【正文】 完全將其導(dǎo)演才華的廣度展現(xiàn)無遺。評(píng)人涇渭分明的站成了兩個(gè)陣營，捧的往死里捧，踩的往陰溝里踩。一部分是因?yàn)橛霸u(píng)人的內(nèi)部黑幕，拿錢的和沒拿錢的自然說兩種話；一部分是審美面不夠廣的，就像有人大罵昆汀，有人大罵科恩，這個(gè)是個(gè)人的品味問題，罵姜文也沒什么，只是沒看到自己的局限；還有就是嘩眾取寵，為了增加知名度的了。反正觀眾老百姓都比較盲從，那些所謂的權(quán)威其實(shí)多半眼光也很有問題，對(duì)于向來習(xí)慣于聽取“專家”意見的廣大觀眾來說，這確實(shí)是一種災(zāi)難。廢話不多說，從我的角度來看，這部《讓子彈飛》才是國產(chǎn)商業(yè)電影的里程碑之一，不像馮小剛那么的艱難的避讓各種制度上的規(guī)定而顯得狼狽不堪；不像張藝謀那樣一心想融貫中西，結(jié)果畫虎不成反類犬；更不像其他導(dǎo)演那樣，水平不夠還想駕馭各種復(fù)雜題材，只能砸招牌。姜文絕對(duì)是個(gè)電影的鬼才，也許第五代導(dǎo)演的所有作品加起來，也不抵他的這四部。這一次，這部《讓子彈飛》，玩的太黑、太厚、太內(nèi)涵，即使比比科恩兄弟，大衛(wèi)芬奇以及昆汀的某些作品，也并不遜色很多。正片賞析： 《讓子彈飛》講的北洋政府時(shí)期，一個(gè)買官的縣長馬邦德帶著湯師爺和老婆去上任的路上，在南國某地遇到了強(qiáng)盜張麻子，劫了火車，夫婦二人僥幸活命，馬邦德遂欺騙張麻子自己是湯師爺，以求自保。為了貪圖城中的財(cái)富，張麻子假扮縣長，帶著手下和馬縣長一行來了鵝城。鵝城天高地遠(yuǎn)，里面有一座碉堡，住了西南一霸黃四郎。兩方互不相讓，于是各自開始了斗智斗勇…… 許多人說這部電影很淺俗，很拖沓。我們就揭開這個(gè)簡單的故事，拔拔看看這層皮下面究竟有些什么東西，看看它到底有多淺。姜文的這部電影，表面上故事很簡單，但是暗線極多，許多地方都是點(diǎn)到即止，完全不說破，能不能體會(huì)完全看個(gè)人造化，內(nèi)涵的惡搞了許多東西，厚黑的境界，算是在電影里到了一個(gè)爐火純青的境界。首先是片頭與片尾呼應(yīng)的《送別》這首曲子，這是弘一法師李叔同根據(jù)美國人的一首曲子寫詞而成的，優(yōu)美的詞藻使得這首曲子的意境格外優(yōu)美。長亭、古道、夕陽等意象，勾勒出來的是送別的淡淡的落寞與惆悵，情感張弛有度，深淺有律，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。后人評(píng)論認(rèn)為，這首詞之美，在于將憂傷中賦予喜悅，悵然中溢滿愁緒，悲喜交加的送別與慰勉，如此文雅詩意的被描述出來，讓人拍案。但是，在開頭和結(jié)局卻韻味迥然。開頭女聲清唱的部分，其實(shí)就是全片最深的一個(gè)基調(diào)，之后的喜怒哀樂都是沉淀在這層歌聲的愁緒的基調(diào)里的。然后畫面和聲音一轉(zhuǎn)，就是葛優(yōu)和家眷的高歌，這里這樣一個(gè)180度的變化，真正引入了開頭，一個(gè)貪官，高興的帶著家眷去赴任，引吭高歌，和那個(gè)時(shí)代的貪官一樣，附庸風(fēng)雅，玩弄藝術(shù)情調(diào)，這里的“送別”諷刺意味極強(qiáng)，這個(gè)高興的意思，強(qiáng)化了歌中本來的那層欣慰，卻把之前女聲清唱里的愁緒全部打壓掉了，這個(gè)場景其實(shí)是曾經(jīng)一部電影里用過的，一時(shí)沒想起來。結(jié)局的歌曲十分空曠悠遠(yuǎn)，配合著落日與送別，又回到了落寞的調(diào)子上，和開頭的一呼應(yīng)，一對(duì)比，將姜文這個(gè)落寞英雄的 內(nèi)心完全寫了出來，他和葛優(yōu)的兩種心境，在兩人的戲里有對(duì)比，在這兩首曲子里，也是對(duì)比。