，則可舍去。描繪時還可以通過提煉、變形、變色，對描繪對象進行單純化、平面化的歸納處理，使物象具有裝飾變化之美感。2．動物寫生，首先了解、熟悉并掌握動物的生長規(guī)律，運動規(guī)律，生活習性與性格特點，要分析和研究所描繪對象的組織結(jié)構(gòu)和外部特征，做到胸有成竹。如鳥獸的身體，一般由頭、頸、軀干、四肢和尾部(鳥的前肢為翅膀)幾部分組成。不同鳥獸的形狀、長短比例關系也不相同，其口、眼、鼻、耳、眉、蹄(爪)毛也各具特征。畫動物寫生還需要熟悉和掌握動物的運動規(guī)律。動物的活動，是有其共同運動規(guī)律的。它們的動作，主要是由頸、四肢、腰、尾、耳等幾個部分的肌肉收縮和骨骼的擺動產(chǎn)生的。而每個部分的運動，都有其活動的范圍，牽動著關節(jié)的屈伸。在描繪時只要抓住這些關節(jié)點及其活動范圍，就能畫得生動活潑。另外，動物的生活習性也影響它們的動作。如虎在捕捉食物時的動作形成了它特有的運動線，前后腿 31 拉長與腹部、尾部幾乎成一條直線。狐貍行走左顧右盼，靈活多疑，成S曲線。認識動物的生活習性和性格特點，對動物題材的裝飾變化非常重要。3．人物寫生，必須熟悉和掌握人體的結(jié)構(gòu)、比例、形態(tài)，懂得解剖知識。描繪時要抓住人物特征，由于不同的性別、年齡、民族、宗教、文化和風俗，因而形成各人不同的特征。描繪時可以通過動態(tài)、體態(tài)、服飾等特征表現(xiàn)出來。例如，男子健壯的身軀、外形近似倒三角形；女子的外形呈菱形，外形輪廓具有一種韻律美。豐腴的肌體和柔軟的體態(tài)，顯示出一種青春的美感。在描繪時還應注意人物的表情刻畫，用夸張的手法表達出人物的喜怒哀樂。平時，多畫人物速寫。168。4．風景寫生，通過寫生，觀察了解自然景物的形態(tài)與層次關系。寫生時應有所選擇，分清主次。風景寫生的題材非常廣泛，山川田野、園林建筑、名勝古跡、都市鄉(xiāng)村等皆可入畫。三 寫生的技法與工具材料圖案寫生的技法很多，經(jīng)常運用的有以下幾種：1．線描寫生一一線描即單線勾勒。選擇對象最適宜的角度，用鉛筆、針管筆或鋼筆等工具，以線條描繪對象的全部輪廓、結(jié)構(gòu)和特征，猶如中國畫中的白描。在寫生時，根據(jù)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折變化，用線講究輕重、剛?cè)?、頓挫、曲直、虛實、粗細等變化，力求用概括、洗煉的線條準確地表現(xiàn)對象。2．影繪寫生一一影繪即陰影平涂。寫生時，著重于對象外部輪廓的描繪，一般使用毛筆，所描繪的形體猶如剪影效果。它的特點是概括力強，黑白分明，形象突出。3．明暗寫生一一這種方法基本上和鉛筆素描一樣，鉛筆畫出對象的明暗、空間、體積、結(jié)構(gòu)等關系，以達到層次分明，具有體積感和空間感的藝術效果4．色彩寫生一一以水粉和水彩工具描繪自然界的人和物。色彩寫生可采用單色、寫生彩色、歸納色三種方法。①單色是將一種顏色加白或黑分為深、中、淺等層次來表現(xiàn)對象的形體、明暗關系。②寫生彩色即以多種顏色描繪對象，用寫實手法表現(xiàn)形體上的光源色、固有色、環(huán)境色，以表現(xiàn)對象的體積、空間、質(zhì)感。③歸納色，以高度概括的手法，用有限的幾種顏色去描繪對象。方法概括、簡練，層次分明裝飾效果強，滿足于圖案設計的限色要求，在寫生方法中廣為采用。5．特寫法一一為了豐富圖案變化的需要，取描繪對象的局部加以剖析，詳細地描繪對象局部結(jié)構(gòu)、特征。(四)圖案紋樣的組織形式平面圖案紋樣的組織形式，是由圖案的內(nèi)容和用途決定的。