【正文】 來(lái)的。這是中國(guó)早期戲劇團(tuán)體中歷史最長(zhǎng)的一個(gè)，成員最早有應(yīng)云衛(wèi)、谷劍塵等，后來(lái)歐陽(yáng)予倩、洪深加入，增添了活力。1922．1，民眾戲劇社轉(zhuǎn)移到北京后，上海戲劇協(xié)社成為南方“愛(ài)美劇”活動(dòng)的主力軍，直到1933年，長(zhǎng)達(dá)12年之久。其中洪深做出了巨大的貢獻(xiàn)：①女演員登臺(tái)演出；②提出嚴(yán)格的劇場(chǎng)管理制度。洪深是早期中國(guó)戲劇奠基人之一。愛(ài)美?。篜131 汪仲賢在1920．10,演出簫伯納《華倫夫人之職業(yè)》失敗后，于1920。11發(fā)表了《優(yōu)游室劇談》。1921。1提出了“仿西洋的Amateur”，“組織一個(gè)非營(yíng)業(yè)性質(zhì)的獨(dú)立劇團(tuán)”的主張。Amateur音譯成“愛(ài)美劇”，正式提出了“愛(ài)美劇”的理論主張。陳大悲參加上海民眾劇社后，受到汪仲賢的啟發(fā)，也受到學(xué)生演劇活動(dòng)的鼓舞，于1921。4至8月，在《晨報(bào)》上連載了《愛(ài)美的戲劇》長(zhǎng)文。1922。3，編譯出版了《愛(ài)美的戲劇》一書(shū)，對(duì)“愛(ài)美劇”的興趣、起因、劇本、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)都有比較系統(tǒng)的論述與介紹?！皭?ài)美劇”理論提出后，學(xué)生業(yè)余演劇活動(dòng)出現(xiàn)高潮，并成為這一時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)的中心。南、北分別以上海、北京為中心?！皭?ài)美劇”是現(xiàn)代話劇在中國(guó)舞臺(tái)上最初的嘗試，是文明戲向現(xiàn)代話劇過(guò)渡的產(chǎn)物。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)：P131—132 起源于19C末法國(guó)“自由劇場(chǎng)”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，以后風(fēng)行于英、德、荷蘭、俄、美、日等國(guó)，這是一次以易卜生為代表的現(xiàn)實(shí)主義、自然主義戲劇，取代在西方劇壇占主導(dǎo)地位的古典主義、浪漫主義戲劇的戲劇革新運(yùn)動(dòng)，它揭開(kāi)了西方（與日本）現(xiàn)代戲劇的帷幕，在戲劇觀念以及戲劇文學(xué)、導(dǎo)演、表演、舞蹈、美術(shù)等方面都進(jìn)行了新的探索。中國(guó)的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”：以業(yè)余的、非營(yíng)業(yè)性的取代職業(yè)的、商業(yè)化的戲劇革新運(yùn)動(dòng)。倡導(dǎo)主要集中在2個(gè)方面：①建立不同于文明新戲的新的戲劇體制，使中國(guó)話劇走上正規(guī)化、專門(mén)化、科學(xué)化的道路。②更為重要的是：提出與建立一整套新的戲劇美學(xué)原則與表演體系和模式。創(chuàng)造出了“劇場(chǎng)戲劇”的創(chuàng)作與表演模式，即“大劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”。第四堵墻：P132 強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)人生的真相，自然的生活的原態(tài)：“舞臺(tái)上的生活，正如你透過(guò)一垛墻看到人家屋里那樣”，因此，戲劇的最高目的是創(chuàng)造充滿真實(shí)生命的“舞臺(tái)的幻覺(jué)”：舞臺(tái)美術(shù)追求逼真的、生活化的效果。南國(guó)社：P134 1926年，田漢與唐槐秋合辦“南國(guó)電影劇社”；1927年，又將其擴(kuò)大為“南國(guó)社”。是文學(xué)革命后涌現(xiàn)的話劇團(tuán)體，先后辦《南國(guó)》半月刊、《南國(guó)特刊》、南國(guó)電影劇社、南國(guó)藝術(shù)學(xué)院等，開(kāi)展話劇運(yùn)動(dòng)在1928至1929年，多演出田漢創(chuàng)作的劇本。