影片里許多地方，都有以前在《鬼子來了》里面已經(jīng)探討過的問題，就是民族的奴性，并且此次，他將這個(gè)話題引申開了，更影射了許多政治上的東西。首先是對(duì)清王朝和辛亥革命的隱喻。我們都知道清王朝統(tǒng)治的后期，腐朽不堪。后來被孫中山領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命給推翻了。馬拉火車，這里的典故就來源于清末火車剛剛引入中國的時(shí)候，滿清皇族認(rèn)為火車這種怪物會(huì)驚動(dòng)先皇列祖列宗，所以嚴(yán)禁直接開火車，而是必須用馬來拉。影片里，其實(shí)很多地方都會(huì)提到前朝怎么怎么樣。再比如那個(gè)前朝乾隆年間的冤鼓，曾經(jīng)開放的年代，它是用來鳴冤的，如今卻長滿了野草和蔓藤。影片里的黃四郎和馬邦德，都是民國的人，穿著民國的衣服，住著西式的碉堡，卻滿口都是前朝的法律，小民見了黃四郎要跪，他的話就是圣旨，整個(gè)城市，都籠罩在他的手心里。坐在馬拉的火車?yán)镆簧硌笱b，引吭高歌，唱著中西交匯的歌曲的馬縣長也一樣，外表西化，行為思想?yún)s十分迷戀前朝，依然是坐馬拉火車去赴任！滿清后期統(tǒng)治難以為繼，于是假意宣布要立憲，要學(xué)習(xí)日本和英國皇室，積極向西方靠攏，但是內(nèi)閣大臣等各個(gè)重要職位，卻全部由皇族擔(dān)任，犯了眾怒，失掉了最后一點(diǎn)民心，導(dǎo)致了清王朝的覆滅?？墒?，清王朝是覆滅了，那種皇權(quán)思想?yún)s并未被除掉。武昌起義之后，許多舊的權(quán)貴脫下清朝的衣服，剪了辮子，搖身一變，又成了民國的官員。所以說辛亥革命是不徹底的，甚至是失敗的，因?yàn)樗皇峭品艘粋€(gè)名義上腐朽的政府，那些舊日的官僚和權(quán)貴，依然在新的民國掌權(quán)，其實(shí)“清朝”一直沒有結(jié)束，“民國”也沒有真正到來。黃四郎和馬縣長都是這樣的代表。腿，就可以斂財(cái)如此之重。那些擁兵自重的大軍閥，何以能夠自立為王的，由此可以見。所以說辛亥革命是失敗的，它打掉了一個(gè)大皇帝，打出了一打小皇帝來。黃四郎后面拿出個(gè)地雷來，說這個(gè)地雷世界上只有兩個(gè)，一個(gè)是辛亥革命的第一響，另一個(gè)也要在一個(gè)恰當(dāng)?shù)牡胤奖?。熟知?dú)v史的人都知道，辛亥革命的第一響是槍聲，不是炸彈，辛亥革命的第一槍具有歷史意義，至今依然在爭論。黃四郎說，這個(gè)最后一顆炸彈要在一個(gè)有意義的地方爆炸，我們知道之后就炸死了馬邦德，可是最后黃四郎是怎么死的，他先開對(duì)天了一槍，然后引燃炸藥把自己炸了，確實(shí)是在一個(gè)有意義的地方炸了，這是一個(gè)諷刺。至于他為什么會(huì)隨口胡扯辛亥的歷史呢，因?yàn)樗托梁サ呐f事有脫不開的關(guān)系。于是，引入了另外一個(gè)問題，黃四郎和辛亥有什么關(guān)系。我們知道張麻子本來叫張牧之，是蔡鍔的手槍隊(duì)隊(duì)長，曾經(jīng)也是辛亥革命的功臣之一。黃四郎從酒會(huì)上，就看出了對(duì)方這個(gè)人不簡單，對(duì)方就是張麻子，因?yàn)槊耖g傳聞張麻子滿臉都是麻子，可是黃四郎是見過張牧之的，他說他們有一面之緣，張?jiān)诿魈?，自己在暗處。那時(shí)候，他就非常懷疑對(duì)面的人是張麻子，這句話，就把什么都挑明了。所以，后面黃四郎派人去查這個(gè)人的真實(shí)身份，拿確定的證據(jù)來佐證他不是馬邦德。