平面圖案的紋樣的組織形式，可分為單獨紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣、綜合紋樣、幾何紋樣。1．單獨紋樣單獨紋樣是一個獨立的個體，具有完整性，也是構(gòu)成適合紋樣、連續(xù)紋樣的最基本的單位。單獨紋樣的構(gòu)圖形式可分為對稱式和平衡式兩大類。①對稱式的表現(xiàn)形式又分為絕對對稱和相對對稱。絕對對稱：依據(jù)假設中心線，上下、左右、或上下左右紋樣形象完全相同，是等形等量的組織結(jié)構(gòu)。相對對稱：主要組成部分結(jié)構(gòu)形象相同，局部紋樣稍有差異，大體效果仍是對稱式，比絕對對稱稍有活潑之感。對稱式單獨紋樣又可分為上下、左右、相對、相背、轉(zhuǎn)換、交叉、多面及綜合等組織形式。②平衡式：是依據(jù)軸線或中心線或中心點采取等量不等形的紋樣的組織形式，在視覺上和心理上求得力的平衡與安定。均衡式單獨紋樣又分為渦形、S形、相對、相背、交叉、折線、重疊，弧線綜合等組織形式。對稱式單獨紋樣給人以莊重大方、穩(wěn)定、整齊之美感。平衡式單獨紋樣給人以生動活潑富、新穎之美感。1． 適合紋樣變化適合紋樣受一定外形限制，其紋樣必須安置在特定的外形中。即使去掉外形，紋樣仍保持外形輪廓的特點，如圓形、方形、三角形、橢圓形、菱形等。也有用自然形體作外形輪廓的，如10葫蘆形、花形、葉形、桃形、扇形等。適合紋樣可以由一個或幾個完整的形象組成，恰到好處地安排在一個完整外形內(nèi)，達到構(gòu)圖和形象的完整性。結(jié)構(gòu)嚴謹，布局勻稱、主題突出，力求外形與紋樣形象和諧統(tǒng)一。適合紋樣的構(gòu)圖形式可分為：向心式，離心式，向心、離心結(jié)合式，旋轉(zhuǎn)式、轉(zhuǎn)換式、直立式、重疊式、均衡式、綜合式等。3．角隅紋樣角隅紋樣是指裝飾在形體轉(zhuǎn)角部位的紋樣，又稱角花。有直角、鈍角、銳角之分。角隅紋樣可以單獨使用，也可以與邊緣紋樣配合使用。角隅紋樣的構(gòu)圖有對稱式、平衡式兩種。角隅紋樣的用途較廣，如枕套、床單、臺布、地毯、圍巾等構(gòu)圖，多采用角隅紋樣。4．邊緣紋樣邊緣紋樣是裝飾形體周邊的一種紋樣。它一般是用來襯托中心花紋或配合角隅紋樣，也可獨立用于裝飾形體邊緣。邊緣紋樣與二方連續(xù)紋樣的不同點是，二方連續(xù)紋樣可以無限伸展，而邊緣紋樣則受外形的限制。邊緣紋樣的構(gòu)圖有角對稱式、邊對稱式、散點式、連續(xù)式、均衡式等。5．連續(xù)紋樣連續(xù)紋樣是用一個或幾個基本單位紋樣向上下或左右無限重復運動，也可向上、下、左、右四個方向無限重復擴展的紋樣，其特點是它的延續(xù)性。連續(xù)紋樣可以分為二方連續(xù)和四方連續(xù)兩大類。二方連續(xù)：以一個或幾個單位紋樣向上下反復連續(xù)的稱為縱式二方連續(xù)；向左右反復連續(xù)的稱為橫式二方連續(xù)；對角的稱為斜式二方連續(xù)。二方連續(xù)的特點是節(jié)奏感強。設計時，要注意單位之間的銜接、穿插和呼應，使之形成完整的統(tǒng)一體。二方連續(xù)應用很廣，如日用器皿、包裝、窗簾、臺布、陶瓷、封面、報刊等的裝飾構(gòu)圖，多采用二方連續(xù)式紋樣。二方連續(xù)的構(gòu)圖形式主要有：①散點式：是以一個或幾個紋樣組成，重復排列，紋樣之間有一定的空間距離，故稱散點式。②直立式：紋樣方向向上或向下，也可上下交替，反復排列，稱直立式。③水平式：紋樣方向呈水平狀向左或向右，也可以左右交替，反復