以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為其鮮明風(fēng)格特色。革命文學(xué)論爭(zhēng)：P150 指的是1928—1929年魯迅、茅盾與后期太陽(yáng)社、創(chuàng)造社之間關(guān)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的論爭(zhēng)。論爭(zhēng)起因：是創(chuàng)造社、太陽(yáng)社在倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)時(shí)，由于受國(guó)內(nèi)外革命陣營(yíng)內(nèi)(包括國(guó)際革命文學(xué)隊(duì)伍內(nèi))左傾思潮影響及自身世界觀原因，在理論主張方面存在嚴(yán)重的機(jī)械論錯(cuò)誤傾向，以及對(duì)魯迅、茅盾等進(jìn)行宗派主義的攻擊。魯迅、茅盾等進(jìn)行反擊，闡述自己對(duì)革命文學(xué)的意見(jiàn)，批評(píng)創(chuàng)造社、太陽(yáng)社的錯(cuò)誤。性質(zhì)：這是革命文學(xué)內(nèi)部的論爭(zhēng)。結(jié)果：論爭(zhēng)在中國(guó)共產(chǎn)黨的關(guān)注下(創(chuàng)造社、太陽(yáng)社多數(shù)成員是黨員)停止。影響：論爭(zhēng)提高了雙方的思想，擴(kuò)大了革命文學(xué)的影響，形成翻譯介紹馬克思主義文藝?yán)碚摰臒岢?，從而為中?guó)左翼作家聯(lián)盟的成立準(zhǔn)備了條件。文藝大眾化論爭(zhēng)：P152—153 “左聯(lián)”積極推動(dòng)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)，開(kāi)展了三次文藝大眾化的討論：①1930年，“左聯(lián)”成立前后，提出了“大眾化——到工農(nóng)群眾中去”，基本上只是個(gè)空泛的口號(hào)； ②1932年前后，涉及到作家生活要大眾化，培養(yǎng)工農(nóng)作家，重點(diǎn)討論了采用通俗形式的問(wèn)題，魯迅寫(xiě)了《論舊形式的采用》、〈〈拿來(lái)主義〉〉； ③1934年，夏天發(fā)生過(guò)大眾語(yǔ)和文字拉丁化的討論，主要針對(duì)文言回潮，圍繞文字改革，討論大眾語(yǔ)的改革。目的在于縮短文學(xué)與群眾的距離，多創(chuàng)作大眾文藝作品?！皟蓚€(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)（第九章）：指的是1936年，上海左翼文學(xué)界關(guān)于“國(guó)防文學(xué)”和“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”這兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng)。原因：這兩個(gè)口號(hào)都是因日寇擴(kuò)大對(duì)華侵略和國(guó)內(nèi)階級(jí)關(guān)系的新變化，為適應(yīng)黨中央關(guān)于建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略要求而提出的。過(guò)程：“國(guó)防文學(xué)”按周揚(yáng)的說(shuō)法，指的是：號(hào)召一切民族作家，不問(wèn)他們的階層，都來(lái)創(chuàng)造抗敵救國(guó)的作品。這個(gè)口號(hào)團(tuán)結(jié)了一批抗日愛(ài)國(guó)的藝術(shù)家。缺點(diǎn)是，有些作品只強(qiáng)調(diào)民族矛盾，忽視了階級(jí)矛盾。為了補(bǔ)充“國(guó)防文學(xué)”的不足，由胡風(fēng)提出了“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”的口號(hào)。魯迅抱病寫(xiě)了《論我們現(xiàn)在的文學(xué)運(yùn)動(dòng)》、《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問(wèn)題》，主張以“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”為總口號(hào)，以“國(guó)防文學(xué)”為具體口號(hào)，兩個(gè)口號(hào)并存。