為什么黃四郎在暗處，張麻子在明處，應(yīng)該張麻子是真心革命的人，而黃四郎是前朝的舊臣，躲在家里看情形，之后發(fā)現(xiàn)沒事才像其他遺老遺少一樣出來繼續(xù)當(dāng)官掌權(quán)的人。鴻門宴的一場戲，戲味十足，為了逃出鴻門宴，張麻子先吹哨子，在表現(xiàn)出和黃四郎心中張麻子會(huì)裝糊涂不一樣的狀態(tài)來，安全退了回來。張麻子會(huì)裝什么糊涂？當(dāng)年明明看著革命的事業(yè)一點(diǎn)點(diǎn)被前朝的舊臣拿走，革命的果實(shí)被竊取，只能裝糊涂逃走，眼前這個(gè)人卻太直白了。黃四郎找了個(gè)替身，多次替自己死，最后也替自己被推翻。也是在隱喻清政府只是一個(gè)替身罷了。通過說辛亥失敗和現(xiàn)任民國政府其實(shí)是前朝清政府的延續(xù)，現(xiàn)在的市民都還活在前朝，見了個(gè)地主都要跪，由此，他想隱射的是什么，我就不明言了，畢竟要“讓子彈飛一會(huì)”，五代的家業(yè)確實(shí)是要被起來造反的人給毀了的。記得最后他們要去哪里嗎，“浦東還是上?！?，笨蛋，那時(shí)候哪里有浦東?。≡僬f說這個(gè)故事，其實(shí)用張麻子的話來說就是惡霸與土匪的事情，弄出這么多事來搞這么復(fù)雜。搞復(fù)雜了，一方面是掩藏導(dǎo)演的用意，讓子彈飛一會(huì)，另一方面，豐 富了劇情的線索，我就納悶?zāi)切┱f劇情平淡拖沓的人是怎么想的。用黃四郎的話來說，就是家禽遇到了野獸。這些迷霧一樣復(fù)雜的橋段，就是里面的真真假假。鵝城的諧音是什么，“訛”城！這里的百姓基本就被壓迫著，又蠢又軟弱。張麻子來解救他們了，依然麻木的等著，“誰贏支持誰”，這不是歷史的惡搞是什么。張麻子分不清馬邦德到底是馬邦德還是湯師爺，黃四郎到底是真的還是假的；馬邦德分不清張麻子到底是真麻子還是假麻子，黃四郎到底是真的還是替身；黃四郎分不清到底哪個(gè)人才是縣長，張麻子到底是不是自己認(rèn)識(shí)的張麻子。下面的百姓什么都不知道，什么都分不清，每天都在家里打麻將，門都不敢出，還被一群戴著麻將面具的搶匪送錢又搶錢。明明英雄張牧之，成了老百姓口中的土匪張麻子，眼前的老百姓，就是一群或者醬缸里渾渾噩噩的愚民，每天等在窗邊等菩薩掉銀子下來。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，這些老百姓愚昧看不清，這幾個(gè)掌權(quán)者自己也看不清。互相不信任，互相欺騙，互相裝糊涂。最后張麻子靠什么打敗了黃四郎，人民！他賭的就是愚民也有覺悟的一天，也有醒悟的一天。但是全城的百姓穿的都是一樣的，都是黑褲子，這和過去外國人對(duì)中國的印象很像。這種黑色也象征著某種暴力的內(nèi)在，說的是**之下，愚民也會(huì)變成暴民。最后，收拾了黃四郎，其他人奔赴“浦東”去了，只留下了張麻子和幾張委任狀。鵝城，砍成，浦東，何嘗不是指“俄”城，小“康”城和現(xiàn)實(shí)特色的“浦東”呢？站在路口，張麻子不知道何去何從，鵝城已經(jīng)被暴民淹沒，牢固的碉堡毀掉了，龐大的暴政機(jī)構(gòu)倒下了，康城是美好的，浦東是新奇的。但是，這些解放者們依然坐在馬拉的火車?yán)锉枷颉捌謻|”，憂郁的《送別》，和開頭那憂傷的調(diào)子，又是在隱射一些東西了。目前，沒看懂的地方依然是葛優(yōu)飾演的馬邦德。他這個(gè)左右派，墻頭草，老滑頭演的太好了，但是他究竟騙了什么，最后那兩件事是什么，暫時(shí)還沒有琢磨出來。馮小剛說姜文要是好好拍商業(yè)片，自己的好日子就結(jié)束了。之前對(duì)《讓子彈飛》的期待程度絲毫也不亞于對(duì)其的擔(dān)心程度。