但是，因?yàn)轸斞概膳c周揚(yáng)派宿來(lái)不睦，所以引起了周揚(yáng)等人的誤會(huì)，并引發(fā)了一場(chǎng)論爭(zhēng)。性質(zhì)：這是左翼文學(xué)界在新形勢(shì) 下圍繞建立文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線由于某些思想分歧而發(fā)生的論爭(zhēng)。影響：通過(guò)論爭(zhēng)達(dá)到了新的團(tuán)結(jié)，為過(guò)渡到抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)和建立廣泛的文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線準(zhǔn)備了思想條件。“自由人”和“第三種人”：P154 “自由人”指《文化評(píng)論》的胡秋原，“第三種人”指《現(xiàn)代》的蘇汶。胡秋原在1931．12《勿侵略文藝》一文中自稱“我是一個(gè)自由人”，說(shuō)“文學(xué)與藝術(shù)，至死也是自由的，民主的”，在《阿狗文藝論》一文中反對(duì)‘將藝術(shù)墮落到一種政治的留聲機(jī)”。他尖銳批判國(guó)民黨“民族主義文學(xué)”，也批評(píng)左聯(lián)。在左聯(lián)和胡秋原進(jìn)行論辯時(shí)，蘇汶著文以“第三種人”身分聲援胡秋原，說(shuō)“第三種人”是“死抱住文學(xué)不放”的“作者之群”，反對(duì)文學(xué)上的“干涉主義”，要求給作家充分的創(chuàng)作自由。左聯(lián)和他們開(kāi)展了關(guān)于“文藝自由”的論戰(zhàn)。這是一場(chǎng)復(fù)雜的論爭(zhēng)，一方面，胡秋原、蘇汶有著文藝脫離政治脫離階級(jí)而自由的傾向；另一方面，左聯(lián)對(duì)文藝與階級(jí)、政治有著簡(jiǎn)單化、機(jī)械論的傾向。通過(guò)論爭(zhēng)，左聯(lián)也檢討了自己“機(jī)械論的和左傾宗派主義的錯(cuò)誤”?！白舐?lián)”：P150—151 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，簡(jiǎn)稱左聯(lián)。1930。3。2成立于上海。出席成立大會(huì)的有：魯迅、馮雪峰、馮乃超、柔石、蔣光慈、田漢、陽(yáng)翰笙等?？镉校骸锻鼗恼摺?、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學(xué)周報(bào)》、《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》、《文學(xué)》半月刊等，接辦和該組了《大眾文藝》、《現(xiàn)代小說(shuō)》、《文藝新聞》等期刊。性質(zhì)：“左聯(lián)”是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)組織，明確宣布是無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)之一翼。理論綱領(lǐng)：“我們的藝術(shù)是反封建階級(jí)的，反資產(chǎn)階級(jí)的，又反對(duì)‘失掉了社會(huì)地位’的小資產(chǎn)的傾向”，并表明要“援助并且從事無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的產(chǎn)生”。在成立大會(huì)上，魯迅做了后來(lái)題為《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》的重要講話，總結(jié)了革命文學(xué)倡導(dǎo)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。并指出“左翼作家是很容易成為友翼作家的”。影響：左聯(lián)的成立推進(jìn)了革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的迅猛發(fā)展。