期待的是三大影帝首次聯(lián)手的超級(jí)噱頭以及姜文作品那種獨(dú)特的個(gè)性展現(xiàn)，無論電影從制作卡司還是陣容號(hào)召力均在競爭火熱的電影市場中拔得頭籌。但話又說回來，時(shí)下很多所謂的國產(chǎn)“大片”無不是制作卡司都相當(dāng)有水平，映前吆喝也是給足了力，可到頭來發(fā)現(xiàn)也就那么回事，因此對(duì)于《讓子彈飛》那一點(diǎn)點(diǎn)擔(dān)心也在于此。事實(shí)證明，姜文領(lǐng)銜的這個(gè)團(tuán)隊(duì)并沒有走傳統(tǒng)大片的路線，反而以一種極佳的姿態(tài)令人驚喜，大呼過癮，熱血沸騰。酒香不怕巷子深，牛逼電影不需要吹牛逼。南部電影傳奇 電影講述的是發(fā)生在中國南部的故事，誠然大可把本片與目前正火熱的中國西部題材電影結(jié)合在一起，二者都帶有強(qiáng)烈的地域色彩。除了能展示秀麗的南部風(fēng)土人情外，更有一種中華五千年文化的積累和沉淀。悠久的歷史孕育著中國川西土地，給了電影很好的展示舞臺(tái)。《讓子彈飛》的南部風(fēng)情將作為一個(gè)獨(dú)特的印記深深的烙印在華語電影史上，片中那陰郁的深林，怪異的峭壁，以及異域古城都散發(fā)著一種神奇的魅力。沒有像《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《西風(fēng)烈》那樣戈壁沙漠里的狂野奔放，卻有川西秀麗風(fēng)景下的那份豪爽氣概。開場穿梭郊外的馬拉火車以及古城中土匪與惡霸的火并更是為這部電影增添了一份個(gè)性十足的西部印象。本片在風(fēng)格方面具有美式西部片的符號(hào)化印象，但在骨子里面卻與后者對(duì)自由的向往和對(duì)社會(huì)約束的擺脫的個(gè)人英雄主義背道而馳?！蹲屪訌楋w》從內(nèi)到位都滲透著在自由中尋求秩序的浪漫主義情調(diào)，兼顧貫穿始終的人文主義，這才是不折不扣的中國風(fēng)格電影。姜文的商業(yè)轉(zhuǎn)型 總的來說這部電影給人的感覺就是狂野灑脫，機(jī)智幽默，還有那抹不去的雄性氣息。姜文演而優(yōu)則導(dǎo)的成功典型，從《陽光燦爛的日子》到《太陽照常升起》，姜氏電影獨(dú)特的風(fēng)格便深深的烙印在電影中?！蹲屪訌楋w》不僅有著以往其電影中時(shí)代的印記和對(duì)自由無拘無束的暢想，更有在原著基 12 礎(chǔ)上一次義匪與軍閥對(duì)峙的精彩故事?！蹲屪訌楋w》是姜文一次全新的嘗試，可貴的是姜文在本片中拋棄以往晦澀的時(shí)代預(yù)言，而轉(zhuǎn)型為一部商業(yè)氣息濃重的電影。不可不說電影的內(nèi)涵不算高，有一些隱喻在此還是不提為好。但片中美得令人心碎的川西風(fēng)景和久石讓優(yōu)美流暢又始終騷動(dòng)不安的音樂，在環(huán)境的烘托下，大量的斗智斗勇搭配稀奇古怪的大計(jì)小策，箭在弦上的緊張氣息中又貫穿著令人噴飯的對(duì)白與情節(jié)，還有馬戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等諸多大場面鏡頭，同時(shí)點(diǎn)綴了蕩氣回腸的兄弟情誼和一抹亂世愛情，將本片打造為一部融合了江湖熱血和黑色幽默，突破中國傳統(tǒng)大片風(fēng)格的姜文式大片。冷熱交替的功效 電影另一個(gè)特點(diǎn)就是“冷熱交替”。一個(gè)頗為驚艷的開場中，身陷囹圄的葛優(yōu)與咄咄逼人的姜文之間的對(duì)手戲就是一個(gè)代表。后者用槍指著前者的腦袋讓其限時(shí)回答問題，緊張的一問一答，快速的剪輯帶來強(qiáng)烈的畫面的張力，而機(jī)智的幽默臺(tái)詞卻造成的卻是令人捧腹的效果。這一段開場基本代表了整部電影的格調(diào)，試想一下無論在雙方對(duì)峙的危機(jī)關(guān)頭，還是命懸一線的戰(zhàn)斗過程中，或而熱情激烈或而令人窒息，而千奇百怪的幽默臺(tái)詞和情節(jié)組成的一段段小插曲，使觀眾緊繃的神經(jīng)瞬間得到放松，從而爆發(fā)連連笑場，這種欲揚(yáng)先抑的做法匯集成了電影整體的“冷熱交替”效果。又比如那段“鴻門宴”，重重的危機(jī)使之氣氛無限壓抑，一旁還有三個(gè)引頸待斃的倒霉蛋，但此刻三位主人公卻在桌間談笑風(fēng)生，緊張的氣息中滲透了輕松的氛圍，電影這樣一冷一熱的設(shè)置沒有產(chǎn)生互為抵消的副作用，反而把電影推向了一個(gè)個(gè)高潮段落。可以說《讓子彈飛》像這樣的高潮段落實(shí)在太多了，達(dá)到一種使出處于頂點(diǎn)的亢奮狀態(tài)，一點(diǎn)也沒有喘息的機(jī)會(huì)，這些匯聚在一起于結(jié)尾處來一個(gè)快意的了斷，干凈利落，不但大快人心，而且片中那種無拘無束的烏托邦結(jié)尾又令人回味無窮。不得不說姜文這樣做有點(diǎn)用力過猛，用片中一句臺(tái)詞就是“步子邁的大了，容易扯到蛋”。不過對(duì)于觀眾來說，這樣的做法就是在兩個(gè)多小時(shí)的片長中充分感覺到時(shí)光的飛逝，連一個(gè)上廁所的機(jī)會(huì)都不給，的確容易“扯到蛋”影帝至尊的聯(lián)袂 電影對(duì)人物的塑造堪稱一絕，讓姜文、周潤發(fā)和葛優(yōu)同臺(tái)競技，就好比國慶、中秋和春節(jié)一同到來一般，是華語影壇的盛事，也是影迷的節(jié)日。張麻子的干脆利落，唐師爺?shù)脑幱?jì)多端，黃四郎的城府頗深三位性格迥異的人物同臺(tái)大飚演技的同時(shí)，更是一種三足鼎立的氣勢，劍拔弩張的逼迫，快意無比的決戰(zhàn)，令影迷大呼過癮。片中的臺(tái)詞很密集，無論是大小幽默還是情節(jié)設(shè)置，不會(huì)讓人感覺到很“貧”，也不是那種靠撓你腳心的插科打諢，而是那步步為營的算計(jì)中一環(huán)套一環(huán)的機(jī)智。比如一場沖突過后，湯師爺說演戲起碼要見點(diǎn)血才叫真實(shí)，換來的是姜文當(dāng)面一拳，葛大爺流著鼻血還不忘無辜的大叫：有這個(gè)必要嗎？舉手投足間詼諧的表情令人忍俊不禁。姜文電影中要的就是這種突如其來的戲劇沖突和令人神往的個(gè)性化細(xì)節(jié)來打動(dòng)觀眾，《讓子彈飛》無疑做到了極致。小六子墓前幾個(gè)人面對(duì)鏡頭的獨(dú)白，還有接受姜文審訊等幾處情節(jié)，風(fēng)格迥異，有些另類又有些搞笑。這些在三位大牌的陰影下的演員們，風(fēng)頭并沒有完全被掩蓋，反而在有限的出場時(shí)間里充分發(fā)揮自己特點(diǎn)。這是一部雄性氣息濃重的電影，槍口緩慢游移，子彈出膛的迅猛，綠林人士的駕馬飛馳，疾駛火車的呼嘯山林，群情激奮長刀怒斬。這種快意的片段貫穿片中令人熱血賁張。同時(shí)劉嘉玲和周韻的出場緩和著整體過剩的荷爾蒙。劉嘉玲的風(fēng)情萬種搭配周韻的巾幗須眉，讓驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作電影更加迷人和富有魅力，同時(shí)兼具姜文電影中女性的那種狂野誘惑。毫無疑問，《讓子彈飛》的憑借其大手筆的制作、機(jī)智幽默的情節(jié)以及導(dǎo)演姜文帶領(lǐng)下周潤發(fā)、葛優(yōu)等人的激情出演，會(huì)在未來一段時(shí)間內(nèi)成為2010電影中最閃亮的一顆明星。《讓子彈飛》的年末出