在白色恐怖的艱難環(huán)境下粉碎了國(guó)民黨的文化“圍剿”，促進(jìn)了馬克思主義文藝?yán)碚摰姆g介紹和文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的革命文學(xué)作品，成為國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)一面鮮艷的戰(zhàn)斗紅旗，對(duì)中國(guó)革命和新文學(xué)做出了重大貢獻(xiàn)。1936年春，為了服從旨在抵抗日本侵略的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，“左聯(lián)”解散。劇聯(lián)：P32329 1930．8，以上海藝術(shù)劇社為基礎(chǔ)，集合了辛酉、南國(guó)、摩登等進(jìn)步戲劇團(tuán)體，成立了中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟，后又改組為中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，簡(jiǎn)稱劇聯(lián)。在“演劇大眾化”的口號(hào)下，努力不戲劇向大眾普及。主要?jiǎng)F(tuán)：“大道劇社”、“春秋劇社”、“光華劇社”、“藍(lán)衣劇團(tuán)”。強(qiáng)調(diào)演劇是“一種政治的輔助工作，所以是武器的藝術(shù)、斗爭(zhēng)的藝術(shù)?！彼麄兺黄屏嗽拕≈荒茉诙际袆≡貉莩龅莫M小圈子，開(kāi)始走向“廣場(chǎng)戲劇”。中國(guó)詩(shī)歌會(huì)：P271—272 1932．9，成立于上海。性質(zhì)：是“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)群眾性詩(shī)歌團(tuán)體。發(fā)起人：穆木天、蒲風(fēng)、楊騷、任鈞（盧森堡）等。上?？倳?huì)有機(jī)關(guān)刊物《新詩(shī)歌》旬刊。內(nèi)容：提出要“捉住現(xiàn)實(shí)、歌唱新世界的意識(shí)”。形式：提出“要使我們的詩(shī)歌成為大眾歌調(diào)”。主張：①反映大眾、時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)； ②反映無(wú)產(chǎn)階級(jí)的認(rèn)識(shí)。這是一個(gè)與革命同一步調(diào)，以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌團(tuán)體。普羅文學(xué)：1928—1930年革命文學(xué)初期，是普羅文學(xué)階段。創(chuàng)造社、太陽(yáng)社作家是普羅文學(xué)的主要作者。普羅文學(xué)反映了北伐大革命時(shí)期和革命失敗后的某些社會(huì)現(xiàn)實(shí)，描寫(xiě)了工農(nóng)的生活和斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了一些小資產(chǎn)階級(jí)革命家在革命低潮時(shí)白色恐怖下的心態(tài)。作品很多具有很強(qiáng)的革命氣息，一時(shí)風(fēng)靡文壇，產(chǎn)生了很大社會(huì)影響。但普羅文學(xué)存在嚴(yán)重缺陷，最主要的錯(cuò)誤是“革命的浪漫蒂克”，把殘酷的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)理想化、浪漫蒂克化。同時(shí)，革命文學(xué)初期的圖解左傾盲動(dòng)的傾向未得到清算。因此成功作品不多，代表作有：蔣光慈〈短褲黨〉、〈菊芬〉等。東北作家群：P238 形成于30Y中期，作品充溢著深沉的力，從東北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群、羅烽、白朗、李輝英等，是在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下共同自發(fā)地開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作的群體。作品反映了東北廣袤的黑土、鐵蹄下的不屈人民，表達(dá)對(duì)敵偽的仇恨，對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，對(duì)早日光復(fù)國(guó)土的愿望，開(kāi)了抗日文學(xué)的先聲。以現(xiàn)實(shí)主義為基本傾向，以一種濃郁的眷戀鄉(xiāng)土的愛(ài)國(guó)主義情緒、粗獷的地方風(fēng)格。作品有：蕭紅《生死場(chǎng)》，蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》、端木蕻良《鶿鷺湖的憂郁》、駱賓基《邊陲線上》。社會(huì)剖析小說(shuō)：P237 是以茅盾為首的一類小說(shuō)，包括沙汀、吳組緗、葉紫等的左翼小說(shuō)，其特點(diǎn)是：用二元對(duì)立的因果關(guān)系來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的社會(huì)斗爭(zhēng)的。在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用一定的社會(huì)科學(xué)思維對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行理性分析，來(lái)開(kāi)拓形象思維的深廣度。主題清晰，戲劇性沖突集中撼人，細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物雕鏤性強(qiáng)，但情節(jié)結(jié)構(gòu)呈封閉型，是左翼文學(xué)內(nèi)部的主流小說(shuō)體式。京派：P242 30Y以北京為中心的小說(shuō)流派，沈從文是“京派第一人”，還有周作人、廢名、蘆焚、林徽因、蕭乾、朱光潛等。所以稱為京派，是因?yàn)槠渥髡弋?dāng)時(shí)在京津兩地進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)，作品較多地在京津刊物上發(fā)表。林徽因、朱光潛組織的2個(gè)京派文學(xué)沙龍，把北大、清華、燕京幾個(gè)大學(xué)的作者松散地組合起來(lái)，具有“學(xué)院派”的眼光。幾代的京派文人活躍于《現(xiàn)代評(píng)論》、《水星》、《駱駝草》、《大公報(bào)文藝副刊》、《文藝雜志》這些報(bào)刊上。主張：關(guān)注人生，但是與政治斗爭(zhēng)保持距離，也反對(duì)文學(xué)的商業(yè)化、世俗化。多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義手法，也發(fā)展了抒情小說(shuō)和諷刺小說(shuō)，使小說(shuō)散文化、詩(shī)化。小說(shuō)特點(diǎn)：①創(chuàng)作題材是鄉(xiāng)村中國(guó)； ②追求人文理想，人的尊嚴(yán)，和諧生命的境界； ③為現(xiàn)代小說(shuō)提供了比較成熟的抒情體、諷刺體樣式。海派：P247—248 中國(guó)現(xiàn)代消費(fèi)文化環(huán)境的形成，集中表現(xiàn)在30Y的上海。代表作家：張資平、葉靈鳳等。特點(diǎn)：①是新文學(xué)的世俗化、商業(yè)化。小說(shuō)注重可讀性，迎合大眾口味，是一種“輕文學(xué)”； ②過(guò)渡性地描寫(xiě)都市。展示半殖民地大都市上海的生活百態(tài)：夜總會(huì)、賭場(chǎng)、酒吧、投機(jī)家、交際花等，著重病態(tài)生活的描寫(xiě)； ③首次提出“都市男女”這一海派常寫(xiě)常新的主題，造成一種“新式的肉欲小說(shuō)”； ④重視小說(shuō)形式的創(chuàng)新。新感覺(jué)派：P251 30Y在上海都市讀者群中風(fēng)靡一時(shí)的小說(shuō)流派，以《現(xiàn)代》雜志為主要刊物，是第二代海派。代表作家為穆時(shí)英，被稱為“海派大將”，還有劉吶歐、施蟄存、葉靈鳳等。新感覺(jué)派小說(shuō)是中國(guó)最完整的一支現(xiàn)代派小說(shuō)。源于20C20Y日本的新感覺(jué)派。內(nèi)容：多表現(xiàn)半殖地大都市上海的生活百態(tài)，著重是病態(tài)生活的描寫(xiě)，以快速的節(jié)奏和多變的畫(huà)面表現(xiàn)現(xiàn)代都市的光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺(jué)印象。特點(diǎn)：第一次用現(xiàn)代人的眼光來(lái)打量上海，即在世俗化、商業(yè)化的都市中，極力捕捉新的感覺(jué)意象，挖掘心理、潛意識(shí)、瞬間體驗(yàn)和感覺(jué)，把主觀感覺(jué)投射到描寫(xiě)對(duì)象中去，對(duì)人物的意識(shí)、潛意識(shí)進(jìn)行精神分析。影響：開(kāi)拓了文學(xué)表現(xiàn)的內(nèi)容，在形式技巧上翻新花樣。但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。心理分析小說(shuō)：P252—253 出現(xiàn)于30Y，以施蟄存為代表，運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作。用心理分析的方法去開(kāi)掘人物的潛意識(shí)、隱意識(shí)，表現(xiàn)人物的變態(tài)心理、夢(mèng)幻心理，表現(xiàn)任務(wù)的性壓抑、苦悶、變態(tài)。施蟄存在30年代創(chuàng)作了一批心理分析小說(shuō)，深入細(xì)致地嚴(yán)肅地描寫(xiě)人物的性心理、性壓抑、性轉(zhuǎn)移、性變態(tài)等等，代表作品：歷史題材：《將軍底頭》、《石秀》、《李師師》等； 對(duì)現(xiàn)代都市女性心理的分析的小說(shuō)：《梅雨之夕》、《獅子座流星》、《春陽(yáng)》、《善女人行品》等，在現(xiàn)代小說(shuō)中別具一格，豐富了文學(xué)的表現(xiàn)內(nèi)容和手法?，F(xiàn)代派：19C末20C初，廣泛流布于歐洲?，F(xiàn)代派思潮是破壞現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義的思潮運(yùn)動(dòng)，它使人們放棄熟悉的內(nèi)容和形式。它首先是人們感到自己的存在沒(méi)有意義或不合理，對(duì)知識(shí)、理性、個(gè)性、事物的因果關(guān)系以及語(yǔ)言本身都產(chǎn)生普遍的懷疑，于是，現(xiàn)代派作家發(fā)掘的不是客觀世界，而是內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的意識(shí)流動(dòng)，追求夢(mèng)境和抽象的瞬間感覺(jué)。技巧上廣泛采用暗示、隱喻、象征、聯(lián)想、想象、意象、通感等。布局謀篇往往顛倒，時(shí)間沒(méi)有了先后順序，空間也失去了清晰的界線。現(xiàn)代詩(shī)派：P279 30Y，是由后期新月派與20Y末的象征詩(shī)派演變而來(lái)的，同時(shí)還受到歐洲現(xiàn)代派影響。代表詩(shī)人：戴望舒、施蟄存、何其芳、卞之琳、廢名、林庚、路易士、李白鳳、金克木等。戴望舒1929年創(chuàng)作的《我的記憶》成為現(xiàn)代詩(shī)派的起點(diǎn)。1932。5《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊，成了刊載現(xiàn)代派詩(shī)歌并使之獨(dú)立與成熟的重要園地，“現(xiàn)代派詩(shī)”也因《現(xiàn)代》雜志而得名。戴望舒、卞之琳、梁宗岱、馮至主編的《新詩(shī)》月刊出版，擴(kuò)大了現(xiàn)代派詩(shī)的影響，在1931937年間達(dá)到了創(chuàng)作的極盛期?！冬F(xiàn)代》編者概括現(xiàn)代詩(shī)派特點(diǎn)：是“現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩(shī)形”?，F(xiàn)代派詩(shī)以象征主義為主，兼有浪漫主義、古典主義、意象派的特點(diǎn)。詩(shī)作表現(xiàn)了幻滅中的追尋，對(duì)現(xiàn)實(shí)的理性批判意識(shí)，孤獨(dú)寂寞的心態(tài)，追求語(yǔ)言的自然質(zhì)樸、形式的自由舒展，以新異的手法提升了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。莽原社：莽原社是文學(xué)革命后涌現(xiàn)的新文學(xué)社團(tuán)，成立于1925年，由魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)，以創(chuàng)辦《莽原》周刊、半月刊得名。主要成員有魯迅、高長(zhǎng)虹等?！睹г芬蕴岢鐣?huì)批評(píng)和文化批評(píng)，多發(fā)表雜文、散文為特色。魯迅的著名雜文《燈下漫筆》、《論‘費(fèi)厄潑賴’應(yīng)該緩行》及回憶散文集《朝花夕拾》各篇均發(fā)表于此。未名社： 未名社是文學(xué)革命后涌現(xiàn)的新文學(xué)社團(tuán)(成立于1